Ventes d'œuvres le 1930.05.12

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  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Porträt einer Frau Maria Helene Julie von Godefroy, Tochter des Reichsritters von Mack. Junge Dame, am Kopf ein Rüschenhäubchen, von rosa Bändern gehalten. Weißes Kleid mit violettem Gürtel. Sie sitzt in einer Landschaft auf einer Gartenbank, die Linke auf einen gestickten Schal gestützt, in der Rechten ein Buch. Höhe 12, Breite 9.5 cm Elfenbein. Signiert: Anreiter 840. (Alois von Anreiter)|Porträt einer Frau Maria Helene Julie von Godefroy, Tochter des Reichsritters von Mack. Junge Dame, am Kopf ein Rüschenhäubchen, von rosa Bändern gehalten. Weißes Kleid mit violettem Gürtel. Sie sitzt in einer Landschaft auf einer Gartenbank, die Linke auf einen gestickten Schal gestützt, in der Rechten ein Buch. Höhe 12, Breite 9.5 cm Elfenbein. Signiert: Anreiter 840.]] réalisée par Alois von Anreiter, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 1300 chf. [5]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Junge Dame mit blondgelocktem Haar, den Kopf auf die rechte Hand gestützt. Weißes Kleid, einen blaugrünen Schal lose über dem Schoß gelegt. An der Brust ein Rosenbukett. Sie sitzt auf einer Terrasse, welche die Aussicht in eine Landschaft bietet. Elfenbein. Signiert: A. V. Anreiter 1844. Höhe 13, Breite 10 cm. (Alois von Anreiter)|Damenbildnis. Junge Dame mit blondgelocktem Haar, den Kopf auf die rechte Hand gestützt. Weißes Kleid, einen blaugrünen Schal lose über dem Schoß gelegt. An der Brust ein Rosenbukett. Sie sitzt auf einer Terrasse, welche die Aussicht in eine Landschaft bietet. Elfenbein. Signiert: A. V. Anreiter 1844. Höhe 13, Breite 10 cm.]] réalisée par Alois von Anreiter, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 1200 chf. [6]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Dame in weißem Empirekleid, mit Lockenfrisur, am Kopf einen weißen Schal, der über die Schultern herabfällt. Rund. Durchmesser 7 3 cm Elfenbein. Signiert: Augustin an. 9. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924. (Jean Baptiste Jacques Augustin)|Damenbildnis. Dame in weißem Empirekleid, mit Lockenfrisur, am Kopf einen weißen Schal, der über die Schultern herabfällt. Rund. Durchmesser 7 3 cm Elfenbein. Signiert: Augustin an. 9. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924.]] réalisée par Jean Baptiste Jacques Augustin, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 1000 chf. [7]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Herrnbildnis. Junger Mann mit gepuderter Zopffrisur, in blauem, gestreiftem Rock, rotblau gestreifter Weste und mit weißem Spitzenjabot. Oval. Höhe 6.9, Breite 5.5 cm Elfenbein. Signiert: Augustin 1799. Gekauft bei A. S. Dry in München 1908. (Jean Baptiste Jacques Augustin)|Herrnbildnis. Junger Mann mit gepuderter Zopffrisur, in blauem, gestreiftem Rock, rotblau gestreifter Weste und mit weißem Spitzenjabot. Oval. Höhe 6.9, Breite 5.5 cm Elfenbein. Signiert: Augustin 1799. Gekauft bei A. S. Dry in München 1908.]] réalisée par Jean Baptiste Jacques Augustin, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 2000 chf. [9]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Herrnbildnis. Junger Mann im Kostüm aus der Revolutionszeit. Dunkelblauer Uniformrock, rote, gestreifte Weste und weißes Fichu. Elfenbein. Auf der Rückseite der Miniatur ein Bildchen mit dem Altar der Liebe und der Unterschrift: Sacré a L'amitié. Rund. Durchmesser 5.5 cm. (Augustin)|Herrnbildnis. Junger Mann im Kostüm aus der Revolutionszeit. Dunkelblauer Uniformrock, rote, gestreifte Weste und weißes Fichu. Elfenbein. Auf der Rückseite der Miniatur ein Bildchen mit dem Altar der Liebe und der Unterschrift: Sacré a L'amitié. Rund. Durchmesser 5.5 cm.]] réalisée par Augustin, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 280 chf. [10]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Herzogin Dorothea von Kurland. Junge Dame in weißem Kleid, einen Tüllschleier über den gepuderten Haaren. Rückseitig die Inschrift: Kad to to Bildi redsi, tad peemini Jawas Draudsenes D - - - Lehlemata no Cursemme. (Lettisch.) In deutscher Ubersetzung: Wenn du dieses Bild siehst, dann erinnere dich an deine Freundin. D. Herzogin von Kurland. Elfenbein. Oval. Höhe 5.2, Breite 4.1 cm. (Johann Blättner)|Herzogin Dorothea von Kurland. Junge Dame in weißem Kleid, einen Tüllschleier über den gepuderten Haaren. Rückseitig die Inschrift: Kad to to Bildi redsi, tad peemini Jawas Draudsenes D - - - Lehlemata no Cursemme. (Lettisch.) In deutscher Ubersetzung: Wenn du dieses Bild siehst, dann erinnere dich an deine Freundin. D. Herzogin von Kurland. Elfenbein. Oval. Höhe 5.2, Breite 4.1 cm.]] réalisée par Johann Blättner, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 280 chf. [11]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Porträt der Frau Caroline Gawles. Dame mit grauem Haar in schwarzem spitzenbesetztem Kleid. Am Kopf ein Tuch. Brustbild. Kupferemail-Miniatur. Rückseitig die Inschrift: The Honorable Caroline Gawles 3. Daughter of John Lord Bettenden. London Sep. 1820. Painted by Henry Bone R. A. Enomed Painter to His Majesty after the Original by the late Joshua Reynolds. In der rechten Ecke des Hintergrundes ein kleiner Sprung. Höhe 12.5, Breite 10 cm (Henry Bone)|Porträt der Frau Caroline Gawles. Dame mit grauem Haar in schwarzem spitzenbesetztem Kleid. Am Kopf ein Tuch. Brustbild. Kupferemail-Miniatur. Rückseitig die Inschrift: The Honorable Caroline Gawles 3. Daughter of John Lord Bettenden. London Sep. 1820. Painted by Henry Bone R. A. Enomed Painter to His Majesty after the Original by the late Joshua Reynolds. In der rechten Ecke des Hintergrundes ein kleiner Sprung. Höhe 12.5, Breite 10 cm]] réalisée par Henry Bone, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 950 chf. [13]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Junge Dame im Profil gegen links. In der Art der Silhouetten. Schwarzer Hintergrund. Elfenbein. Rund. Durchmesser 4.6 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924. Sammlung Gen.-Dir. Viktor Zuckerkandl, Auktion 1916. (Charles Guillaume Alexandre Bourgeois)|Damenbildnis. Junge Dame im Profil gegen links. In der Art der Silhouetten. Schwarzer Hintergrund. Elfenbein. Rund. Durchmesser 4.6 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924. Sammlung Gen.-Dir. Viktor Zuckerkandl, Auktion 1916.]] réalisée par Charles Guillaume Alexandre Bourgeois, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 450 chf. [14]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Junge Dame mit Lockenfrisur im Kostüm Louis XIV. Blaues Kleid und gelber Überwurf, in der Hand ein Buch. Sie sitzt neben einem Tischchen, auf dem ein Korb mit Blumen steht. Emailmalerei. Oval. Höhe 17, Breite 14 cm. Sammlung Bergmann, Wien. (Abraham Constantin)|Damenbildnis. Junge Dame mit Lockenfrisur im Kostüm Louis XIV. Blaues Kleid und gelber Überwurf, in der Hand ein Buch. Sie sitzt neben einem Tischchen, auf dem ein Korb mit Blumen steht. Emailmalerei. Oval. Höhe 17, Breite 14 cm. Sammlung Bergmann, Wien.]] réalisée par Abraham Constantin, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch. [17]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Porträt des Erbprinzen Konstantin Löwenstein, Wertheim. Herr mit gewelltem Haar und Koteletten. Brauner Rock mit schwarzen Aufschlägen und karminrote Weste. Brustbild. Höhe 9.5, Breite 7.5 cm. Elfenbein. Signiert: Daffinger. Vorbesitzer Prinz Franz Josef Braganza. Abgebildet im Daffinger-Werk von Dr. Leo Grünstein, Tafel 26. (Moritz Michael Daffinger)|Porträt des Erbprinzen Konstantin Löwenstein, Wertheim. Herr mit gewelltem Haar und Koteletten. Brauner Rock mit schwarzen Aufschlägen und karminrote Weste. Brustbild. Höhe 9.5, Breite 7.5 cm. Elfenbein. Signiert: Daffinger. Vorbesitzer Prinz Franz Josef Braganza. Abgebildet im Daffinger-Werk von Dr. Leo Grünstein, Tafel 26.]] réalisée par Moritz Michael Daffinger, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 4400 chf. [18]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Gräfin Keglevich, geb. Gräfin Folliot von Crenneville-Poullet. Junge Dame mit Lockenfrisur, an der Stirne eine Perle, um den Hals einen Anhänger an schwarzem Band. In weißem Empirekleid, an der Brust zwei Rosen. Rechts im Hintergrund Restaurierungen. Elfenbein. Signiert. Höhe 9.2, Breite 7.3 cm. Abgebildet in Lembergers Miniaturenwerk. Tafel 48. Angeführt in Leo Grünsteins Daffinger-Werk, pag. 125. (Moritz Michael Daffinger)|Gräfin Keglevich, geb. Gräfin Folliot von Crenneville-Poullet. Junge Dame mit Lockenfrisur, an der Stirne eine Perle, um den Hals einen Anhänger an schwarzem Band. In weißem Empirekleid, an der Brust zwei Rosen. Rechts im Hintergrund Restaurierungen. Elfenbein. Signiert. Höhe 9.2, Breite 7.3 cm. Abgebildet in Lembergers Miniaturenwerk. Tafel 48. Angeführt in Leo Grünsteins Daffinger-Werk, pag. 125.]] réalisée par Moritz Michael Daffinger, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 2300 chf. [19]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Dame in violettem Samtkleid mit hellblauem Band, die Haare an den Schläfen zu Locken gedreht. Sie sitzt auf einer Parkterrasse in einem rot bezogenen Lehnstuhl. Porzellanminiatur. Höhe 12.5, Breite 10 cm. Aus dem Besitz des Porzellanmalers Zasche. (Moritz Michael Daffinger)|Damenbildnis. Dame in violettem Samtkleid mit hellblauem Band, die Haare an den Schläfen zu Locken gedreht. Sie sitzt auf einer Parkterrasse in einem rot bezogenen Lehnstuhl. Porzellanminiatur. Höhe 12.5, Breite 10 cm. Aus dem Besitz des Porzellanmalers Zasche.]] réalisée par Moritz Michael Daffinger, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch. [20]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Gruppenbild. Bildnis der Herzogin von Angouleme mit Karl X. und Ludwig XVIII. In der Mitte steht die Herzogin, in einem bläulichen mit Goldsternen durchwirkten Kleid, welches unter der Brust von einem Gürtel mit Goldquasten gehalten wird. Das Haar schmückt ein Kranz von Lilien. Rechts von ihr Ludwig XVIII. in blauem Juste-au-corps mit goldenen Epauletten und zahlreichen Ordenssternen. Links Karl X. in Uniform mit Ordensband, dem Goldenen Vlies und ebenfalls zahlreichen anderen Orden. Höhe 24.5, Breite 17 cm. Elfenbein. Signiert: Dumont 1816. Ausgestellt auf der Wiener Miniaturenausstellung der Albertina 1924. Henry Chennevieres sagt in der Gazette de Beaux Arts 1903, tome I, Pag. 191: une miniatur d'importance, le chef d'oeuvre de la seconde periode de vie de l'artiste, Ludwig XVIII, la duchesse d'Angoulême et Charles X. Die Miniatur befand sich im Nachlaß des Sohnes Fr. Dumonts, Aristide, der 1853 starb. Im folgenden Jahre wurde der Nachlaß versteigert. (François Dumont)|Gruppenbild. Bildnis der Herzogin von Angouleme mit Karl X. und Ludwig XVIII. In der Mitte steht die Herzogin, in einem bläulichen mit Goldsternen durchwirkten Kleid, welches unter der Brust von einem Gürtel mit Goldquasten gehalten wird. Das Haar schmückt ein Kranz von Lilien. Rechts von ihr Ludwig XVIII. in blauem Juste-au-corps mit goldenen Epauletten und zahlreichen Ordenssternen. Links Karl X. in Uniform mit Ordensband, dem Goldenen Vlies und ebenfalls zahlreichen anderen Orden. Höhe 24.5, Breite 17 cm. Elfenbein. Signiert: Dumont 1816. Ausgestellt auf der Wiener Miniaturenausstellung der Albertina 1924. Henry Chennevieres sagt in der Gazette de Beaux Arts 1903, tome I, Pag. 191: une miniatur d'importance, le chef d'oeuvre de la seconde periode de vie de l'artiste, Ludwig XVIII, la duchesse d'Angoulême et Charles X. Die Miniatur befand sich im Nachlaß des Sohnes Fr. Dumonts, Aristide, der 1853 starb. Im folgenden Jahre wurde der Nachlaß versteigert.]] réalisée par François Dumont, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 4000 chf. [26]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Junge Dame, am Kopf ein mit violetten Bändern geputztes Rüschenhäubchen. Rostbraunes Kleid und schwarzer Uberwurf. Oval. Höhe 13, Breite 9.6 cm. Elfenbein. Signiert: Chr. Frank p. 1822. Ausgestellt Berlin 1906, angeführt in Leischings Miniaturenwerk, pag. 202. (Christoff Frank)|Damenbildnis. Junge Dame, am Kopf ein mit violetten Bändern geputztes Rüschenhäubchen. Rostbraunes Kleid und schwarzer Uberwurf. Oval. Höhe 13, Breite 9.6 cm. Elfenbein. Signiert: Chr. Frank p. 1822. Ausgestellt Berlin 1906, angeführt in Leischings Miniaturenwerk, pag. 202.]] réalisée par Christoff Frank, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 320 chf. [28]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kaiserin Louise, Gemahlin Kaiser Leopold II. Sie sitzt auf einem Thronstuhl, dessen Lehne mit zwei Pinienzapfen versehen ist. Im grauen Haar ein Perlendiadem, in den Ohren Perlengehänge. In blauem, mit Hermelin verbrämtem Mantel und mit breitem Spitzenkragen. Um den Hals eine Kette mit Miniaturporträts, deren letztes, das Porträt Kaiser Leopold II. die Kaiserin mit der behandschuhten Linken hält. Oval. Höhe 16.5, Breite 13 cm. Elfenbein. Abgebildet in dem Miniaturenwerk von Ernst Lemberger, "Meisterminiaturen aus fünf Jahrhunderten", Tafel 9, Ausgestellt Rom 1911. Laban erwähnt die Miniatur unter Nr. 26 jener Porträtminiaturen, deren Verbleib er nicht nachzuweisen vermochte, und welche im Katalog der Wiener Füger-Ausstellung 1879 verzeichnet waren. Die vorliegende Miniatur wurde aus dem Nachlaß Fügers um 50 fl. durch Artaria verkauft. Eine zweite Fassung der Miniatur ist im Besitz der Erben des Erzherzogs Rainer und im Werk von Laban abgebildet. (Heinrich Friedrich Füger)|Kaiserin Louise, Gemahlin Kaiser Leopold II. Sie sitzt auf einem Thronstuhl, dessen Lehne mit zwei Pinienzapfen versehen ist. Im grauen Haar ein Perlendiadem, in den Ohren Perlengehänge. In blauem, mit Hermelin verbrämtem Mantel und mit breitem Spitzenkragen. Um den Hals eine Kette mit Miniaturporträts, deren letztes, das Porträt Kaiser Leopold II. die Kaiserin mit der behandschuhten Linken hält. Oval. Höhe 16.5, Breite 13 cm. Elfenbein. Abgebildet in dem Miniaturenwerk von Ernst Lemberger, "Meisterminiaturen aus fünf Jahrhunderten", Tafel 9, Ausgestellt Rom 1911. Laban erwähnt die Miniatur unter Nr. 26 jener Porträtminiaturen, deren Verbleib er nicht nachzuweisen vermochte, und welche im Katalog der Wiener Füger-Ausstellung 1879 verzeichnet waren. Die vorliegende Miniatur wurde aus dem Nachlaß Fügers um 50 fl. durch Artaria verkauft. Eine zweite Fassung der Miniatur ist im Besitz der Erben des Erzherzogs Rainer und im Werk von Laban abgebildet.]] réalisée par Heinrich Friedrich Füger, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 12000 chf. [31]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Herrnbildnis. Glattrasierter Herr mit gepuderter Zopffrisur, in rotem Rock mit schwarzem Kragen und mit weißem Fichu. Hüftbild. Landschaftlicher Hintergrund. Rund. Durchmesser 8.5 cm. Elfenbein. Abgebildet in Lembergers Meisterminiaturen aus fünf Jahrhunderten, Tafel 11. Ausgestellt Rom 1911 und Wien, Albertina 1924. (Heinrich Friedrich Füger)|Herrnbildnis. Glattrasierter Herr mit gepuderter Zopffrisur, in rotem Rock mit schwarzem Kragen und mit weißem Fichu. Hüftbild. Landschaftlicher Hintergrund. Rund. Durchmesser 8.5 cm. Elfenbein. Abgebildet in Lembergers Meisterminiaturen aus fünf Jahrhunderten, Tafel 11. Ausgestellt Rom 1911 und Wien, Albertina 1924.]] réalisée par Heinrich Friedrich Füger, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 11000 chf. [32]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria Theresia Charlotte von Frankreich, Herzogin von Angouleme (älteste Tochter Ludwig XVI.). In blauem Kleid mit großem weißem Tüllkragen, am Kopf ein schwarzes Häubchen. Um den Hals ein Medaillon an einer Goldkette mit den Porträts Ludwig XVI. und der Maria Antoinette. Brustbild, in Goldrähmchen. Rund. Durchmesser 7.8 cm. Elfenbein. (Heinrich Friedrich Füger)|Maria Theresia Charlotte von Frankreich, Herzogin von Angouleme (älteste Tochter Ludwig XVI.). In blauem Kleid mit großem weißem Tüllkragen, am Kopf ein schwarzes Häubchen. Um den Hals ein Medaillon an einer Goldkette mit den Porträts Ludwig XVI. und der Maria Antoinette. Brustbild, in Goldrähmchen. Rund. Durchmesser 7.8 cm. Elfenbein.]] réalisée par Heinrich Friedrich Füger, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 4800 chf. [33]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Erzherzogin Maria Clementine. In weißem Tüllkleid mit blauen Ärmeln und ebensolchem Gürtel, um das Dekollete einen Rüschenkragen. Im Haar einen Kranz von blauen Blumen. Hüftbild. Elfenbein. Oval. Höhe 8.5, Breite 6.8 cm. Aus dem Besitze der Herzoge von Parma. Abgebildet im Miniaturenwerk von Jean Baron Bourgoing, Wien 1826, Tafel 13. (Heinrich Friedrich Füger)|Erzherzogin Maria Clementine. In weißem Tüllkleid mit blauen Ärmeln und ebensolchem Gürtel, um das Dekollete einen Rüschenkragen. Im Haar einen Kranz von blauen Blumen. Hüftbild. Elfenbein. Oval. Höhe 8.5, Breite 6.8 cm. Aus dem Besitze der Herzoge von Parma. Abgebildet im Miniaturenwerk von Jean Baron Bourgoing, Wien 1826, Tafel 13.]] réalisée par Heinrich Friedrich Füger, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 2800 chf. [34]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Hofarchivar Melchior von Schäffer. Herr mit grauem gelocktem Haar, bartlos. Dunkelblauer Rock, weißer Kragen und ebensolches Spitzenfichu. Elfenbein. Rückseitig auf einem Haargeflecht ein Medaillon in Goldfiligran mit den Initialen E. S. Höhe 7, Breite 6 cm. Aus dem Besitz der Familie Bourguet. (Heinrich Friedrich Füger)|Der Hofarchivar Melchior von Schäffer. Herr mit grauem gelocktem Haar, bartlos. Dunkelblauer Rock, weißer Kragen und ebensolches Spitzenfichu. Elfenbein. Rückseitig auf einem Haargeflecht ein Medaillon in Goldfiligran mit den Initialen E. S. Höhe 7, Breite 6 cm. Aus dem Besitz der Familie Bourguet.]] réalisée par Heinrich Friedrich Füger, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 2600 chf. [35]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Selbstbildnis. Der Künstler als jüngerer Mann. Glattrasiert, mit hellblondem gewelltem Haar, in gelbem Rock mit schwarzem Kragen und weißem Fichu. Brustbild. Oval. Höhe 5, Breite 4 cm. Elfenbein. Vorbesitzer Dr. Jurie von Lavandal. Siehe Abbildung im Katalog der Wiener Miniaturenausstellung 1905. (Heinrich Friedrich Füger)|Selbstbildnis. Der Künstler als jüngerer Mann. Glattrasiert, mit hellblondem gewelltem Haar, in gelbem Rock mit schwarzem Kragen und weißem Fichu. Brustbild. Oval. Höhe 5, Breite 4 cm. Elfenbein. Vorbesitzer Dr. Jurie von Lavandal. Siehe Abbildung im Katalog der Wiener Miniaturenausstellung 1905.]] réalisée par Heinrich Friedrich Füger, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 4200 chf. [36]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Junge Dame in weißem Empirekleid mit blauem Gürtel. Sie sitzt auf einem Stuhl, über dessen Lehne ein Schal gebreitet ist, den Kopf auf die Hand gestützt. Elfenbein. Signiert: Gigola F. Rund. Durchmesser 7.5 cm. Ausgestellt auf der Wiener Miniturenausstellung 1905, in Berlin 1906. Erwähnt im Miniaturenwerk von Leisching, pag. 203. (Giovanni Batista Gigola)|Damenbildnis. Junge Dame in weißem Empirekleid mit blauem Gürtel. Sie sitzt auf einem Stuhl, über dessen Lehne ein Schal gebreitet ist, den Kopf auf die Hand gestützt. Elfenbein. Signiert: Gigola F. Rund. Durchmesser 7.5 cm. Ausgestellt auf der Wiener Miniturenausstellung 1905, in Berlin 1906. Erwähnt im Miniaturenwerk von Leisching, pag. 203.]] réalisée par Giovanni Batista Gigola, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 400 chf. [38]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Herrnbildnis. Junger Mann im Empirekostüm. Dunkelbrauner Rock, bunte Weste und weiße Halsbinde. Die Hände auf der Brust gekreuzt. Rund. Durchmesser 7.2 cm. Elfenbein. Signiert: Gigola F. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Wien 1905, Berlin 1906. Angeführt im Miniaturenwerk von Schidlof, pag. 121. (Giovanni Batista Gigola)|Herrnbildnis. Junger Mann im Empirekostüm. Dunkelbrauner Rock, bunte Weste und weiße Halsbinde. Die Hände auf der Brust gekreuzt. Rund. Durchmesser 7.2 cm. Elfenbein. Signiert: Gigola F. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Wien 1905, Berlin 1906. Angeführt im Miniaturenwerk von Schidlof, pag. 121.]] réalisée par Giovanni Batista Gigola, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 170 chf. [39]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Gräfin Edling, geb. Santieri. Dame in hoher, gepuderter Frisur in weißem Kleid, am Kopf ein Spitzentuch. Sie sitzt auf einem Sofa und hält in der Hand ein Blatt Papier, auf dem zu lesen ist: Lebe lang und leb' gesund, wünscht mein Herz und spricht mein Mund. Pergament auf Metall. Höhe 11.5, Breite 9 cm. Vorbesitzer Generaldirektor Palmer. (Josef Grassi)|Gräfin Edling, geb. Santieri. Dame in hoher, gepuderter Frisur in weißem Kleid, am Kopf ein Spitzentuch. Sie sitzt auf einem Sofa und hält in der Hand ein Blatt Papier, auf dem zu lesen ist: Lebe lang und leb' gesund, wünscht mein Herz und spricht mein Mund. Pergament auf Metall. Höhe 11.5, Breite 9 cm. Vorbesitzer Generaldirektor Palmer.]] réalisée par Josef Grassi, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 1400 chf. [41]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Doppelporträt. Auf einem Diwan sitzt eine junge Dame, Gräfin Almasy. In weißem Atlaskleid mit blauer Bordüre, das offene Haar gepudert und zu Locken gedreht. Rechts von ihr kniet ein junger Mann in blauer Husarenuniform und mit Zopffrisur, mit der Linken die Hand der Gräfin haltend. Höhe 17.5, Breite 14.5 cm. Elfenbein. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung 1905. Vorbesitzerin Gräfin Festeticz. (Josef Grassi)|Doppelporträt. Auf einem Diwan sitzt eine junge Dame, Gräfin Almasy. In weißem Atlaskleid mit blauer Bordüre, das offene Haar gepudert und zu Locken gedreht. Rechts von ihr kniet ein junger Mann in blauer Husarenuniform und mit Zopffrisur, mit der Linken die Hand der Gräfin haltend. Höhe 17.5, Breite 14.5 cm. Elfenbein. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung 1905. Vorbesitzerin Gräfin Festeticz.]] réalisée par Josef Grassi, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch. [42]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Friedrich Halm, Freiherr von Münch-Bellinghausen. Herr mit Kossuth-Bart, die Oberlippe rasiert, das blonde Haar an den Schläfen gelockt. Schwarzer Rock und schwarze Krawatte. Er sitzt auf einem rot bezogenen Fauteuil. Höhe 6.8, Breite 5.8 cm. Elfenbein. Signiert: Grilhofer. (Mathias Grilhofer)|Friedrich Halm, Freiherr von Münch-Bellinghausen. Herr mit Kossuth-Bart, die Oberlippe rasiert, das blonde Haar an den Schläfen gelockt. Schwarzer Rock und schwarze Krawatte. Er sitzt auf einem rot bezogenen Fauteuil. Höhe 6.8, Breite 5.8 cm. Elfenbein. Signiert: Grilhofer.]] réalisée par Mathias Grilhofer, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 240 chf. [43]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Herrnbildnis. Junger Kavalier mit gepuderter Zopffrisur, glattrasiert. In braunem, weiß ausgeschlagenem Rock mit Silberknöpfen und mit weißem Fichu. Rund. Höhe 6.6 cm. Elfenbein. Signiert: Bernard Chevalier de Guerard 1795. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924. (Bernhard Chevalier de Guérard)|Herrnbildnis. Junger Kavalier mit gepuderter Zopffrisur, glattrasiert. In braunem, weiß ausgeschlagenem Rock mit Silberknöpfen und mit weißem Fichu. Rund. Höhe 6.6 cm. Elfenbein. Signiert: Bernard Chevalier de Guerard 1795. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924.]] réalisée par Bernhard Chevalier de Guérard, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 1350 chf. [44]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kaiser Ferdinand. In ungarischer Generalsuniform, mit dem Orden des Goldenen Vlieses, über der linken Schulter die pelzverbrämte Attila. Brustbild. Porzellanminiatur auf einer Platte mit der Jahreszahl 1828. Rückwärts die Bezeichnung: Nach Rob. Theer gem. V. Cl. Herr 7. Mai 1834. Oval. Höhe 23, Breite 17 cm. (Claudius Herr)|Kaiser Ferdinand. In ungarischer Generalsuniform, mit dem Orden des Goldenen Vlieses, über der linken Schulter die pelzverbrämte Attila. Brustbild. Porzellanminiatur auf einer Platte mit der Jahreszahl 1828. Rückwärts die Bezeichnung: Nach Rob. Theer gem. V. Cl. Herr 7. Mai 1834. Oval. Höhe 23, Breite 17 cm.]] réalisée par Claudius Herr, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 440 chf. [45]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Charlotte, Königin von England. In schwarzem spitzenbesetztem Kleid, um den Hals ein dreireihiges Perlenkollier, am Kopf ein weißes Häubchen. Emailminiatur, Rückseitig die Inschrift: Charlotte, Queen of Great Britain. J. Hurter pinx. 1780. Oval. Höhe 8.5, Breite 6.5 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung der Albertina, Wien 1924. (Johann Heinrich Freiherr von Hurter)|Charlotte, Königin von England. In schwarzem spitzenbesetztem Kleid, um den Hals ein dreireihiges Perlenkollier, am Kopf ein weißes Häubchen. Emailminiatur, Rückseitig die Inschrift: Charlotte, Queen of Great Britain. J. Hurter pinx. 1780. Oval. Höhe 8.5, Breite 6.5 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung der Albertina, Wien 1924.]] réalisée par Johann Heinrich Freiherr von Hurter, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 820 chf. [47]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Junge Dame mit leicht gepudertem Haar, in hellblauem Kleid, einen dunkelblauen Schal über Arm und Schultern. Sie sitzt in einem Lehnstuhl, die Linke auf eine Zeichenmappe gestützt, in der Rechten einen Zeichenstift. Elfenbein. Links im Hintergrund einen kaum sichtbaren Sprung. Monogrammiert W. L. 1794. Oval. Höhe 17, Breite 13 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung der Albertina, Wien 1924. (Vincenz de Leseur (Lesserowicz))|Damenbildnis. Junge Dame mit leicht gepudertem Haar, in hellblauem Kleid, einen dunkelblauen Schal über Arm und Schultern. Sie sitzt in einem Lehnstuhl, die Linke auf eine Zeichenmappe gestützt, in der Rechten einen Zeichenstift. Elfenbein. Links im Hintergrund einen kaum sichtbaren Sprung. Monogrammiert W. L. 1794. Oval. Höhe 17, Breite 13 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung der Albertina, Wien 1924.]] réalisée par Vincenz de Leseur (Lesserowicz), vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 2800 chf. [51]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Franz Josef, Großprinz von Toskana. Gepudertes Haar, bartlos. In weißer Generalsuniform und mit roter goldbetreßter Weste. Über der rechten Schulter ein Ordensband. Aus dem vormaligen Besitz des Grafen Buda. Höhe 5.3, Breite 7.3 cm. (Anton Raphael Mengs)|Franz Josef, Großprinz von Toskana. Gepudertes Haar, bartlos. In weißer Generalsuniform und mit roter goldbetreßter Weste. Über der rechten Schulter ein Ordensband. Aus dem vormaligen Besitz des Grafen Buda. Höhe 5.3, Breite 7.3 cm.]] réalisée par Anton Raphael Mengs, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 220 chf. [55]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Junge Dame mit gescheitelten Haaren in weißem Empirekleid. Sie steht auf einer Terrasse vor einem roten Vorhang, neben ihr ein Lehnstuhl, auf welchem sie die rechte Hand stützt. Elfenbein. Monogrammiert B. D. 1840. Höhe 15, Breite 11 cm. (Monogrammiert B. D)|Damenbildnis. Junge Dame mit gescheitelten Haaren in weißem Empirekleid. Sie steht auf einer Terrasse vor einem roten Vorhang, neben ihr ein Lehnstuhl, auf welchem sie die rechte Hand stützt. Elfenbein. Monogrammiert B. D. 1840. Höhe 15, Breite 11 cm.]] réalisée par Monogrammiert B. D, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 200 chf. [57]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Napoleon. Brustbild gegen links. Braun in Braun. In der Art der Kameen aufgefaßt. Elfenbein. In Gold gefaßt, auf der Rückseite eine Gravierung mit Kriegsemblemen. Signiert: Parant. Oval. Höhe 4.2, Breite 3.3 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924. Gekauft bei Salomon in Dresden 1912. (Louis Bertin Parant)|Napoleon. Brustbild gegen links. Braun in Braun. In der Art der Kameen aufgefaßt. Elfenbein. In Gold gefaßt, auf der Rückseite eine Gravierung mit Kriegsemblemen. Signiert: Parant. Oval. Höhe 4.2, Breite 3.3 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924. Gekauft bei Salomon in Dresden 1912.]] réalisée par Louis Bertin Parant, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 580 chf. [63]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Angeblich ein Prinz Wasa. Offizier in schwarzem Waffenrock mit Goldepauletten und Kartusche. Brustbild. Elfenbein. Signiert: E. Peter n. Daff. Höhe 9 5, Breite 7.5 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Wien 1905, Berlin 1906. Siehe Miniaturenwerk Kende, pag. 163. (Emanuel Peter)|Angeblich ein Prinz Wasa. Offizier in schwarzem Waffenrock mit Goldepauletten und Kartusche. Brustbild. Elfenbein. Signiert: E. Peter n. Daff. Höhe 9 5, Breite 7.5 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Wien 1905, Berlin 1906. Siehe Miniaturenwerk Kende, pag. 163.]] réalisée par Emanuel Peter, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch. [64]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Junge Dame mit Lockenfrisur, Perlenhalskette und ebensolchen Ohrgehängen. In weißem Kleid mit goldgestickter Bordüre. Elfenbein. Signiert: E. Peter 1830. Oval. Höhe 9.4, Breite 7.2 cm Ausgestellt in der Miniaturenausstellung, Berlin 1906 und Rom 1911, reproduziert und beschrieben in der Leipziger Illustrierten Zeitung vom 29. November 1906. Desgleichen in der Nationalzeitung, Beilage Reich der Frau, und erwähnt in der Frankfurter Zeitung vom 1. November 1906. (Emanuel Peter)|Damenbildnis. Junge Dame mit Lockenfrisur, Perlenhalskette und ebensolchen Ohrgehängen. In weißem Kleid mit goldgestickter Bordüre. Elfenbein. Signiert: E. Peter 1830. Oval. Höhe 9.4, Breite 7.2 cm Ausgestellt in der Miniaturenausstellung, Berlin 1906 und Rom 1911, reproduziert und beschrieben in der Leipziger Illustrierten Zeitung vom 29. November 1906. Desgleichen in der Nationalzeitung, Beilage Reich der Frau, und erwähnt in der Frankfurter Zeitung vom 1. November 1906.]] réalisée par Emanuel Peter, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 1150 chf. [65]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Selbstbildnis des Künstlers. Ein rotes Käppchen auf der Allongeperücke, in gelbem, geblümtem Morgenrock, mit weißem Fichu. Emailminiatur. Rückseitig die Bezeichnung: Jean Petitot fait par lui même L'an 1646, Decembre 23. Paris. Oval. Höhe 3.1, Breite 2.5 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924. (Jean Petitot)|Selbstbildnis des Künstlers. Ein rotes Käppchen auf der Allongeperücke, in gelbem, geblümtem Morgenrock, mit weißem Fichu. Emailminiatur. Rückseitig die Bezeichnung: Jean Petitot fait par lui même L'an 1646, Decembre 23. Paris. Oval. Höhe 3.1, Breite 2.5 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924.]] réalisée par Jean Petitot, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 1050 chf. [66]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Porträt einer Frau Obermayer, verehel. Hirschler. Junge Dame, eine weiße Rose und Perlenschnur im schwarzen Haar. Schwarzes Kleid und schwarzer Überwurf, an der Brust eine weiße Rose. Brustbild. Oval. Höhe 9.5 cm, Breite 7.5 cm. Elfenbein. Signiert: G. Raab 1853. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924. (Georg Raab)|Porträt einer Frau Obermayer, verehel. Hirschler. Junge Dame, eine weiße Rose und Perlenschnur im schwarzen Haar. Schwarzes Kleid und schwarzer Überwurf, an der Brust eine weiße Rose. Brustbild. Oval. Höhe 9.5 cm, Breite 7.5 cm. Elfenbein. Signiert: G. Raab 1853. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924.]] réalisée par Georg Raab, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 1000 chf. [70]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Fräulein Maria Beatrix Röhrig. Junge Dame mit blonden gescheitelten Haaren, in rosa Kleid, mit Brustbukett und Halsreif. Höhe 9.5, Breite 7.7 cm. Elfenbein. Signiert: V. Saar. Abgebildet im Miniaturenwerk von Jean Bourgoing, Wien 1926, Tafel 49. (Karl von Saar)|Fräulein Maria Beatrix Röhrig. Junge Dame mit blonden gescheitelten Haaren, in rosa Kleid, mit Brustbukett und Halsreif. Höhe 9.5, Breite 7.7 cm. Elfenbein. Signiert: V. Saar. Abgebildet im Miniaturenwerk von Jean Bourgoing, Wien 1926, Tafel 49.]] réalisée par Karl von Saar, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 750 chf. [72]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Max Röhrig, Bezirkskommissär in Niederösterreich. Herr mit gewelltem blondem Haar, mit Schnurr- und Kossuth-Bart. In dunkelbraunem Rock und mit blauer Krawatte. Elfenbein. Signiert: V. Saar. Höhe 9.3, Breite 7.8 cm. Abgebildet und beschrieben im 2. Heft des 2. Jahrg. der Zeitschrift "Donauland". (Karl von Saar)|Max Röhrig, Bezirkskommissär in Niederösterreich. Herr mit gewelltem blondem Haar, mit Schnurr- und Kossuth-Bart. In dunkelbraunem Rock und mit blauer Krawatte. Elfenbein. Signiert: V. Saar. Höhe 9.3, Breite 7.8 cm. Abgebildet und beschrieben im 2. Heft des 2. Jahrg. der Zeitschrift "Donauland".]] réalisée par Karl von Saar, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 440 chf. [73]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kinderbildnis. Kleines Mädchen mit braunem gewelltem Haar. Im Hemdchen. Als Brosche in Gold gefaßt. Oval. Höhe 4, Breite 3 cm. Elfenbein. Signiert: V. Saar. Abgebildet im Leischings Miniaturenwerk, pag. 157. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Wien 1905. (Karl von Saar)|Kinderbildnis. Kleines Mädchen mit braunem gewelltem Haar. Im Hemdchen. Als Brosche in Gold gefaßt. Oval. Höhe 4, Breite 3 cm. Elfenbein. Signiert: V. Saar. Abgebildet im Leischings Miniaturenwerk, pag. 157. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Wien 1905.]] réalisée par Karl von Saar, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 800 chf. [74]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Wilhelm Freiherr von Fircks. Junger bartloser Mann mit blonden Haaren, als Leutnant des schlesischen Schützenbataillons. Grüner Waffenrock und Silberepauletten. An der Brust Orden. Elfenbein. Signiert: Schmeidler. Oval. Höhe 8.2, Breite 6.5 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924. (Gottlob Karl Schmeidler)|Wilhelm Freiherr von Fircks. Junger bartloser Mann mit blonden Haaren, als Leutnant des schlesischen Schützenbataillons. Grüner Waffenrock und Silberepauletten. An der Brust Orden. Elfenbein. Signiert: Schmeidler. Oval. Höhe 8.2, Breite 6.5 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924.]] réalisée par Gottlob Karl Schmeidler, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 280 chf. [76]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Porträt eines Fräulein Adele Heidmann. Junge Dame in blauem Kleid, über die Schultern einen weißen Tüllschleier, im gescheitelten Haar und an der Brust Rosen. Höhe 9.2, Breite 7.8 cm. Elfenbein. Signiert: R. Schwager. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Wien 1905. Erwähnt bei Leisching, pag. 223. (Richard Schwager)|Porträt eines Fräulein Adele Heidmann. Junge Dame in blauem Kleid, über die Schultern einen weißen Tüllschleier, im gescheitelten Haar und an der Brust Rosen. Höhe 9.2, Breite 7.8 cm. Elfenbein. Signiert: R. Schwager. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Wien 1905. Erwähnt bei Leisching, pag. 223.]] réalisée par Richard Schwager, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 400 chf. [77]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[John Gregson. Älterer Herr, glattrasiert, mit gepuderter Zopffrisur, in dunklem Rock und gelber, mit Blumen bestickter Weste. Emailminiatur. Rückseitig die Inschrift: In. Gregson born 4th octr. 1735 Paris octr. 1789 Seguin pinx. und ein Haargeflecht. Rund. Durchmesser 5.5 cm. (Jean Seguin)|John Gregson. Älterer Herr, glattrasiert, mit gepuderter Zopffrisur, in dunklem Rock und gelber, mit Blumen bestickter Weste. Emailminiatur. Rückseitig die Inschrift: In. Gregson born 4th octr. 1735 Paris octr. 1789 Seguin pinx. und ein Haargeflecht. Rund. Durchmesser 5.5 cm.]] réalisée par Jean Seguin, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 600 chf. [78]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Kanzler Graf Mittrowsky. Bartloser Herr mit Brille, in schwarzem Rock, mit dem Orden des Goldenen Vlieses und einem Ordenstern an der Brust. Höhe 9.5, Breite 7.5 cm. Elfenbein. Signiert: Simm pinx. 1837. Ausgestellt: Miniaturenausstellung, Wien 1905, angeführt im Leischings Miniaturenwerk, pag. 224. (Ananias Simm)|Der Kanzler Graf Mittrowsky. Bartloser Herr mit Brille, in schwarzem Rock, mit dem Orden des Goldenen Vlieses und einem Ordenstern an der Brust. Höhe 9.5, Breite 7.5 cm. Elfenbein. Signiert: Simm pinx. 1837. Ausgestellt: Miniaturenausstellung, Wien 1905, angeführt im Leischings Miniaturenwerk, pag. 224.]] réalisée par Ananias Simm, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 160 chf. [80]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Porträt einer Gräfin Beroldingen. Junge Dame mit gekräuseltem Haar, in weißem Empirekleid und mit dunkelgrünem, goldgesticktem Schal. Höhe 8.5, Breite 7.5 cm Elfenbein. Signiert: Sonntag 1809. Abgebildet in Lembergers Meisterminiaturen aus fünf Jahrhunderten, Tafel 68. Ausgestellt auf der Wiener Miniaturenausstellung in der Albertina 1924. (Josef Sonntag)|Porträt einer Gräfin Beroldingen. Junge Dame mit gekräuseltem Haar, in weißem Empirekleid und mit dunkelgrünem, goldgesticktem Schal. Höhe 8.5, Breite 7.5 cm Elfenbein. Signiert: Sonntag 1809. Abgebildet in Lembergers Meisterminiaturen aus fünf Jahrhunderten, Tafel 68. Ausgestellt auf der Wiener Miniaturenausstellung in der Albertina 1924.]] réalisée par Josef Sonntag, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 850 chf. [82]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Porträt eines Herrn Sigmund Ferdinand Ritter von Perger (Hofmaler und Kupferstecher, Schwiegervater des Künstlers). Älterer Herr mit Koteletten, schwarzer Rock, schwarze Seidenweste und Krawatte. In einem Lehnstuhl sitzend. Hüftbild. Achteckig. Höhe 12, Breite 9 cm. Elfenbein. Signiert: Albert Theer, Wien 1836. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Berlin 1906, und auf der Nachlaßausstellung des Künstlers 1905. (Albert Theer)|Porträt eines Herrn Sigmund Ferdinand Ritter von Perger (Hofmaler und Kupferstecher, Schwiegervater des Künstlers). Älterer Herr mit Koteletten, schwarzer Rock, schwarze Seidenweste und Krawatte. In einem Lehnstuhl sitzend. Hüftbild. Achteckig. Höhe 12, Breite 9 cm. Elfenbein. Signiert: Albert Theer, Wien 1836. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Berlin 1906, und auf der Nachlaßausstellung des Künstlers 1905.]] réalisée par Albert Theer, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 800 chf. [89]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Frau Josefine von Perger, die Mutter der Frau des Künstlers. In olivfarbigem Seidenkleid mit weißem Spitzenkragen. Auf den gescheitelten dunklen Haaren ein Häubchen mit rosa Band. Elfenbein. Signiert: Albert Theer, Wien 1836. Oval. Höhe 10, Breite 8.9 cm. Ausgestellt in Berlin 1906. Aus dem Nachlaß des Künstlers. (Albert Theer)|Frau Josefine von Perger, die Mutter der Frau des Künstlers. In olivfarbigem Seidenkleid mit weißem Spitzenkragen. Auf den gescheitelten dunklen Haaren ein Häubchen mit rosa Band. Elfenbein. Signiert: Albert Theer, Wien 1836. Oval. Höhe 10, Breite 8.9 cm. Ausgestellt in Berlin 1906. Aus dem Nachlaß des Künstlers.]] réalisée par Albert Theer, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 400 chf. [90]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Gattin des Künstlers. In blauem Kleid, mit Goldagraffen, um den Hals eine dreifache Perlenschnur mit Smaragdschließe. Auf den dunkelgelockten Haaren ein grünes Samtbarett mit Paradiesreiher. Höhe 18, Breite 13 cm. Elfenbein. Signiert: Robert Theer, Wien 1836. Abgebildet im Lembergers Miniaturenwerk, Meisterminiaturen aus fünf Jahrhunderten, Tafel 52. Miniaturenwerk von Bourgoing, Tafel 59. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung der Albertina, Wien 1924. (Robert Theer)|Die Gattin des Künstlers. In blauem Kleid, mit Goldagraffen, um den Hals eine dreifache Perlenschnur mit Smaragdschließe. Auf den dunkelgelockten Haaren ein grünes Samtbarett mit Paradiesreiher. Höhe 18, Breite 13 cm. Elfenbein. Signiert: Robert Theer, Wien 1836. Abgebildet im Lembergers Miniaturenwerk, Meisterminiaturen aus fünf Jahrhunderten, Tafel 52. Miniaturenwerk von Bourgoing, Tafel 59. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung der Albertina, Wien 1924.]] réalisée par Robert Theer, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 5000 chf. [91]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Junge Dame in graukarrierter Pelerine, um den Hals einen weißen Rüschenkragen und eine rote Krawatte. Oval. Höhe 9.8, Breite 7.8 cm. Elfenbein. Signiert: Robert Theer, Wien 1850. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Wien 1905 und Berlin 1906. (Robert Theer)|Damenbildnis. Junge Dame in graukarrierter Pelerine, um den Hals einen weißen Rüschenkragen und eine rote Krawatte. Oval. Höhe 9.8, Breite 7.8 cm. Elfenbein. Signiert: Robert Theer, Wien 1850. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Wien 1905 und Berlin 1906.]] réalisée par Robert Theer, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 450 chf. [92]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Junge Dame in graubrauner Pelerine. Rüschenkragen und rotes Band um den Hals. Oval. Höhe 10.5, Breite 7.8 cm. Elfenbein. Signiert: Robert Theer, Wien 1856. Ausgestellt Miniaturenausstellung, Wien 1905 und Berlin 1906, und Porträtausstellung bei Miethke. (Robert Theer)|Damenbildnis. Junge Dame in graubrauner Pelerine. Rüschenkragen und rotes Band um den Hals. Oval. Höhe 10.5, Breite 7.8 cm. Elfenbein. Signiert: Robert Theer, Wien 1856. Ausgestellt Miniaturenausstellung, Wien 1905 und Berlin 1906, und Porträtausstellung bei Miethke.]] réalisée par Robert Theer, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 440 chf. [93]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Männerbildnis. Junger Mann mit dunklem Haar und blondem Schnurrbart, in schwarzem Rock und mit schwarzer Halsbinde. Oval. Höhe 9.5, Breite 8 cm. Elfenbein. Signiert: Robert Theer, Wien 1849. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Wien 1905, und bei Miethke in der Wiener Porträtausstellung. (Robert Theer)|Männerbildnis. Junger Mann mit dunklem Haar und blondem Schnurrbart, in schwarzem Rock und mit schwarzer Halsbinde. Oval. Höhe 9.5, Breite 8 cm. Elfenbein. Signiert: Robert Theer, Wien 1849. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung, Wien 1905, und bei Miethke in der Wiener Porträtausstellung.]] réalisée par Robert Theer, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 320 chf. [94]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Gräfin Fries, geborene Prinzessin Hohenlohe. Junge Dame, ein rotes Band in den gelockten Haaren. In weißem Empirekleid, eine Spitzenkrause um den Hals, über den Schultern einen gelb und violett gestreiften Schal. Oval. Höhe 10, Breite 7.6 cm. Elfenbein. (Friedrich Ludwig von Vieth)|Gräfin Fries, geborene Prinzessin Hohenlohe. Junge Dame, ein rotes Band in den gelockten Haaren. In weißem Empirekleid, eine Spitzenkrause um den Hals, über den Schultern einen gelb und violett gestreiften Schal. Oval. Höhe 10, Breite 7.6 cm. Elfenbein.]] réalisée par Friedrich Ludwig von Vieth, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 500 chf. [97]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Herrnbildnis. Junger Mann mit gelocktem Haar und Schnurrbart. In schwarzem Rock und mit weißer Halsbinde. Elfenbein. Rechts im Hintergrund ein leichter Sprung. Signiert: Vieth. Höhe 8.5, Breite 6.8 cm. Ausgestellt in der Miniaturenausstellung, Wien 1905. (Friedrich Ludwig von Vieth)|Herrnbildnis. Junger Mann mit gelocktem Haar und Schnurrbart. In schwarzem Rock und mit weißer Halsbinde. Elfenbein. Rechts im Hintergrund ein leichter Sprung. Signiert: Vieth. Höhe 8.5, Breite 6.8 cm. Ausgestellt in der Miniaturenausstellung, Wien 1905.]] réalisée par Friedrich Ludwig von Vieth, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 320 chf. [98]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Karoline Ferdinande Louise Duchess de Berri. In blauem Empirekleid und mit rotem Überwurf. Um den Hals eine Perlenkette. Auf der Rückseite die Inschrift: Caroline Ferdinande Louise Duchess de Berri nee le 5 9 bre 1798, peint par Olymp Milon de Villiers Luneville annee 1823. Porzellanminiatur. Rund. Durchmesser 6.5 cm. (Ölymp Milon de Villiers)|Karoline Ferdinande Louise Duchess de Berri. In blauem Empirekleid und mit rotem Überwurf. Um den Hals eine Perlenkette. Auf der Rückseite die Inschrift: Caroline Ferdinande Louise Duchess de Berri nee le 5 9 bre 1798, peint par Olymp Milon de Villiers Luneville annee 1823. Porzellanminiatur. Rund. Durchmesser 6.5 cm.]] réalisée par Ölymp Milon de Villiers, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 250 chf. [100]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Dame, das dunkelblonde Haar an den Schläfen zu Locken gedreht. In weißem dekolletiertem Kleid. Elfenbein. Signiert: Wailand 1848. Oval. Höhe 7.8, Breite 6 cm. Abgebildet im Miniaturenwerk von Leisching, pag. 229. Ausgestellt Berlin 1906. (Friedrich Wailand)|Damenbildnis. Dame, das dunkelblonde Haar an den Schläfen zu Locken gedreht. In weißem dekolletiertem Kleid. Elfenbein. Signiert: Wailand 1848. Oval. Höhe 7.8, Breite 6 cm. Abgebildet im Miniaturenwerk von Leisching, pag. 229. Ausgestellt Berlin 1906.]] réalisée par Friedrich Wailand, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 260 chf. [103]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Baronin Pereira-Eskeles. Porträt einer älteren Dame, einen weißen Hut auf den gelockten blonden Haaren. Weißes Empirekleid, über den Schultern einen roten Schal. Rechts im Hintergrund ein kaum sichtbarer leichter Sprung. Oval. Höhe 10.5, Breite 8.5 cm. Elfenbein. Signiert: Weixlbaum. Ausgestellt Berlin 1906 und Wien Albertina 1924. Abgebildet in der Leipziger Illustrierten Zeitung vom 20. XI. 1906. (Michael Weixlbaum)|Baronin Pereira-Eskeles. Porträt einer älteren Dame, einen weißen Hut auf den gelockten blonden Haaren. Weißes Empirekleid, über den Schultern einen roten Schal. Rechts im Hintergrund ein kaum sichtbarer leichter Sprung. Oval. Höhe 10.5, Breite 8.5 cm. Elfenbein. Signiert: Weixlbaum. Ausgestellt Berlin 1906 und Wien Albertina 1924. Abgebildet in der Leipziger Illustrierten Zeitung vom 20. XI. 1906.]] réalisée par Michael Weixlbaum, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch. [105]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Franz Niemtschick der Schwiegervater des Künstlers. Alter bartloser Mann mit silberweißem Haar. In schwarzem Gehrock. Porzellanminiatur. Rückseitig die Inschrift: Gemalt und gewidmet zum 80. Geburtstag von ihrem Schwiegersohne Josef Zasche, Wien, den 28. September 1879. Oval. Höhe 15.5, Breite 11.2 cm. (Josef Zasche)|Franz Niemtschick der Schwiegervater des Künstlers. Alter bartloser Mann mit silberweißem Haar. In schwarzem Gehrock. Porzellanminiatur. Rückseitig die Inschrift: Gemalt und gewidmet zum 80. Geburtstag von ihrem Schwiegersohne Josef Zasche, Wien, den 28. September 1879. Oval. Höhe 15.5, Breite 11.2 cm.]] réalisée par Josef Zasche, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 260 chf. [108]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Herrnbildnis. Älterer Herr mit grauem Haar und Koteletten. Dunkelgrüner Rock und karminrote Weste. Er sitzt in einem Lehnstuhl, die Linke an der Brust, in der Rechten ein Buch. Porzellanminiatur auf Platte mit weißem Bindenschild und der Jahreszahl 852. Höhe 13, Breite 11 cm. Signiert: Jos. Zasche. (Josef Zasche)|Herrnbildnis. Älterer Herr mit grauem Haar und Koteletten. Dunkelgrüner Rock und karminrote Weste. Er sitzt in einem Lehnstuhl, die Linke an der Brust, in der Rechten ein Buch. Porzellanminiatur auf Platte mit weißem Bindenschild und der Jahreszahl 852. Höhe 13, Breite 11 cm. Signiert: Jos. Zasche.]] réalisée par Josef Zasche, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 260 chf. [111]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Großfürstin Olga von Rußland. Bildnis einer Dame, einen weißen Spitzenschleier über Kopf und Schultern, um die Arme einen roten Samtmantel geschlungen. Hüftbild. Elfenbein. Signiert: Zichy 1857. Oval. Höhe 13, Breite 10.5 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924. (Michael von Zichy)|Großfürstin Olga von Rußland. Bildnis einer Dame, einen weißen Spitzenschleier über Kopf und Schultern, um die Arme einen roten Samtmantel geschlungen. Hüftbild. Elfenbein. Signiert: Zichy 1857. Oval. Höhe 13, Breite 10.5 cm. Ausgestellt auf der Miniaturenausstellung in der Albertina, Wien 1924.]] réalisée par Michael von Zichy, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 1450 chf. [112]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bauernstube. Um einen Tisch sind Bauern und Bäuerinnen gruppiert. Rechts hält einer der Männer einen gefüllten Pokal hoch. Kopie nach David Teniers. Auf einer Wiener Porzellanplatte mit Bindenschild und der Jahreszahl 1854. Höhe 39, Breite 54 cm. (Claudius Herr?)|Bauernstube. Um einen Tisch sind Bauern und Bäuerinnen gruppiert. Rechts hält einer der Männer einen gefüllten Pokal hoch. Kopie nach David Teniers. Auf einer Wiener Porzellanplatte mit Bindenschild und der Jahreszahl 1854. Höhe 39, Breite 54 cm.]] réalisée par Claudius Herr?, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 420 chf. [113]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Veteran. Ein alter Mann mit einem Ordensstern sitzt auf einem Lehnstuhl. Links neben ihm vier Kinder, von welchen ein kleines Mädchen das Porträt des Herzogs von Reichstadt in Händen hält. Auf Porzellanplatte mit Bindenschild und der Jahreszahl 830. Signiert und datiert 1836. Rückseitig bezeichnet: Nr. 21. Nach Moreau gemalt von Cl. Herr. Höhe 34, Breite 42.5 cm. (Claudius Herr)|Der Veteran. Ein alter Mann mit einem Ordensstern sitzt auf einem Lehnstuhl. Links neben ihm vier Kinder, von welchen ein kleines Mädchen das Porträt des Herzogs von Reichstadt in Händen hält. Auf Porzellanplatte mit Bindenschild und der Jahreszahl 830. Signiert und datiert 1836. Rückseitig bezeichnet: Nr. 21. Nach Moreau gemalt von Cl. Herr. Höhe 34, Breite 42.5 cm.]] réalisée par Claudius Herr, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch. [114]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Gestrandet. Kopie nach dem bekannten Bild von Loutherburg. Auf einer Wiener Porzellanplatte mit der Jahreszahl 827. Signiert und datiert 838. Rückseitig bezeichnet: Nr. 34. Copie (nach Loutherburg) gem. von Cl. Herr. Höhe 32.5, Breite 43 cm. (Claudius Herr)|Gestrandet. Kopie nach dem bekannten Bild von Loutherburg. Auf einer Wiener Porzellanplatte mit der Jahreszahl 827. Signiert und datiert 838. Rückseitig bezeichnet: Nr. 34. Copie (nach Loutherburg) gem. von Cl. Herr. Höhe 32.5, Breite 43 cm.]] réalisée par Claudius Herr, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 520 chf. [115]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Morphium. Bei einem Kaffeehaustisch sitzt ein junges rothaariges Mädchen, einen großen schwarzen Hut am Kopf, eine Pelzboa über der Schulter, deren Kopf sie mit der Rechten hochhält. Öl. Karton. Signiert. Höhe 32, Breite 40 cm. (Hermenegildo Anglada-Camarasa)|Morphium. Bei einem Kaffeehaustisch sitzt ein junges rothaariges Mädchen, einen großen schwarzen Hut am Kopf, eine Pelzboa über der Schulter, deren Kopf sie mit der Rechten hochhält. Öl. Karton. Signiert. Höhe 32, Breite 40 cm.]] réalisée par Hermenegildo Anglada-Camarasa, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 580 chf. [116]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Selbstbildnis des Künstlers. Der Künstler in karminrotem Rock, mit golddurchwirkter Weste, bartlos und mit gepuderter Zopffrisur. In der Linken hält er Pinsel und Palette. Lebensgroßes Brustbild. Am Rande der Weste: P. Batoni pinxit Romae an. 1772. Leinwand. Höhe 59, Breite 45 cm. (Pompeo Girolamo Batoni)|Selbstbildnis des Künstlers. Der Künstler in karminrotem Rock, mit golddurchwirkter Weste, bartlos und mit gepuderter Zopffrisur. In der Linken hält er Pinsel und Palette. Lebensgroßes Brustbild. Am Rande der Weste: P. Batoni pinxit Romae an. 1772. Leinwand. Höhe 59, Breite 45 cm.]] réalisée par Pompeo Girolamo Batoni, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 300 chf. [117]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Nach dem Ball. Ein junger Mann im Harlekinkostüm blickt durch das Fenster eines Ateliers ins Freie, eine schwarze Katze reibt sich an ihm. Links ein junges Mädchen in Balltoilette, die Hände auf einen Tisch gestützt. Kreidezeichnung. Signiert und datiert 99. Höhe 126, Breite 87 cm. (Charles Lucien Leandre)|Nach dem Ball. Ein junger Mann im Harlekinkostüm blickt durch das Fenster eines Ateliers ins Freie, eine schwarze Katze reibt sich an ihm. Links ein junges Mädchen in Balltoilette, die Hände auf einen Tisch gestützt. Kreidezeichnung. Signiert und datiert 99. Höhe 126, Breite 87 cm.]] réalisée par Charles Lucien Leandre, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch. [122]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Mönche in der Buße. Inneres einer Säulenhalle. In einer Nische sitzt auf einem Thronsessel ein Mönch, die Rechte vor das Gesicht haltend, in der Linken ein weißes Tuch. Über ihm an der Wand ein Kruzifix mit Totenkopf. Vor ihm am Boden zwei Mönche, der eine kniend, ein Kruzifix in der Hand, der andere den Kopf fast bis zum Boden neigend. Öl. Leinwand. Höhe 43, Breite 29 cm. (Allessandro Magnasco)|Mönche in der Buße. Inneres einer Säulenhalle. In einer Nische sitzt auf einem Thronsessel ein Mönch, die Rechte vor das Gesicht haltend, in der Linken ein weißes Tuch. Über ihm an der Wand ein Kruzifix mit Totenkopf. Vor ihm am Boden zwei Mönche, der eine kniend, ein Kruzifix in der Hand, der andere den Kopf fast bis zum Boden neigend. Öl. Leinwand. Höhe 43, Breite 29 cm.]] réalisée par Allessandro Magnasco, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 950 chf. [124]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Dame, als Diana dargestellt. Dame mit Lockenfrisur, in dunkelrotem Kleid, über der rechten Schulter einen olivgrünen Schal, mit der Linken einen Bogen am Schoße haltend. Sie sitzt in einem Park, die Rechte auf den Rand des Beckens einer Fontäne gestützt. Neben ihr liegt auf einer Steinbank ein Köcher mit Pfeilen. Öl. Leinwand. Signiert und datiert 1672. Höhe 54, Breite 45 cm. (Caspar Netscher)|Dame, als Diana dargestellt. Dame mit Lockenfrisur, in dunkelrotem Kleid, über der rechten Schulter einen olivgrünen Schal, mit der Linken einen Bogen am Schoße haltend. Sie sitzt in einem Park, die Rechte auf den Rand des Beckens einer Fontäne gestützt. Neben ihr liegt auf einer Steinbank ein Köcher mit Pfeilen. Öl. Leinwand. Signiert und datiert 1672. Höhe 54, Breite 45 cm.]] réalisée par Caspar Netscher, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 3400 chf. [125]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Diana mit ihren Nymphen. Am Ufer eines Weihers sitzt Diana, welche von ihren Nymphen scheinbar vor den Blicken eines Unberufenen geschützt wird. Im Hintergrund eine Gebirgslandschaft. Komposition von zehn Figuren. Öl. Kupfer. Höhe 48, Breite 42 cm. (Niederländisch, 17. Jahrhundert)|Diana mit ihren Nymphen. Am Ufer eines Weihers sitzt Diana, welche von ihren Nymphen scheinbar vor den Blicken eines Unberufenen geschützt wird. Im Hintergrund eine Gebirgslandschaft. Komposition von zehn Figuren. Öl. Kupfer. Höhe 48, Breite 42 cm.]] réalisée par Niederländisch, 17. Jahrhundert, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch. [126]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kaiser Karl VI. In einer Säulenhalle mit drapiertem Vorhang neben einem Tisch sitzend, die Linke auf einem Polster gestützt, die Rechte ausgestreckt. In Toisonornat. Grisaille. Signiert. Höhe 68, Breite 52 cm. Vorlage für den Kupferstich. (Jacob van Schuppen)|Kaiser Karl VI. In einer Säulenhalle mit drapiertem Vorhang neben einem Tisch sitzend, die Linke auf einem Polster gestützt, die Rechte ausgestreckt. In Toisonornat. Grisaille. Signiert. Höhe 68, Breite 52 cm. Vorlage für den Kupferstich.]] réalisée par Jacob van Schuppen, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch au prix de 680 chf. [129]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Wawra (C. J.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Familienbild. In einem Zimmer sitzen nebeneinander ein alter Herr in schwarzem Gewand und eine Dame, scheinbar dessen Frau, mit einem Damenporträt am Schoß, dem ein von rechts kommendes kleines Mädchen zueilt. Rechts steht hinter dieser Gruppe ein alter Herr in braunem Gewand. An der grün bemalten Wand zwei Porträts in Grisaille. Rechts von einem Bücherschrank auf einem Tisch ein Globus. Öl. Signiert. Höhe 71.5, Breite 85 cm. (Cornelis Troost)|Familienbild. In einem Zimmer sitzen nebeneinander ein alter Herr in schwarzem Gewand und eine Dame, scheinbar dessen Frau, mit einem Damenporträt am Schoß, dem ein von rechts kommendes kleines Mädchen zueilt. Rechts steht hinter dieser Gruppe ein alter Herr in braunem Gewand. An der grün bemalten Wand zwei Porträts in Grisaille. Rechts von einem Bücherschrank auf einem Tisch ein Globus. Öl. Signiert. Höhe 71.5, Breite 85 cm.]] réalisée par Cornelis Troost, vendue par hinterlassene Sammlung des Herrn Josef Flesch. [131]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Landstreicher. Ein Orientale mit seiner Frau und zwei Kindern auf der Wanderung. Höhe: 12,2 cm, Breite: 9,3 cm. Pinsel in Schwarz, mit Gelb und Weiß gehöht, auf violett grundiertem Papier. Sammlungen: Lanna und Rodrigues. Nach dem Stiche des Meisters des Hausbuchs (Pass. 45, Lehrs 65) in freier Weise gegenseitig kopiert; vergleiche auch den Stich des Wenzel von Olmütz Pass. 73, Lehrs VI, 239,59. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXVI. (Wenzel von Olmütz)|Die Landstreicher. Ein Orientale mit seiner Frau und zwei Kindern auf der Wanderung. Höhe: 12,2 cm, Breite: 9,3 cm. Pinsel in Schwarz, mit Gelb und Weiß gehöht, auf violett grundiertem Papier. Sammlungen: Lanna und Rodrigues. Nach dem Stiche des Meisters des Hausbuchs (Pass. 45, Lehrs 65) in freier Weise gegenseitig kopiert; vergleiche auch den Stich des Wenzel von Olmütz Pass. 73, Lehrs VI, 239,59. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXVI.]] réalisée par Wenzel von Olmütz. [150]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Flußmündung an flacher Küste in Holland. Links in der Ferne eine Stadt. Höhe: 17,5 cm, Breite: 32 cm. Feder in hellem Braun, zart laviert. Rechts oben eine Ortsangabe, rechts unten die Signatur "VW" (verbunden). Wasserzeichen: ähnlich Wib. 18. (Abraham Verwer)|Flußmündung an flacher Küste in Holland. Links in der Ferne eine Stadt. Höhe: 17,5 cm, Breite: 32 cm. Feder in hellem Braun, zart laviert. Rechts oben eine Ortsangabe, rechts unten die Signatur "VW" (verbunden). Wasserzeichen: ähnlich Wib. 18.]] réalisée par Abraham Verwer. [155]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Skizzenblatt mit Putten, einer stehenden Frau mit einem Kinde und einer sitzenden Figur. Höhe: 13 cm, Breite: 11 cm. Feder und braune Tusche. Sammlungen: Sir Joshua Reynolds, Flameng und P. M. Turner. Veröffentlicht von Tancred Borenius im Burlington Magazine, Vol. XXVIII, Jan. 1921, p. 58 (Abb. C) und p. 59. Diese Studien gehören zu den verlorengegangenen Gemälden Veroneses im Palazzo Trevisan in Murano. (Paolo Cagliari, gen. Veronese)|Skizzenblatt mit Putten, einer stehenden Frau mit einem Kinde und einer sitzenden Figur. Höhe: 13 cm, Breite: 11 cm. Feder und braune Tusche. Sammlungen: Sir Joshua Reynolds, Flameng und P. M. Turner. Veröffentlicht von Tancred Borenius im Burlington Magazine, Vol. XXVIII, Jan. 1921, p. 58 (Abb. C) und p. 59. Diese Studien gehören zu den verlorengegangenen Gemälden Veroneses im Palazzo Trevisan in Murano.]] réalisée par Paolo Cagliari, gen. Veronese. [156]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Musizierende Frauen um einen Baum, rechts oben schwebt ein Genius mit einer Palme herab, rechts unten ein kleiner Engel mit einer Laute. Höhe: 23 cm, Breite: 16,5 cm. Feder und hellbraune Tusche, leicht aquarelliert. Sammlung: Albertina. Ein entsprechendes Gemälde in Wien. (Otho van Veen)|Musizierende Frauen um einen Baum, rechts oben schwebt ein Genius mit einer Palme herab, rechts unten ein kleiner Engel mit einer Laute. Höhe: 23 cm, Breite: 16,5 cm. Feder und hellbraune Tusche, leicht aquarelliert. Sammlung: Albertina. Ein entsprechendes Gemälde in Wien.]] réalisée par Otho van Veen. [157]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Studie zu einem Schacher. Höhe: ca. 33 cm, Breite: 20,2 cm. Kohlestudie auf grauem Papier. Der Künstlername rechts unten von alter Hand mit Tinte eingeschrieben. Sammlung: Sir Joshua Reynolds. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXIII. (Jacopo Robusti, gen. Il Tintoretto)|Studie zu einem Schacher. Höhe: ca. 33 cm, Breite: 20,2 cm. Kohlestudie auf grauem Papier. Der Künstlername rechts unten von alter Hand mit Tinte eingeschrieben. Sammlung: Sir Joshua Reynolds. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXIII.]] réalisée par Jacopo Robusti, gen. Il Tintoretto. [158]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Studie zu einer Muse, stehender weiblicher Akt von vorn. Höhe: 25,5 cm, Breite: 17 cm. Kreide, Feder und Pinsel und hellbraune Tusche. Rechts unten "Dom. Tiepolo f."' Sammlung: Albertina. Abgebildet bei Meder, Handzeichnungen alter Meister aus der Albertina. Neue Folge, Tafel 20. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXVII. (Giovanni Domenico Tiepolo)|Studie zu einer Muse, stehender weiblicher Akt von vorn. Höhe: 25,5 cm, Breite: 17 cm. Kreide, Feder und Pinsel und hellbraune Tusche. Rechts unten "Dom. Tiepolo f."' Sammlung: Albertina. Abgebildet bei Meder, Handzeichnungen alter Meister aus der Albertina. Neue Folge, Tafel 20. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXVII.]] réalisée par Giovanni Domenico Tiepolo. [161]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Entwurf für ein Deckengemälde mit einem Engel und einer Heiligen auf Wolken, darüber ein in die Posaune stoßender, schwebender Engel. Höhe: 25,5 cm, Breite: 19 cm. Feder und Pinsel in Grau und Graubraun. Sammlung: Albertina. (Giovanni Domenico Tiepolo)|Entwurf für ein Deckengemälde mit einem Engel und einer Heiligen auf Wolken, darüber ein in die Posaune stoßender, schwebender Engel. Höhe: 25,5 cm, Breite: 19 cm. Feder und Pinsel in Grau und Graubraun. Sammlung: Albertina.]] réalisée par Giovanni Domenico Tiepolo. [163]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der heilige Antonius von Padua, mit dem Christuskind im Arm auf einer Wolke kniend, von einem kleinen Engel gestützt. Höhe: 23 cm, Breite: 17 cm. Pinsel und Feder in Braun. Rechts unten "Dom° Tiepolo f." Sammlung: Albertina. Abgebildet in Meder, Handzeichnungen alter Meister aus der Albertina, Neue Folge, Tafel 18. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXVII. (Giovanni Domenico Tiepolo)|Der heilige Antonius von Padua, mit dem Christuskind im Arm auf einer Wolke kniend, von einem kleinen Engel gestützt. Höhe: 23 cm, Breite: 17 cm. Pinsel und Feder in Braun. Rechts unten "Dom° Tiepolo f." Sammlung: Albertina. Abgebildet in Meder, Handzeichnungen alter Meister aus der Albertina, Neue Folge, Tafel 18. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXVII.]] réalisée par Giovanni Domenico Tiepolo. [165]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Doppelseitiges Skizzenblatt mit einer zurückgelehnt sitzenden und einer liegenden Frauengestalt, rückseitig mit Köpfen und eine Gruppenskizze. Höhe: 30 cm, Breite: 20 cm. Feder und hellbraune Tusche. Sammlung: Albertina. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXVII. (Giovanni Battista Tiepolo)|Doppelseitiges Skizzenblatt mit einer zurückgelehnt sitzenden und einer liegenden Frauengestalt, rückseitig mit Köpfen und eine Gruppenskizze. Höhe: 30 cm, Breite: 20 cm. Feder und hellbraune Tusche. Sammlung: Albertina. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXVII.]] réalisée par Giovanni Battista Tiepolo. [170]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Eine Frau in weißer Haube und mit weißem Kragen. Brustbild. Höhe 9,6 cm, Breite: 8,5 cm. Tuschpinsel in Schwarz und Weiß über einer Kreideskizzierung, auf blauem Papier. Unten, zwischen der doppelten Einfassung, die Bezeichnung: "G. T. Borch 1661". Gesina Ter Borch hat ihre Zeichnungen vielfach datiert; vergl. Wurzb. II, 11, p. 702. (Gesina Ter Borch)|Eine Frau in weißer Haube und mit weißem Kragen. Brustbild. Höhe 9,6 cm, Breite: 8,5 cm. Tuschpinsel in Schwarz und Weiß über einer Kreideskizzierung, auf blauem Papier. Unten, zwischen der doppelten Einfassung, die Bezeichnung: "G. T. Borch 1661". Gesina Ter Borch hat ihre Zeichnungen vielfach datiert; vergl. Wurzb. II, 11, p. 702.]] réalisée par Gesina Ter Borch. [173]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Skizzenblatt mit zwei nackten und zwei bekleideten Frauen und einem Landsknecht. Höhe: 17,5 cm, Breite: 12,8 cm. Federzeichnung. Wasserzeichen: Ochsenkopf. Sammlungen: Lanna und Eggimann. Veröffentlicht von Meder-Schönbrunner 1349 und von Buchner in der Friedländer-Festschrift 1927, Seite 52 ff. Während Meder das Blatt als von einem "Oberdeutschen Meister des XVI. Jahrhunderts" herrührend publizierte, weist Buchner die Autorschaft Schaeufeleins ausführlich und überzeugend nach. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXVI. (Hans Leonhard Schaeufelein)|Skizzenblatt mit zwei nackten und zwei bekleideten Frauen und einem Landsknecht. Höhe: 17,5 cm, Breite: 12,8 cm. Federzeichnung. Wasserzeichen: Ochsenkopf. Sammlungen: Lanna und Eggimann. Veröffentlicht von Meder-Schönbrunner 1349 und von Buchner in der Friedländer-Festschrift 1927, Seite 52 ff. Während Meder das Blatt als von einem "Oberdeutschen Meister des XVI. Jahrhunderts" herrührend publizierte, weist Buchner die Autorschaft Schaeufeleins ausführlich und überzeugend nach. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXVI.]] réalisée par Hans Leonhard Schaeufelein. [176]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Gartenwinkel eines kleinen Gehöfts. Links ein Arbeiter mit der Hacke. Höhe: 12,5 cm, Breite: 16,5 cm. Kreidezeichnung, leicht farbig laviert. Sammlungen: Ellinckhuysen (1879, Nr. 213) und Heseltine (1910, Nr. 26). Ausgestellt in London (Grafton Galleries), 1911, Nr. 136. Abgebildet im Catalogue of Original Drawings by Old Masters of the Dutch School in the Collection of J. P. H.(eseltine), 1910, Nr. 26. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXII. (Jacob van Ruisdael)|Gartenwinkel eines kleinen Gehöfts. Links ein Arbeiter mit der Hacke. Höhe: 12,5 cm, Breite: 16,5 cm. Kreidezeichnung, leicht farbig laviert. Sammlungen: Ellinckhuysen (1879, Nr. 213) und Heseltine (1910, Nr. 26). Ausgestellt in London (Grafton Galleries), 1911, Nr. 136. Abgebildet im Catalogue of Original Drawings by Old Masters of the Dutch School in the Collection of J. P. H.(eseltine), 1910, Nr. 26. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXII.]] réalisée par Jacob van Ruisdael. [181]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Anbetung der Könige. Maria mit dem Kinde rechts sitzend. Höhe 15,5 cm, Breite: 23,5 cm. Breite Federzeichnung. Wasserzeichen: Agnus Dei. Die Komposition hat Beziehungen zu dem Gemälde Rembrandts von 1657 im Buckingham Palace in London (H. de Groot, Nr. 84). Dort sitzt Maria links. Wohl die Originalvorlage für die von Valentiner (Klassiker der Kunst XXXI, 1925, p. 331, Nr. 304) publizierte Kopie im Goethe-Nationalmuseum zu Weimar. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXV. (Rembrandt Harmensz van Rijn)|Die Anbetung der Könige. Maria mit dem Kinde rechts sitzend. Höhe 15,5 cm, Breite: 23,5 cm. Breite Federzeichnung. Wasserzeichen: Agnus Dei. Die Komposition hat Beziehungen zu dem Gemälde Rembrandts von 1657 im Buckingham Palace in London (H. de Groot, Nr. 84). Dort sitzt Maria links. Wohl die Originalvorlage für die von Valentiner (Klassiker der Kunst XXXI, 1925, p. 331, Nr. 304) publizierte Kopie im Goethe-Nationalmuseum zu Weimar. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXV.]] réalisée par Rembrandt Harmensz van Rijn. [189]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[2 Bl. Doppelseitiges Skizzenblatt mit stehenden männlichen Akten von vorn und Studien für eine Kreuzigung. Höhe: 30 cm, Breite: 22 cm. - Skizzenblatt mit sitzenden Akten. Höhe: 16 cm, Breite: 21 cm. Feder, Rötel. - Feder und Tusche. Sammlung: Albertina. (Raphael)|2 Bl. Doppelseitiges Skizzenblatt mit stehenden männlichen Akten von vorn und Studien für eine Kreuzigung. Höhe: 30 cm, Breite: 22 cm. - Skizzenblatt mit sitzenden Akten. Höhe: 16 cm, Breite: 21 cm. Feder, Rötel. - Feder und Tusche. Sammlung: Albertina.]] réalisée par Raphael. [190]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[2 Bl. Doppelseitiges Skizzenblatt mit stehenden männlichen Akten von vorn und Studien für eine Kreuzigung. Höhe: 30 cm, Breite: 22 cm. - Skizzenblatt mit sitzenden Akten. Höhe: 16 cm, Breite: 21 cm. Feder, Rötel. - Feder und Tusche. Sammlung: Albertina. (Raphael)|2 Bl. Doppelseitiges Skizzenblatt mit stehenden männlichen Akten von vorn und Studien für eine Kreuzigung. Höhe: 30 cm, Breite: 22 cm. - Skizzenblatt mit sitzenden Akten. Höhe: 16 cm, Breite: 21 cm. Feder, Rötel. - Feder und Tusche. Sammlung: Albertina.]] réalisée par Raphael. [191]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Skizzenblatt. Links ein sitzender weiblicher Akt; rechts ein Kinderkopf. Darunter drei Kinderstudien. Höhe: 11,8 cm, Breite: 15,2 cm. Metallstift auf rosa grundiertem Papier. Ein Eckchen ergänzt. Sammlungen: Cav. Benvenuti (Florenz, 1839), Großherzog von Toskana, österreichisches Kaiserhaus, Licht. Wird von O. Fischel in seiner Publikation von Raphaels Zeichnungen, voraussichtlich in Mappe VIII oder IX, veröffentlicht werden (laut brieflicher Mitteilung vom 30. 3.1930). Passavant (1839) 145 5 (1860) 161. Ruland 69, XXVI, 7 und 317, XXX, 1. O. Fischel im Burlington Magazine, Vol. XX, Febr. 1912, p. 299 (und Abbildung 6, p. z94); Raphaels Zeichnungen II, 1919, p. 88. Gehörte, wie Fischel (a.a.O.) nachwies, zu einem Skizzenbuch aus dem Anfang der römischen Jahre Raphaels, von dem noch weitere, alt paginierte Blätter in Lille und London erhalten sind. Siehe die Abbildung auf der Tafel vor dem Innentitel. (Raffaello Sanzio)|Skizzenblatt. Links ein sitzender weiblicher Akt; rechts ein Kinderkopf. Darunter drei Kinderstudien. Höhe: 11,8 cm, Breite: 15,2 cm. Metallstift auf rosa grundiertem Papier. Ein Eckchen ergänzt. Sammlungen: Cav. Benvenuti (Florenz, 1839), Großherzog von Toskana, österreichisches Kaiserhaus, Licht. Wird von O. Fischel in seiner Publikation von Raphaels Zeichnungen, voraussichtlich in Mappe VIII oder IX, veröffentlicht werden (laut brieflicher Mitteilung vom 30. 3.1930). Passavant (1839) 145 5 (1860) 161. Ruland 69, XXVI, 7 und 317, XXX, 1. O. Fischel im Burlington Magazine, Vol. XX, Febr. 1912, p. 299 (und Abbildung 6, p. z94); Raphaels Zeichnungen II, 1919, p. 88. Gehörte, wie Fischel (a.a.O.) nachwies, zu einem Skizzenbuch aus dem Anfang der römischen Jahre Raphaels, von dem noch weitere, alt paginierte Blätter in Lille und London erhalten sind. Siehe die Abbildung auf der Tafel vor dem Innentitel.]] réalisée par Raffaello Sanzio. [192]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Ein stehender Bischof in einem Buche lesend. Höhe: ca. 23 cm, Breite: ca. 12 cm. Pinselzeichnung in lichtem Braun, weiß gehöht, auf grünlich grundiertem Papier. Aufgezogen. Sammlungen: Coppenrath, Prayer und Goldschmidt. Abgebildet im Katalog Goldschmidt, 1917, Tafel 36, Nr. 443. Erwähnt in Lugt, Les Marques de Collections, bei Nr. 2926. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXIV. (Bernardino Pinturicchio)|Ein stehender Bischof in einem Buche lesend. Höhe: ca. 23 cm, Breite: ca. 12 cm. Pinselzeichnung in lichtem Braun, weiß gehöht, auf grünlich grundiertem Papier. Aufgezogen. Sammlungen: Coppenrath, Prayer und Goldschmidt. Abgebildet im Katalog Goldschmidt, 1917, Tafel 36, Nr. 443. Erwähnt in Lugt, Les Marques de Collections, bei Nr. 2926. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXIV.]] réalisée par Bernardino Pinturicchio. [195]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der heilige Hieronymus mit dem Löwen. Höhe: ca. 29 cm, Breite: ca. 13 cm. Pinselzeichnung in Braun, mit Weiß gehöht. Fleckig und mit Beschädigungen. Altmontiert. Sammlung: Esdaile. Die Haltung des Heiligen stimmt in wesentlichen Zügen mit der Haltung des heiligen Hieronymus auf der Kreuzesdarstellung des Meisters in der Akademie zu Florenz überein (Photo Anderson). Siehe die Abbildung auf Tafel XXXIII. (Pietro Perugino (Pietro di Christoforo Vanucci))|Der heilige Hieronymus mit dem Löwen. Höhe: ca. 29 cm, Breite: ca. 13 cm. Pinselzeichnung in Braun, mit Weiß gehöht. Fleckig und mit Beschädigungen. Altmontiert. Sammlung: Esdaile. Die Haltung des Heiligen stimmt in wesentlichen Zügen mit der Haltung des heiligen Hieronymus auf der Kreuzesdarstellung des Meisters in der Akademie zu Florenz überein (Photo Anderson). Siehe die Abbildung auf Tafel XXXIII.]] réalisée par Pietro Perugino (Pietro di Christoforo Vanucci). [196]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Skizzenblatt mit Entwürfen für eine Madonna und eine heilige Familie. Höhe: 15 cm, Breite: 13,5 cm. Feder, etwas Rötel und Tusche. Sammlungen: Richardson, Barnard, West, Esdaile, White, Bale und Murray. Veröffentlicht von L. Fröhlich-Bum, Jahrbuch der kunsthist. Sammlungen in Wien, 1928, Heft 17, Abb. 237. Gehört in die letzten Jahre der Wirksamkeit des Künstlers in Parma. (Francesco Mazzuola, gen. Parmigianino)|Skizzenblatt mit Entwürfen für eine Madonna und eine heilige Familie. Höhe: 15 cm, Breite: 13,5 cm. Feder, etwas Rötel und Tusche. Sammlungen: Richardson, Barnard, West, Esdaile, White, Bale und Murray. Veröffentlicht von L. Fröhlich-Bum, Jahrbuch der kunsthist. Sammlungen in Wien, 1928, Heft 17, Abb. 237. Gehört in die letzten Jahre der Wirksamkeit des Künstlers in Parma.]] réalisée par Francesco Mazzuola, gen. Parmigianino. [198]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Verspottung Christi. Höhe: 20,5 cm, Breite: 27 cm. Tuschpinsel, weiß gehöht. Rechts unten die alte Zuschreibung: Michelangelo da Caravaggio. Wegen der neuen Zuschreibung vergl. Stix-Fröhlich-Bum, Katalog der Handzeichnungen der Albertina I, die Zeichnungen der venezianischen Schule, Nr. 175. (Jacopo Palma, gen. Giovine)|Die Verspottung Christi. Höhe: 20,5 cm, Breite: 27 cm. Tuschpinsel, weiß gehöht. Rechts unten die alte Zuschreibung: Michelangelo da Caravaggio. Wegen der neuen Zuschreibung vergl. Stix-Fröhlich-Bum, Katalog der Handzeichnungen der Albertina I, die Zeichnungen der venezianischen Schule, Nr. 175.]] réalisée par Jacopo Palma, gen. Giovine. [200]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Spielende Kinder in der Kneipe. Links zuschauende Bauern bei einem Kamin. Höhe: 14,7 cm, Breite: 17,1 cm. Feder in Bister und Tuschpinsel in Grau. Wasserzeichen: Schellenkappe. Sammlung: Hofstede de Groot. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXI. (Adriaen van Ostade)|Spielende Kinder in der Kneipe. Links zuschauende Bauern bei einem Kamin. Höhe: 14,7 cm, Breite: 17,1 cm. Feder in Bister und Tuschpinsel in Grau. Wasserzeichen: Schellenkappe. Sammlung: Hofstede de Groot. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXI.]] réalisée par Adriaen van Ostade. [201]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Alter Stadtwall mit Türmen am Wasser. Rechts ein Weg. Höhe: 19,5 cm, Breite: 27,7 cm. Kreide und Tuschpinsel. Sammlungen: De Vos Jbzn. und Peltzer. Abgebildet im Katalog Peltzer, Stuttgart 1914, Tafel 23, Nr. 356 (als Jacob Ruisdael). Dieses Hauptblatt war schon in der Sammlung de Vos (Amsterdam 1883, bei Nr. 332) als Arbeit des Naiwincx bestimmt. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXII. (Herman Naiwincx)|Alter Stadtwall mit Türmen am Wasser. Rechts ein Weg. Höhe: 19,5 cm, Breite: 27,7 cm. Kreide und Tuschpinsel. Sammlungen: De Vos Jbzn. und Peltzer. Abgebildet im Katalog Peltzer, Stuttgart 1914, Tafel 23, Nr. 356 (als Jacob Ruisdael). Dieses Hauptblatt war schon in der Sammlung de Vos (Amsterdam 1883, bei Nr. 332) als Arbeit des Naiwincx bestimmt. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXII.]] réalisée par Herman Naiwincx. [204]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Weite Landschaft mit einer rastenden Familie. Rechts im Mittelgrund ein Hirt mit zwei Rindern am Waldrand. Höhe: 17,6 cm, Breite: 26 cm. Kreidezeichnung auf leicht präpariertem Papier. Zart getönt. Links unten die Bezeichnung "PMolyn" (verschlungen). Sammlungen: Rumohr (1846, Nr. 3481) und Glüenstein. (Pieter Molyn)|Weite Landschaft mit einer rastenden Familie. Rechts im Mittelgrund ein Hirt mit zwei Rindern am Waldrand. Höhe: 17,6 cm, Breite: 26 cm. Kreidezeichnung auf leicht präpariertem Papier. Zart getönt. Links unten die Bezeichnung "PMolyn" (verschlungen). Sammlungen: Rumohr (1846, Nr. 3481) und Glüenstein.]] réalisée par Pieter Molyn. [206]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Eine Straße in einem holländischen Fischerdorf. Höhe: 15,7 cm, Breite: 20,2 cm. Schwarze Kreide und Aquarellfarben. Rechts oben dürfte der Ortsname angegeben gewesen sein. Der Künstlername unten rechts von fremder Hand. Rückseitig der Umdruck einer Kreidezeichnung (Weg bei einem Zaun). Sammlung: Goldschmidt. (Pieter Molyn)|Eine Straße in einem holländischen Fischerdorf. Höhe: 15,7 cm, Breite: 20,2 cm. Schwarze Kreide und Aquarellfarben. Rechts oben dürfte der Ortsname angegeben gewesen sein. Der Künstlername unten rechts von fremder Hand. Rückseitig der Umdruck einer Kreidezeichnung (Weg bei einem Zaun). Sammlung: Goldschmidt.]] réalisée par Pieter Molyn. [207]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Ein verliebtes Paar. Das Mädchen sitzt links und hält mit der Rechten ein hohes Stengelglas. Höhe: 22 cm, Breite: 18,8 cm. Schwarze Kreide, auf Pergament. Rechts oben die (mit Tusche verstärkte) Bezeichnung: "Frans Mieris". Sammlung: Campe. Im handschriftlichen Katalog der Handzeichnungen der niederländischen Schule der Sammlung Campe (1863, Nr. 167) als "Capitalblatt" bezeichnet. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXI. (Frans van Mieris Der Ältere)|Ein verliebtes Paar. Das Mädchen sitzt links und hält mit der Rechten ein hohes Stengelglas. Höhe: 22 cm, Breite: 18,8 cm. Schwarze Kreide, auf Pergament. Rechts oben die (mit Tusche verstärkte) Bezeichnung: "Frans Mieris". Sammlung: Campe. Im handschriftlichen Katalog der Handzeichnungen der niederländischen Schule der Sammlung Campe (1863, Nr. 167) als "Capitalblatt" bezeichnet. Siehe die Abbildung auf Tafel XXXI.]] réalisée par Frans van Mieris Der Ältere. [209]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Eine der klugen Jungfrauen, nach links gewendet. Höhe: 20,4 cm, Breite: 11,8 cm. Federzeichnung. Wasserzeichen: (Dreiberg mit) Kreuz. Sammlungen: Campe und Vieweg. Abgebildet in der Liste XXXVII von C. G. Boerner, 1918, Nr. 177 (als Schongauer). Veröffentlicht als Arbeit des Meisters des Katharinenrades von K. T. Parker, Elsässische Handzeichnungen des XV. und XVI. Jahrhunderts (1928), Tafel 14. Dieses Blatt ging in der Campeschen Sammlung als Wolgemut (handschriftlicher Katalog der deutschen Schule 1863, Nr. 96) und wurde dann dem M. Schongauer zugeschrieben, so auch noch von R. Forrer in den Archives Alsaciennes I, 1922, Seite 30. Parker nimmt es, zusammen mit zwei ähnlichen Figuren im Berliner Kabinett (abgebildet bei Friedländer-Bock, Tafel III, Nr. 1016, 1017) für den Meister des Katharinenrads in Anspruch, den Lehrs neuerdings (Krit. Katalog VI, p. 79) als den Monogrammisten i e festgestellt hat. Vergleiche auch dessen Stich der Hl. Magdalena, B. VI,ri83, 89, abgebildet bei J. Rosenberg, Martin Schongauer, Handzeichnungen (1923), Tafel 40. Siehe die Abbildung auf Tafel XXX. (Der Meister des Katharinenrades)|Eine der klugen Jungfrauen, nach links gewendet. Höhe: 20,4 cm, Breite: 11,8 cm. Federzeichnung. Wasserzeichen: (Dreiberg mit) Kreuz. Sammlungen: Campe und Vieweg. Abgebildet in der Liste XXXVII von C. G. Boerner, 1918, Nr. 177 (als Schongauer). Veröffentlicht als Arbeit des Meisters des Katharinenrades von K. T. Parker, Elsässische Handzeichnungen des XV. und XVI. Jahrhunderts (1928), Tafel 14. Dieses Blatt ging in der Campeschen Sammlung als Wolgemut (handschriftlicher Katalog der deutschen Schule 1863, Nr. 96) und wurde dann dem M. Schongauer zugeschrieben, so auch noch von R. Forrer in den Archives Alsaciennes I, 1922, Seite 30. Parker nimmt es, zusammen mit zwei ähnlichen Figuren im Berliner Kabinett (abgebildet bei Friedländer-Bock, Tafel III, Nr. 1016, 1017) für den Meister des Katharinenrads in Anspruch, den Lehrs neuerdings (Krit. Katalog VI, p. 79) als den Monogrammisten i e festgestellt hat. Vergleiche auch dessen Stich der Hl. Magdalena, B. VI,ri83, 89, abgebildet bei J. Rosenberg, Martin Schongauer, Handzeichnungen (1923), Tafel 40. Siehe die Abbildung auf Tafel XXX.]] réalisée par Der Meister des Katharinenrades. [210]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Sündenfall. Adam und Eva am Fuße des Baumes sitzend. Höhe: ca. 62,5 cm, Breite: ca. 47 cm. Kreide und Kohle. Im weißen Papier rechts ergänzt. Sammlung: Albertina. Variante des Gemäldes in ehem. Kaiserlichen Besitz auf Schloß Schönhausen (Weisz Abb. 16) und der Zeichnung, die in der Albertina verblieben ist (Weisz Abb. 17 und Stix-Benesch 36). (Jan Gossaert, gen. Mabuse)|Der Sündenfall. Adam und Eva am Fuße des Baumes sitzend. Höhe: ca. 62,5 cm, Breite: ca. 47 cm. Kreide und Kohle. Im weißen Papier rechts ergänzt. Sammlung: Albertina. Variante des Gemäldes in ehem. Kaiserlichen Besitz auf Schloß Schönhausen (Weisz Abb. 16) und der Zeichnung, die in der Albertina verblieben ist (Weisz Abb. 17 und Stix-Benesch 36).]] réalisée par Jan Gossaert, gen. Mabuse. [211]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[The Chemist's Shop. Satirische Darstellung mit neun Figuren. Höhe: 20 cm, Breite: 29,7 cm. Feder und Pinsel in Braungrau über einer Rötelvorzeichnung. Links oben die Inschrift: "The Chemists Shop - W. Hog (ar)th I Lon(ghi) 1777" (?). Die Inschrift dürfte darauf hinweisen, daß es sich bei der Darstellung um die Variierung einer Hogarthschen Idee handelt. (Pietro Longhi)|The Chemist's Shop. Satirische Darstellung mit neun Figuren. Höhe: 20 cm, Breite: 29,7 cm. Feder und Pinsel in Braungrau über einer Rötelvorzeichnung. Links oben die Inschrift: "The Chemists Shop - W. Hog (ar)th I Lon(ghi) 1777" (?). Die Inschrift dürfte darauf hinweisen, daß es sich bei der Darstellung um die Variierung einer Hogarthschen Idee handelt.]] réalisée par Pietro Longhi. [213]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Halbfigur einer jungen Frau mit wallendem Haar. Höhe: 9 cm, Breite: 8,4 cm. Feder. Sammlung: Heyl zu Herrnsheim. Diese in der Sammlung Heyl zu Herrnsheim (1903, Nr. 221) als Palma Vecchio katalogisierte Studie ist, wie aus einer Notiz des Sammlers hervorgeht, auf Grund einer Photographie von Berenson dem Filippino Lippi zugewiesen worden. Siehe die Abbildung auf Tafel VIII. (Filippino Lippi)|Halbfigur einer jungen Frau mit wallendem Haar. Höhe: 9 cm, Breite: 8,4 cm. Feder. Sammlung: Heyl zu Herrnsheim. Diese in der Sammlung Heyl zu Herrnsheim (1903, Nr. 221) als Palma Vecchio katalogisierte Studie ist, wie aus einer Notiz des Sammlers hervorgeht, auf Grund einer Photographie von Berenson dem Filippino Lippi zugewiesen worden. Siehe die Abbildung auf Tafel VIII.]] réalisée par Filippino Lippi. [214]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Noli me tangere. Magdalena links kniend, Christus steht rechts, leicht vor gebeugt. - Rückseitig: ein stehender Mann mit Schwert und ein Jüngling, fast von hinten gesehen, der sich mit aufgestütztem Unken Bein und ausgestrecktem rechten Arm nach vorn beugt. Höhe: 27 cm, Breite: 20,1 cm. Metallstift auf blaugrau grundiertem Papier. Mit dem Pinsel weiß gehöht. Sammlung: Licht. Die Vorderseite Entwurf zu dem Bild des Filippino Lippi im Seminario zu Venedig. Vergleiche auch Berenson, Tfl. 57. Siehe die Abbildungen auf den Tafeln XXVIII und XXIX. (Filippino Lippi)|Noli me tangere. Magdalena links kniend, Christus steht rechts, leicht vor gebeugt. - Rückseitig: ein stehender Mann mit Schwert und ein Jüngling, fast von hinten gesehen, der sich mit aufgestütztem Unken Bein und ausgestrecktem rechten Arm nach vorn beugt. Höhe: 27 cm, Breite: 20,1 cm. Metallstift auf blaugrau grundiertem Papier. Mit dem Pinsel weiß gehöht. Sammlung: Licht. Die Vorderseite Entwurf zu dem Bild des Filippino Lippi im Seminario zu Venedig. Vergleiche auch Berenson, Tfl. 57. Siehe die Abbildungen auf den Tafeln XXVIII und XXIX.]] réalisée par Filippino Lippi. [215]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft mit einem Kanal und drei Baumgruppen. Im Mittelgrunde ein spitzer Kirchturm. Höhe: 11,3 cm, Breite: 25,7 cm. Feder in Bister, braune, dunkelgraue und grüne Lavierungen. Die oberen Ecken abgeschrägt. Sammlung: Grahl. Siehe die Abbildung auf Tafel XXV. (Philips de Köninck)|Landschaft mit einem Kanal und drei Baumgruppen. Im Mittelgrunde ein spitzer Kirchturm. Höhe: 11,3 cm, Breite: 25,7 cm. Feder in Bister, braune, dunkelgraue und grüne Lavierungen. Die oberen Ecken abgeschrägt. Sammlung: Grahl. Siehe die Abbildung auf Tafel XXV.]] réalisée par Philips de Köninck. [217]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Kreuzabnahme. Komposition von zehn Figuren. Höhe: 21,7 cm, Breite: 20,5 cm. Schwarze Kreide auf braunem Papier, mit Bister schattiert und Weiß gehöht. Sammlungen: E. Galichon (1875, Nr. 65), L. Galichon (1895, Nr. 90) und Goldschmidt. Abgebildet im Katalog Goldschmidt, 1917, Tafel 6, Nr. 292. Jordaens hat das Thema mehrfach behandelt. Die vorliegende Zeichnung stimmt kompositionell mit dem Gemälde in der Beguinen-Kirche in Antwerpen überein, das nur ein etwas mehr gestrecktes Format aufweist, und bei dem die Engel links oben weggefallen sind (vgl. die Abb. im Album der Tentoonstelling Jacob Jordaens, Antwerpen 1905). Jordaens hat die Darstellung auch ähnlich radiert (Wurzb. 3.) Siehe die Abbildung auf Tafel XX. (Jacob Jordaens)|Die Kreuzabnahme. Komposition von zehn Figuren. Höhe: 21,7 cm, Breite: 20,5 cm. Schwarze Kreide auf braunem Papier, mit Bister schattiert und Weiß gehöht. Sammlungen: E. Galichon (1875, Nr. 65), L. Galichon (1895, Nr. 90) und Goldschmidt. Abgebildet im Katalog Goldschmidt, 1917, Tafel 6, Nr. 292. Jordaens hat das Thema mehrfach behandelt. Die vorliegende Zeichnung stimmt kompositionell mit dem Gemälde in der Beguinen-Kirche in Antwerpen überein, das nur ein etwas mehr gestrecktes Format aufweist, und bei dem die Engel links oben weggefallen sind (vgl. die Abb. im Album der Tentoonstelling Jacob Jordaens, Antwerpen 1905). Jordaens hat die Darstellung auch ähnlich radiert (Wurzb. 3.) Siehe die Abbildung auf Tafel XX.]] réalisée par Jacob Jordaens. [219]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Zwei kämpfende Reiter. Rechts im Hintergrunde eine Burg. Höhe: 13,4 cm, Breite: 9,8 cm. Federzeichnung in Graubraun, auf dünnbraun grundiertem Papier, mit Weiß gehöht. Oben in der Mitte das Datum "1518"; links vorn auf einem Stein ein Monogramm, von dem nur das "H" deutlicher zu erkennen ist. Sammlung: Schloß zu Dessau. Veröffentlicht von F. Becker in: Handzeichnungen Alter Meister in Privatbesitz, 1922, Nr. 5. Ferner abgebildet im Versteigerungskatalog der Dessauer Sammlung, Berlin, 22. März 1927, Tafel XXXII, Nr. 1073. Erwähnt in dem bei der vorigen Nummer angeführten Aufsatz von R. Graf in den Mittei- lungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst. Eine alte Wiederholung oder Kopie auf grau grundiertem Papier abgebildet im Katalog Rodrigues, Amsterdam, 12. Juli 1921, Tafel XIX, Nr. 49- Siehe die Abbildung auf Tafel XXVII. (Wolfgang Huber)|Zwei kämpfende Reiter. Rechts im Hintergrunde eine Burg. Höhe: 13,4 cm, Breite: 9,8 cm. Federzeichnung in Graubraun, auf dünnbraun grundiertem Papier, mit Weiß gehöht. Oben in der Mitte das Datum "1518"; links vorn auf einem Stein ein Monogramm, von dem nur das "H" deutlicher zu erkennen ist. Sammlung: Schloß zu Dessau. Veröffentlicht von F. Becker in: Handzeichnungen Alter Meister in Privatbesitz, 1922, Nr. 5. Ferner abgebildet im Versteigerungskatalog der Dessauer Sammlung, Berlin, 22. März 1927, Tafel XXXII, Nr. 1073. Erwähnt in dem bei der vorigen Nummer angeführten Aufsatz von R. Graf in den Mittei- lungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst. Eine alte Wiederholung oder Kopie auf grau grundiertem Papier abgebildet im Katalog Rodrigues, Amsterdam, 12. Juli 1921, Tafel XIX, Nr. 49- Siehe die Abbildung auf Tafel XXVII.]] réalisée par Wolfgang Huber. [221]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Johannes auf Patmos. Die Erscheinung der Madonna ist am Himmel rechts oben. Höhe: 17,9 cm, Breite: 13,5 cm. Federzeichnung in Braun auf dünnbraun grundiertem Papier, mit Weiß gehöht. Oben in der Mitte das Datum: ,,1518". Wasserzeichen: hohe Krone. Sammlung: R. Graf. Publiziert vom Vorbesitzer in den Mitteilungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1927, Nr. 1, S. 1 ff. (mit Faksimilereproduktion). Wie R. Graf (a. a. O.) ausführt, hat Huber gerade im Jahre 1518 mehrere derartige Hell- Dunkel-Zeichnungen auf bräunlich grundiertem Papier ausgeführt. Siehe auch die folgende Nummer. Siehe die Abbildung auf Tafel XXVII. (Wolfgang Huber)|Johannes auf Patmos. Die Erscheinung der Madonna ist am Himmel rechts oben. Höhe: 17,9 cm, Breite: 13,5 cm. Federzeichnung in Braun auf dünnbraun grundiertem Papier, mit Weiß gehöht. Oben in der Mitte das Datum: ,,1518". Wasserzeichen: hohe Krone. Sammlung: R. Graf. Publiziert vom Vorbesitzer in den Mitteilungen der Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1927, Nr. 1, S. 1 ff. (mit Faksimilereproduktion). Wie R. Graf (a. a. O.) ausführt, hat Huber gerade im Jahre 1518 mehrere derartige Hell- Dunkel-Zeichnungen auf bräunlich grundiertem Papier ausgeführt. Siehe auch die folgende Nummer. Siehe die Abbildung auf Tafel XXVII.]] réalisée par Wolfgang Huber. [222]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Porträt eines Mönches. Brustbild nach rechts im Profil. Höhe: 13,7 cm, Breite: 9,5 cm. Silberstiftzeichnung, mit Weiß gehöht und etwas roter Kreide, auf präpariertem Papier. Oben die Reste einer auf den Dargestellten bezüglichen Tintennotiz; unten die Zahl 136. - Rückseitig die Studie eines drapierten Arms. Sammlungen: Campe und Vieweg. Aus einem der Augsburger Skizzenbücher des Meisters, von dem sich zahlreiche Blätter (z. T. mit ähnlichen Seitennummern) im Berliner Kabinett befinden. Im alten handschriftlichen Katalog der Altdeutschen Handzeichnungen der Sammlung Campe (1863, Nr. 30) wird als Gegenstück ein "Altes männliches Brustbild in Pelzmütze und Pelzrock" aufge- führt (a. a. O., Nr. 29). Siehe die farbige Abbildung auf dem Außenumschlag. (Hans Holbein der Ältere)|Porträt eines Mönches. Brustbild nach rechts im Profil. Höhe: 13,7 cm, Breite: 9,5 cm. Silberstiftzeichnung, mit Weiß gehöht und etwas roter Kreide, auf präpariertem Papier. Oben die Reste einer auf den Dargestellten bezüglichen Tintennotiz; unten die Zahl 136. - Rückseitig die Studie eines drapierten Arms. Sammlungen: Campe und Vieweg. Aus einem der Augsburger Skizzenbücher des Meisters, von dem sich zahlreiche Blätter (z. T. mit ähnlichen Seitennummern) im Berliner Kabinett befinden. Im alten handschriftlichen Katalog der Altdeutschen Handzeichnungen der Sammlung Campe (1863, Nr. 30) wird als Gegenstück ein "Altes männliches Brustbild in Pelzmütze und Pelzrock" aufge- führt (a. a. O., Nr. 29). Siehe die farbige Abbildung auf dem Außenumschlag.]] réalisée par Hans Holbein der Ältere. [225]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Halbfigur eines Mannes in einem Barett, mit einem astronomischen Instrument. Höhe: 19 cm, Breite: 14,8 cm. Federzeichnung. In Kopf höhe bezeichnet: ,,VG", weiter oben die (als Signatur benutzte) Boraxbüchse. Sammlungen: Andreossi, Firmin-Didot (1877, Nr. 26), Davidsohn und Licht. Veröffentlicht von K. T. Parker in Old Master Drawings I, Heft 1, Tfl. 18 (Juni 1926). Außerdem abgebildet bei Hugelshofer, Schweizer Handzeichnungen des XV. und XVI. Jahrhunderts (1928), Tafel 23. Von Parker (a. a. O., Seite 12) um 1508 angesetzt, welche Datierung Hugelshofer (a. a. O., Seite 13) bestätigt, der annimmt, daß es sich um ein Selbstporträt des Urs Graf handeln dürfte. - Das Porträt der Sammlung Oppenheimer, London (Vasari Society IV, 3 2), gilt als (beschnittenes) Gegenstück zum vorliegenden Blatt. Siehe die Abbildung auf Tafel XXVI. (Urs Graf Der Ältere)|Halbfigur eines Mannes in einem Barett, mit einem astronomischen Instrument. Höhe: 19 cm, Breite: 14,8 cm. Federzeichnung. In Kopf höhe bezeichnet: ,,VG", weiter oben die (als Signatur benutzte) Boraxbüchse. Sammlungen: Andreossi, Firmin-Didot (1877, Nr. 26), Davidsohn und Licht. Veröffentlicht von K. T. Parker in Old Master Drawings I, Heft 1, Tfl. 18 (Juni 1926). Außerdem abgebildet bei Hugelshofer, Schweizer Handzeichnungen des XV. und XVI. Jahrhunderts (1928), Tafel 23. Von Parker (a. a. O., Seite 12) um 1508 angesetzt, welche Datierung Hugelshofer (a. a. O., Seite 13) bestätigt, der annimmt, daß es sich um ein Selbstporträt des Urs Graf handeln dürfte. - Das Porträt der Sammlung Oppenheimer, London (Vasari Society IV, 3 2), gilt als (beschnittenes) Gegenstück zum vorliegenden Blatt. Siehe die Abbildung auf Tafel XXVI.]] réalisée par Urs Graf Der Ältere. [230]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[JAN VAN GOYEN Leyden - 1656 Haag 82. Flußlandschaft mit hölzerner Zugbrücke. Links sieht man durch Bäume auf eine kleine Ortschaft. Höhe: 10,6 cm, Breite: 17,8 cm. Aquarellierte Kreidezeichnung. Links oben bezeichnet: "VGOIEN 16(26)." Sammlungen: Campe und Brockhaus. Abgebildet im Katalog 133 von C. G. Boerner, 1921, Tafel IX, Nr. 55. Das Datum war im alten handschriftlichen Verzeichnis der niederländischen farbigen Hand- zeichnungen der Sammlung Campe (1863, Nr. 17) mit "1620" angegeben. Siehe die Abbildung auf Tafel XXV. (Francisco Jose de Goya Y Lucientes)|JAN VAN GOYEN Leyden - 1656 Haag 82. Flußlandschaft mit hölzerner Zugbrücke. Links sieht man durch Bäume auf eine kleine Ortschaft. Höhe: 10,6 cm, Breite: 17,8 cm. Aquarellierte Kreidezeichnung. Links oben bezeichnet: "VGOIEN 16(26)." Sammlungen: Campe und Brockhaus. Abgebildet im Katalog 133 von C. G. Boerner, 1921, Tafel IX, Nr. 55. Das Datum war im alten handschriftlichen Verzeichnis der niederländischen farbigen Hand- zeichnungen der Sammlung Campe (1863, Nr. 17) mit "1620" angegeben. Siehe die Abbildung auf Tafel XXV.]] réalisée par Francisco Jose de Goya Y Lucientes. [231]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Schatzgräber. Er steht einsam in weiter Ebene, die Arme emporstreckend. Die Schaufel liegt am Boden. Blattgröße: Höhe: ca. 26 cm, Breite: ca. 18 cm. Tuschpinselzeichnung. Unterhalb der gezeichneten Einfassung eine spanische Inschrift; oben in Tinte die Nummer "39". Rechts eine spätere Zahl: 59. Nach einem Gutachten von A.L.Mayer vom 14. 1. 1926 eine "eigenhändige, besonders schöne und charakteristische Arbeit" von Goya, die mit verschiedenen Blättern im Berliner Kabinett zu einer Folge gehört hat, die von Goya durchnumeriert wurde. "Der vorliegenden Zeichnung ist besonders das Berliner Blatt mit der Goya-Nr. 19 verwandt." Siehe die Abbildung auf Tafel XXIV. (Francisco Jose de Goya Y Lucientes)|Der Schatzgräber. Er steht einsam in weiter Ebene, die Arme emporstreckend. Die Schaufel liegt am Boden. Blattgröße: Höhe: ca. 26 cm, Breite: ca. 18 cm. Tuschpinselzeichnung. Unterhalb der gezeichneten Einfassung eine spanische Inschrift; oben in Tinte die Nummer "39". Rechts eine spätere Zahl: 59. Nach einem Gutachten von A.L.Mayer vom 14. 1. 1926 eine "eigenhändige, besonders schöne und charakteristische Arbeit" von Goya, die mit verschiedenen Blättern im Berliner Kabinett zu einer Folge gehört hat, die von Goya durchnumeriert wurde. "Der vorliegenden Zeichnung ist besonders das Berliner Blatt mit der Goya-Nr. 19 verwandt." Siehe die Abbildung auf Tafel XXIV.]] réalisée par Francisco Jose de Goya Y Lucientes. [233]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Fast lebensgroßes Brustbild des Malers Federigo Zuccaro. Höhe: ca. 41,5 cm, Breite: 30,8 cm. Mehrfarbige Kreiden. Links das Monogramm und die Datierung: "AO 1606". Sammlungen: Muilman (1773), Göll van Franckenstein (1833), Jungmeister, Stiglmeier und Storck. Abgebildet (in Farben) im Katalog Goldschmidt, 1917, Tafel 4, Nr. 229. Erwähnt bei: Wurzbach I, p. 599; Thieme-Becker XIV, p. 350; Lugt, Les Marques de Collections, Nr. 2926. Siehe die Abbildung auf Tafel XXIIT. (Hendrik Goltzius)|Fast lebensgroßes Brustbild des Malers Federigo Zuccaro. Höhe: ca. 41,5 cm, Breite: 30,8 cm. Mehrfarbige Kreiden. Links das Monogramm und die Datierung: "AO 1606". Sammlungen: Muilman (1773), Göll van Franckenstein (1833), Jungmeister, Stiglmeier und Storck. Abgebildet (in Farben) im Katalog Goldschmidt, 1917, Tafel 4, Nr. 229. Erwähnt bei: Wurzbach I, p. 599; Thieme-Becker XIV, p. 350; Lugt, Les Marques de Collections, Nr. 2926. Siehe die Abbildung auf Tafel XXIIT.]] réalisée par Hendrik Goltzius. [234]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kopf eines Mannes mit langem lockigen Haar und mit einer Mütze, etwas nach links gewendet, den Blick auf den Beschauer richtend. Höhe: 28,3 cm, Breite: 20,7 cm. Metallstift auf rotgrundiertem Papier. Mit dem Pinsel weiß gehöht. Sammlungen: Lawrence (?), Mayor, Heyl zu Herrnsheim und Güterbock. Abgebildet im Katalog 57 von H. G. Gutekunst, 1903, Nr. 184. Galt noch in der Sammlung Heyl zu Herrnsheim als ein Hauptblatt des Filippo Lippi u wurde als solches bei Lugt 2879 aufgeführt, ist aber, wie aus einer Notiz des Sammlers h. vorgeht, von Berenson für Ghirlandajo in Anspruch genommen worden. Siehe die Abbildung auf Tafel XXII. (Domenico Ghirlandajo)|Kopf eines Mannes mit langem lockigen Haar und mit einer Mütze, etwas nach links gewendet, den Blick auf den Beschauer richtend. Höhe: 28,3 cm, Breite: 20,7 cm. Metallstift auf rotgrundiertem Papier. Mit dem Pinsel weiß gehöht. Sammlungen: Lawrence (?), Mayor, Heyl zu Herrnsheim und Güterbock. Abgebildet im Katalog 57 von H. G. Gutekunst, 1903, Nr. 184. Galt noch in der Sammlung Heyl zu Herrnsheim als ein Hauptblatt des Filippo Lippi u wurde als solches bei Lugt 2879 aufgeführt, ist aber, wie aus einer Notiz des Sammlers h. vorgeht, von Berenson für Ghirlandajo in Anspruch genommen worden. Siehe die Abbildung auf Tafel XXII.]] réalisée par Domenico Ghirlandajo. [235]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft mit einem Hirten, seinem Hunde und Schafen. Links vorn ein Gewässer. Höhe: 26,4 cm, Breite: 32,2 cm. Feder (?), Tuschpinsel, auf gelbgrauem Papier, mit Deckweiß gehöht. Publiziert in Leporini, Handzeichnungen großer Meister, Gainsborough, Tafel 2. Siehe die Abbildung auf Tafel XIV. (Thomas Gainsborough)|Landschaft mit einem Hirten, seinem Hunde und Schafen. Links vorn ein Gewässer. Höhe: 26,4 cm, Breite: 32,2 cm. Feder (?), Tuschpinsel, auf gelbgrauem Papier, mit Deckweiß gehöht. Publiziert in Leporini, Handzeichnungen großer Meister, Gainsborough, Tafel 2. Siehe die Abbildung auf Tafel XIV.]] réalisée par Thomas Gainsborough. [238]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaftsstudie mit einem entblätterten Baum im Vordergrund. Höhe: 19,5 cm, Breite: 25,2 cm. Schwarze Kreide, bräunliche und graue Lavierungen, Höhungen mit Deckweiß und hellem Gelb. Links unten von alter Hand der Künstlername. Sammlung: Esdaile. (Thomas Gainsborough)|Landschaftsstudie mit einem entblätterten Baum im Vordergrund. Höhe: 19,5 cm, Breite: 25,2 cm. Schwarze Kreide, bräunliche und graue Lavierungen, Höhungen mit Deckweiß und hellem Gelb. Links unten von alter Hand der Künstlername. Sammlung: Esdaile.]] réalisée par Thomas Gainsborough. [239]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Mrs. Grace Elliot, geb. Dalsymple. Ganze Figur, stehend, nach rechts. Höhe: 43. cm, Breite: 27 cm. Schwarze und etwas weiße Kreide, auf bläulichem Papier. Veröffentlicht von Leporini, Handzeichnungen großer Meister, Gainsborough, Tafel 1. Vielleicht Vorstudie für das in der Sammlung des Herzogs von Portland befindliche Ölgemälde, das den Kopf fast im Profil zeigt (Abb. in der Gainsborough-Monographie von Mrs. A. Bell, London 1897, S. 78). (Thomas Gainsborough)|Mrs. Grace Elliot, geb. Dalsymple. Ganze Figur, stehend, nach rechts. Höhe: 43. cm, Breite: 27 cm. Schwarze und etwas weiße Kreide, auf bläulichem Papier. Veröffentlicht von Leporini, Handzeichnungen großer Meister, Gainsborough, Tafel 1. Vielleicht Vorstudie für das in der Sammlung des Herzogs von Portland befindliche Ölgemälde, das den Kopf fast im Profil zeigt (Abb. in der Gainsborough-Monographie von Mrs. A. Bell, London 1897, S. 78).]] réalisée par Thomas Gainsborough. [241]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Apostel Paulus. Ganze Figur, mit dem Schwert. Höhe: 14,5 cm, Breite: ca. 7,7 cm. Feine Zeichnung mit spitzem Pinsel auf Pergament. Rechts unten ein unechtes Dürermonogramm. Ausgestellt in Paris: 1923 und Januar/Februar 1927. Abgebildet in den Katalogen dieser Ausstellungen (1923, Nr. 78 und 1927, Tafel 1, Nr. 14). Erwähnt von Stix-Benesch, Katalog der Handzeichnungen der Albertina, II, 1928, bei Nr. 2. Das Blatt galt auf den Pariser Ausstellungen von 1923 und 1927 fälschlich als französische Arbeit des 15. Jahrhunderts. Es gehört mit einem Jacobus minor der Sammlung Pierpont Morgan (Abgebildet im Katalog F. Murray I, Nr. 225) zu einer sonst verschollenen Apostelfolge (auf Pergament), von der Varianten (auf Papier) aus dem Praunschen Kabinett in die Albertina gekommen sind und als nach Vorbüdern des Jan van Eyck kopiert gelten; vergl. Stix-Benesch, a.a.O., zu Nr. 1-12. Vielleicht sind die Zeichnungen auf Pergament die Originalvorlagen für die auf Papier gewesen. Nach einer Expertise von Max J. Friedländer vom 18. 10. 1927 ist tatsächlich "die Folge auf Pergament feiner und altertümlicher im Strich als die Folge auf Papier, ist um 1430 entstan- den, im Stile Jan van Eycks." Siehe die Abbildung auf Tafel XXI. (Jan van Eyck)|Der Apostel Paulus. Ganze Figur, mit dem Schwert. Höhe: 14,5 cm, Breite: ca. 7,7 cm. Feine Zeichnung mit spitzem Pinsel auf Pergament. Rechts unten ein unechtes Dürermonogramm. Ausgestellt in Paris: 1923 und Januar/Februar 1927. Abgebildet in den Katalogen dieser Ausstellungen (1923, Nr. 78 und 1927, Tafel 1, Nr. 14). Erwähnt von Stix-Benesch, Katalog der Handzeichnungen der Albertina, II, 1928, bei Nr. 2. Das Blatt galt auf den Pariser Ausstellungen von 1923 und 1927 fälschlich als französische Arbeit des 15. Jahrhunderts. Es gehört mit einem Jacobus minor der Sammlung Pierpont Morgan (Abgebildet im Katalog F. Murray I, Nr. 225) zu einer sonst verschollenen Apostelfolge (auf Pergament), von der Varianten (auf Papier) aus dem Praunschen Kabinett in die Albertina gekommen sind und als nach Vorbüdern des Jan van Eyck kopiert gelten; vergl. Stix-Benesch, a.a.O., zu Nr. 1-12. Vielleicht sind die Zeichnungen auf Pergament die Originalvorlagen für die auf Papier gewesen. Nach einer Expertise von Max J. Friedländer vom 18. 10. 1927 ist tatsächlich "die Folge auf Pergament feiner und altertümlicher im Strich als die Folge auf Papier, ist um 1430 entstan- den, im Stile Jan van Eycks." Siehe die Abbildung auf Tafel XXI.]] réalisée par Jan van Eyck. [243]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Segelschiffe im Sturm, links ein zackiger Felsen. Höhe: 17,3 cm, Breite: 29,7 cm. Pinselzeichnung in Sepiaton. Links am Felsen des Künstlers Monogramm: "AVE". Wasserzeichen: Lilienwappen. Sammlung: Peltzer. Abgebildet im Katalog Peltzer, 1914, Tafel 11, Nr. 139. (Alaert van Everdingen)|Segelschiffe im Sturm, links ein zackiger Felsen. Höhe: 17,3 cm, Breite: 29,7 cm. Pinselzeichnung in Sepiaton. Links am Felsen des Künstlers Monogramm: "AVE". Wasserzeichen: Lilienwappen. Sammlung: Peltzer. Abgebildet im Katalog Peltzer, 1914, Tafel 11, Nr. 139.]] réalisée par Alaert van Everdingen. [245]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Apostel an der Leiche der Maria. Kopie nach einer Komposition von Caravaggio. Höhe: 30 cm, Breite: 20 cm. Aquarelle und Deckfarben, mit Gold umrandet. Sammlung: Albertina. Das Originalgemälde Caravaggios, das dem Blatt als Vorlage gedient hat, befindet sich jetzt im Louvre (Nr. 1121; Abb. im Catalogue des Peintures II, Tafel L); es kam 1627 in die Sammlung Karls I. von England, in der es Van Dyck zugänglich gewesen sein muß. Siehe die Abbildung auf Tafel XX. (Anton van Dyck)|Die Apostel an der Leiche der Maria. Kopie nach einer Komposition von Caravaggio. Höhe: 30 cm, Breite: 20 cm. Aquarelle und Deckfarben, mit Gold umrandet. Sammlung: Albertina. Das Originalgemälde Caravaggios, das dem Blatt als Vorlage gedient hat, befindet sich jetzt im Louvre (Nr. 1121; Abb. im Catalogue des Peintures II, Tafel L); es kam 1627 in die Sammlung Karls I. von England, in der es Van Dyck zugänglich gewesen sein muß. Siehe die Abbildung auf Tafel XX.]] réalisée par Anton van Dyck. [247]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Porträt, des Malers Robert van Voerst. Brustbild, halb nach rechts. Nur der Kopf und die linke Schulter ausgeführt. Höhe: 13 cm, Breite: 13 cm. Kreide. Sammlungen: Utterson, Klinkosch, Artaria, Albertina und Oppermann. Abgebildet im Versteigerungskatalog Klinkosch, Wien 1889, Nr. 373. Alte Zuschreibung. (Anton van Dyck)|Porträt, des Malers Robert van Voerst. Brustbild, halb nach rechts. Nur der Kopf und die linke Schulter ausgeführt. Höhe: 13 cm, Breite: 13 cm. Kreide. Sammlungen: Utterson, Klinkosch, Artaria, Albertina und Oppermann. Abgebildet im Versteigerungskatalog Klinkosch, Wien 1889, Nr. 373. Alte Zuschreibung.]] réalisée par Anton van Dyck. [248]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Inneres einer Schenke mit zechenden und schmausenden Bauern. Komposition von siebzehn Figuren. Höhe: 32,5 cm, Breite: 27,5 cm. Aquarell auf Pergament. Rechts bezeichnet: "Corn: dusart. fe." Sammlung: Lanna (Katalog IV, 1911, Nr. 46). Siehe die Abbildung auf Tafel XIX. (Cornelis Dusart)|Inneres einer Schenke mit zechenden und schmausenden Bauern. Komposition von siebzehn Figuren. Höhe: 32,5 cm, Breite: 27,5 cm. Aquarell auf Pergament. Rechts bezeichnet: "Corn: dusart. fe." Sammlung: Lanna (Katalog IV, 1911, Nr. 46). Siehe die Abbildung auf Tafel XIX.]] réalisée par Cornelis Dusart. [249]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Wirtshausgarten mit rauchenden, zechenden und kartenspielenden Bauern. Komposition mit fünfzehn Figuren. Höhe: 35,5 cm, Breite: 29,3 cm. Aquarell auf Pergament. Sammlungen: Storck (?), Desperet und Goldschmidt. Abgebildet (in Farben) im Katalog Goldschmidt, 1917, Tafel 3, Nr. 178. Erwähnt bei Lugt, Les Marques de Collections, Nr. 2926. Siehe die Abbildung auf Tafel XIX. (Cornelis Dusart)|Wirtshausgarten mit rauchenden, zechenden und kartenspielenden Bauern. Komposition mit fünfzehn Figuren. Höhe: 35,5 cm, Breite: 29,3 cm. Aquarell auf Pergament. Sammlungen: Storck (?), Desperet und Goldschmidt. Abgebildet (in Farben) im Katalog Goldschmidt, 1917, Tafel 3, Nr. 178. Erwähnt bei Lugt, Les Marques de Collections, Nr. 2926. Siehe die Abbildung auf Tafel XIX.]] réalisée par Cornelis Dusart. [250]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Blick auf Amsterdam von der Seeseite. Höhe: 21,5 cm, Breite: 40 cm. Aquarellierte Federzeichnung in Braun. Sammlungen: Schöffer und Goldschmidt. Abgebildet im Katalog Goldschmidt, 1917, Tafel 60, Nr. 168. Erwähnt bei Lugt, Les Marques de Collections, Nr. 2926. Nach dem Katalog Schoeffer (1893, Nr. 100) wäre die rückseitige Notiz über den Künsder und die örtlichkeit von der Hand Ploos van Amstels. - Die Darstellung schließt sich unmittelbar an die bekannte Zeichnung der Sammlung Hofstede de Groot (Becker I, 1923, Tfl. 14) an. Siehe die Abbildung auf Tafel XVII. (Lambert Doomer)|Blick auf Amsterdam von der Seeseite. Höhe: 21,5 cm, Breite: 40 cm. Aquarellierte Federzeichnung in Braun. Sammlungen: Schöffer und Goldschmidt. Abgebildet im Katalog Goldschmidt, 1917, Tafel 60, Nr. 168. Erwähnt bei Lugt, Les Marques de Collections, Nr. 2926. Nach dem Katalog Schoeffer (1893, Nr. 100) wäre die rückseitige Notiz über den Künsder und die örtlichkeit von der Hand Ploos van Amstels. - Die Darstellung schließt sich unmittelbar an die bekannte Zeichnung der Sammlung Hofstede de Groot (Becker I, 1923, Tfl. 14) an. Siehe die Abbildung auf Tafel XVII.]] réalisée par Lambert Doomer. [252]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Felseninsel. In halber Höhe eine Burg. Höhe: 26 cm, Breite: 20 cm. Federzeichnung. Wasserzeichen: Schreitender Bär. Sammlung: Albertina. Ausgestellt in Basel 1929. Veröffentlicht in Meder, Handzeichnungen alter Meister aus der Albertina, N. F., Tafel 30. Ferner abgebildet bei W. Hugelshofer, Schweizer Handzeichnungen des XV. und XVI. Jahr- hunderts (1928), Tafel 13. Stumm Nr. 11. Koegler 104.- Verwandt mit der signierten Seelandschaftszeichnung in Basel; vgl. Schweizerzeichnungen II, Tfl. 7. Siehe die Abbildung auf Tafel XVIII. (Niklaus Manuel Deutsch)|Felseninsel. In halber Höhe eine Burg. Höhe: 26 cm, Breite: 20 cm. Federzeichnung. Wasserzeichen: Schreitender Bär. Sammlung: Albertina. Ausgestellt in Basel 1929. Veröffentlicht in Meder, Handzeichnungen alter Meister aus der Albertina, N. F., Tafel 30. Ferner abgebildet bei W. Hugelshofer, Schweizer Handzeichnungen des XV. und XVI. Jahr- hunderts (1928), Tafel 13. Stumm Nr. 11. Koegler 104.- Verwandt mit der signierten Seelandschaftszeichnung in Basel; vgl. Schweizerzeichnungen II, Tfl. 7. Siehe die Abbildung auf Tafel XVIII.]] réalisée par Niklaus Manuel Deutsch. [253]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Weite Flachlandschaft mit vereinzelten Hütten und kleineren Ortschaften in der Ferne. Links ein Hirt. Höhe: 18,8 cm, Breite: ca. 47,5 cm. Kreide und Tuschpinsel. Wasserzeichen: Lilien(?)wappen. Links der Künstlername von alter Hand. Sammlung: A. von Beckerath. Siehe die Abbildung auf Tafel XVII. (Aelbert Cuyp)|Weite Flachlandschaft mit vereinzelten Hütten und kleineren Ortschaften in der Ferne. Links ein Hirt. Höhe: 18,8 cm, Breite: ca. 47,5 cm. Kreide und Tuschpinsel. Wasserzeichen: Lilien(?)wappen. Links der Künstlername von alter Hand. Sammlung: A. von Beckerath. Siehe die Abbildung auf Tafel XVII.]] réalisée par Aelbert Cuyp. [254]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Landschaft mit dem Weidenbaum im Vordergrund und einer Burg auf felsigem Flußufer im Hintergrund. Höhe: 25,4 cm, Breite: 18,4 cm. Federzeichnung auf rötlich gefärbtem Papier. Wasserzeichen: Ochsenkopf mit Krone und Blume (ähnlich Briquet 15 219). Sammlung: Albertina. Aus der früheren (Wiener) Zeit des Meisters. Siehe die Abbildung auf Tafel XVI. (Lucas Cranach der Ältere)|Die Landschaft mit dem Weidenbaum im Vordergrund und einer Burg auf felsigem Flußufer im Hintergrund. Höhe: 25,4 cm, Breite: 18,4 cm. Federzeichnung auf rötlich gefärbtem Papier. Wasserzeichen: Ochsenkopf mit Krone und Blume (ähnlich Briquet 15 219). Sammlung: Albertina. Aus der früheren (Wiener) Zeit des Meisters. Siehe die Abbildung auf Tafel XVI.]] réalisée par Lucas Cranach der Ältere. [255]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Betender Mann, kniend, in weitem Mantel. Höhe: 17,5 cm, Breite: 14,8 cm. Federzeichnung. Wasserzeichen: Wappen. Einige Tusche und Farbflecken. Wohl als Studie für die Stifterfigur auf einem Altarbild aufzufassen. Die Zuschreibung an Jacob Cornelisz ist versuchsweise gemacht worden. Siehe die Abbildung auf Tafel XV. (Jacob Cornelisz van Amsterdam)|Betender Mann, kniend, in weitem Mantel. Höhe: 17,5 cm, Breite: 14,8 cm. Federzeichnung. Wasserzeichen: Wappen. Einige Tusche und Farbflecken. Wohl als Studie für die Stifterfigur auf einem Altarbild aufzufassen. Die Zuschreibung an Jacob Cornelisz ist versuchsweise gemacht worden. Siehe die Abbildung auf Tafel XV.]] réalisée par Jacob Cornelisz van Amsterdam. [256]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[2 Bl. Landschaft mit Häusern und einem Turm zwischen Bäumen. Höhe: 15,5 cm, Breite: 15 cm. - "Feering-Church and Baronage from the Meadows." Doppelseitig mit drei Landschaften. Höhe: 8 cm, Breite: 11 cm. Schwarze und etwas rote und weiße Kreide. - Aquarelle, Blei, Blei leicht aquarelliert. Bezeichnet wie oben und datiert "evening Juni 18. 1814", die einzelnen Ansichten: "Feering- Church. Juni 19. 1814", "Feering S. W. Juni 19. 1814", "Feering . . . Juni 18. 1814". Sammlung: Albertina. (John Constable)|2 Bl. Landschaft mit Häusern und einem Turm zwischen Bäumen. Höhe: 15,5 cm, Breite: 15 cm. - "Feering-Church and Baronage from the Meadows." Doppelseitig mit drei Landschaften. Höhe: 8 cm, Breite: 11 cm. Schwarze und etwas rote und weiße Kreide. - Aquarelle, Blei, Blei leicht aquarelliert. Bezeichnet wie oben und datiert "evening Juni 18. 1814", die einzelnen Ansichten: "Feering- Church. Juni 19. 1814", "Feering S. W. Juni 19. 1814", "Feering . . . Juni 18. 1814". Sammlung: Albertina.]] réalisée par John Constable. [257]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Das Pantheon in Rom. Auf dem Vorplatz Staffagefigürchen und eine Kutsche. Höhe: 16 cm, Breite: 37 cm. Feder in Sepia und Pinsel in grauer Tusche. Sammlung: Albertina. Abgebildet in: Die Zeichnung, Heft I (1927). Vergleiche die ähnliche Ansicht des Pantheons auf dem dem Belotto ZUGESCHRIEBENen Gemälde der ehemaligen Sammlung Weber (Kataloge 1912, Nr. 173; 1928, Nr. 36). Siehe die Abbildung auf Tafel XIII. (Antonio Canale, gen. Canaletto)|Das Pantheon in Rom. Auf dem Vorplatz Staffagefigürchen und eine Kutsche. Höhe: 16 cm, Breite: 37 cm. Feder in Sepia und Pinsel in grauer Tusche. Sammlung: Albertina. Abgebildet in: Die Zeichnung, Heft I (1927). Vergleiche die ähnliche Ansicht des Pantheons auf dem dem Belotto ZUGESCHRIEBENen Gemälde der ehemaligen Sammlung Weber (Kataloge 1912, Nr. 173; 1928, Nr. 36). Siehe die Abbildung auf Tafel XIII.]] réalisée par Antonio Canale, gen. Canaletto. [260]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Hohes Flußufer mit einer Stadt und Bergen im Hintergrunde, rechts ein Turm. Rückseitig: Landschaft mit Bäumen. Höhe: 16 cm, Breite: 20 cm. Beide rote Kreide. Wasserzeichen: Schellenkappe. Erstere rechts unten bez. "v. d. C. 1669". Sammlung: Albertina. (Adriaen van Der Cabel)|Hohes Flußufer mit einer Stadt und Bergen im Hintergrunde, rechts ein Turm. Rückseitig: Landschaft mit Bäumen. Höhe: 16 cm, Breite: 20 cm. Beide rote Kreide. Wasserzeichen: Schellenkappe. Erstere rechts unten bez. "v. d. C. 1669". Sammlung: Albertina.]] réalisée par Adriaen van Der Cabel. [264]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Fortitudo. Phantastische vielfigurige Darstellung. Als Hauptfigur in der Mitte eine weibliche Flügelgestalt, die einem Drachen auf den Kopf tritt und eine Säule, das Symbol der Tapferkeit, in der Linken hält. Höhe: 22,3 cm, Breite: 29,4. cm. Feder in Braun. Links bezeichnet: "BRVEGEL", rechts das Datum: ,,1560". In der Mitte die Angabe: "FORTYTVDO". Sammlungen: Koller (1872, Nr. 61) und Strauß (1906, Nr. 19). Gestochen (im Gegensinne) von einem anonymen Kupferstecher für den Verlag von Cock (v. Bast. 137). Veröffentlicht von O. Benesch in Old Master Drawings, II, Heft 5, Tfl. 2 (Juni 1927). Ferner besprochen von K. Tolnai, Beiträge zu Bruegels Zeichnungen (im Berliner Jahrbuch L, Heft III, 1929, p. 204 fr.). Abgebildet in Old Master Drawings (a. a. O.) und in dem Nachtrag von K. Tolnai zu seinem Katalog der Zeichnungen Bruegels (a. a. O., p. 205). Das Blatt galt bereits in der Sammlung Koller (s. o.) als "eine der vollendetsten Federzeich- nungen des Meisters", blieb aber später unbeachtet, da es in der Sammlung Strauß (s. o.) fälschlicherweise als Kopie katalogisiert worden war. Siehe die Abbildung auf Tafel XII. (Pieter Bruegel der Ältere)|Fortitudo. Phantastische vielfigurige Darstellung. Als Hauptfigur in der Mitte eine weibliche Flügelgestalt, die einem Drachen auf den Kopf tritt und eine Säule, das Symbol der Tapferkeit, in der Linken hält. Höhe: 22,3 cm, Breite: 29,4. cm. Feder in Braun. Links bezeichnet: "BRVEGEL", rechts das Datum: ,,1560". In der Mitte die Angabe: "FORTYTVDO". Sammlungen: Koller (1872, Nr. 61) und Strauß (1906, Nr. 19). Gestochen (im Gegensinne) von einem anonymen Kupferstecher für den Verlag von Cock (v. Bast. 137). Veröffentlicht von O. Benesch in Old Master Drawings, II, Heft 5, Tfl. 2 (Juni 1927). Ferner besprochen von K. Tolnai, Beiträge zu Bruegels Zeichnungen (im Berliner Jahrbuch L, Heft III, 1929, p. 204 fr.). Abgebildet in Old Master Drawings (a. a. O.) und in dem Nachtrag von K. Tolnai zu seinem Katalog der Zeichnungen Bruegels (a. a. O., p. 205). Das Blatt galt bereits in der Sammlung Koller (s. o.) als "eine der vollendetsten Federzeich- nungen des Meisters", blieb aber später unbeachtet, da es in der Sammlung Strauß (s. o.) fälschlicherweise als Kopie katalogisiert worden war. Siehe die Abbildung auf Tafel XII.]] réalisée par Pieter Bruegel der Ältere. [266]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Kopf des Verlorenen Sohnes. Höhe: 16,2 cm, Breite: 11,2 cm. Schwarze Kreide. - Rückseitig der kleine Kopf eines bärtigen Mannes. Sammlung: Ginsburg. Publiziert von W. Hugelshofer in Buchner-Feuchtmayr, Augsburger Kunst der Spätgotik und Renaissance, 1928, S. 386/87 (Abb. 283 und 284). Galt zuletzt als Arbeit des Burgkmair. Hugelshofer, a. o. O., S. 387, schreibt über diese Zeichnung, die noch im ersten Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts entstanden sei, daß sie "eine der stärksten und fesselndsten Manifestationen des Breuschen Frühstils" wäre. Siehe die Abbildung auf Tafel XI. (Jörg Breu der Ältere)|Der Kopf des Verlorenen Sohnes. Höhe: 16,2 cm, Breite: 11,2 cm. Schwarze Kreide. - Rückseitig der kleine Kopf eines bärtigen Mannes. Sammlung: Ginsburg. Publiziert von W. Hugelshofer in Buchner-Feuchtmayr, Augsburger Kunst der Spätgotik und Renaissance, 1928, S. 386/87 (Abb. 283 und 284). Galt zuletzt als Arbeit des Burgkmair. Hugelshofer, a. o. O., S. 387, schreibt über diese Zeichnung, die noch im ersten Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts entstanden sei, daß sie "eine der stärksten und fesselndsten Manifestationen des Breuschen Frühstils" wäre. Siehe die Abbildung auf Tafel XI.]] réalisée par Jörg Breu der Ältere. [267]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Ein junges königliches Paar im Prunkbett wird von der Königinmutter aufgesucht. Im Rund. Durchmesser: 19,8 cm. Scheibenriß in Feder und Pinsel in Tusche, leicht aquarelliert. Sammlung: Goldschmidt. Abgebildet im Versteigerungskatalog Goldschmidt 1917, Tafel 62, Nr. 76. Erwähnt in Lugt, Les Marques de Collections, bei Nr. 2926. Das Blatt galt früher als Arbeit Brosamers. Siehe die Abbildung auf Tafel XI. (Jörg Breu der Ältere)|Ein junges königliches Paar im Prunkbett wird von der Königinmutter aufgesucht. Im Rund. Durchmesser: 19,8 cm. Scheibenriß in Feder und Pinsel in Tusche, leicht aquarelliert. Sammlung: Goldschmidt. Abgebildet im Versteigerungskatalog Goldschmidt 1917, Tafel 62, Nr. 76. Erwähnt in Lugt, Les Marques de Collections, bei Nr. 2926. Das Blatt galt früher als Arbeit Brosamers. Siehe die Abbildung auf Tafel XI.]] réalisée par Jörg Breu der Ältere. [268]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Porträt des achtundzwanzig jährigen Rembrandt. Im Oval. Höhe: 10,7 cm, Breite: 9,5 cm. Tuschpinselzeichnung. Viereckig angerändert. Sammlung: Campe. In direkter Anlehnung an das gemalte Selbstbildnis Rembrandts der Sammlung von Gut- mann, Wien, (H. de Groot, Nr. 582) entstanden. (Ferdinand Bol)|Porträt des achtundzwanzig jährigen Rembrandt. Im Oval. Höhe: 10,7 cm, Breite: 9,5 cm. Tuschpinselzeichnung. Viereckig angerändert. Sammlung: Campe. In direkter Anlehnung an das gemalte Selbstbildnis Rembrandts der Sammlung von Gut- mann, Wien, (H. de Groot, Nr. 582) entstanden.]] réalisée par Ferdinand Bol. [272]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Moses schlägt Wasser aus dem Felsen. Im Hintergrund in weiter Ebene die Zeltstadt der Israeliten. Höhe: 20 cm, Breite: 23,5 cm. Feder und Pinsel in Braun. Rechts unten die Bezeichnung "Berchem". Sammlungen: de Kat, de la Motte-Fouquet und Peltzer. (Nicolaes Berchem)|Moses schlägt Wasser aus dem Felsen. Im Hintergrund in weiter Ebene die Zeltstadt der Israeliten. Höhe: 20 cm, Breite: 23,5 cm. Feder und Pinsel in Braun. Rechts unten die Bezeichnung "Berchem". Sammlungen: de Kat, de la Motte-Fouquet und Peltzer.]] réalisée par Nicolaes Berchem. [275]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Drei Kavaliere und eine Frau in der holländischen Tracht der ersten Jahrzehnte des siebzehnten Jahrhunderts. Höhe: 14,7 cm, Breite: 13,7 cm. Aquarellierte Federzeichnung, mit zugrundeliegender Bleistiftskizzierung. Rückseitig von alter Hand der Künstlername. Fleckig und gebräunt. (Hendrik Avercamp)|Drei Kavaliere und eine Frau in der holländischen Tracht der ersten Jahrzehnte des siebzehnten Jahrhunderts. Höhe: 14,7 cm, Breite: 13,7 cm. Aquarellierte Federzeichnung, mit zugrundeliegender Bleistiftskizzierung. Rückseitig von alter Hand der Künstlername. Fleckig und gebräunt.]] réalisée par Hendrik Avercamp. [280]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Eine Frau in reicher Kleidung mit geschmückter Haube. Fast Kniefigur. Höhe: 15 cm, Breite: 7,5 cm. Federzeichnung. Die oberen Ecken abgeschrägt und beschnitten. Sammlung: Albertina. Von einem flämischen Manieristen (um 1520-30?). (Anonymer Niederländischer Meister des XVI. Jahrhunderts)|Eine Frau in reicher Kleidung mit geschmückter Haube. Fast Kniefigur. Höhe: 15 cm, Breite: 7,5 cm. Federzeichnung. Die oberen Ecken abgeschrägt und beschnitten. Sammlung: Albertina. Von einem flämischen Manieristen (um 1520-30?).]] réalisée par Anonymer Niederländischer Meister des XVI. Jahrhunderts. [284]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Vier Kopfstudien, in der Mitte ein Mädchenporträt. Höhe: 10,3 cm, Breite: 14,2 cm. Metallstift auf präpariertem Papier. Datiert: "1543". Sammlung: Rodrigues. Von derselben Hand wie das vorige Blatt und aus dem gleichen Skizzenbuch. Siehe die Abbildung auf Tafel X. (Anonymer Niederländischer Meister des XVI. Jahrhunderts)|Vier Kopfstudien, in der Mitte ein Mädchenporträt. Höhe: 10,3 cm, Breite: 14,2 cm. Metallstift auf präpariertem Papier. Datiert: "1543". Sammlung: Rodrigues. Von derselben Hand wie das vorige Blatt und aus dem gleichen Skizzenbuch. Siehe die Abbildung auf Tafel X.]] réalisée par Anonymer Niederländischer Meister des XVI. Jahrhunderts. [285]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Skizzenblatt. In der Mitte ein weiblicher Kopf. Oben Studien eines Pferdes und Hühnerköpfe. Höhe: 10,3 cm, Breite: 13,6 cm. Metallstift auf präpariertem Papier. Sammlung: Rodrigues. Der Urheber dieses und des folgenden Blattes steht deutlich unter italienischem Einfluß, zumal dem der Mailänder Schule. Nach Friedländer aus dem Umkreis des Jan Gossaert (Notiz des Sammlers). Siehe die Abbildung auf Tafel X. (Anonymer Niederländischer Meister des XVI. Jahrhunderts)|Skizzenblatt. In der Mitte ein weiblicher Kopf. Oben Studien eines Pferdes und Hühnerköpfe. Höhe: 10,3 cm, Breite: 13,6 cm. Metallstift auf präpariertem Papier. Sammlung: Rodrigues. Der Urheber dieses und des folgenden Blattes steht deutlich unter italienischem Einfluß, zumal dem der Mailänder Schule. Nach Friedländer aus dem Umkreis des Jan Gossaert (Notiz des Sammlers). Siehe die Abbildung auf Tafel X.]] réalisée par Anonymer Niederländischer Meister des XVI. Jahrhunderts. [286]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Fünf Figuren vor landschaftlichem Grunde. Wohl Teil einer größeren Komposition. Höhe: 18,8 cm, Breite: 14,6 cm. Feder und Pinsel. Sammlung: Wurzbach. Galt früher als Arbeit Orleys und ist vermutlich Brüsseler Arbeit, vielleicht Entwurf für einen Wandteppich. (Anonymer Niederländischer Meister um 1500)|Fünf Figuren vor landschaftlichem Grunde. Wohl Teil einer größeren Komposition. Höhe: 18,8 cm, Breite: 14,6 cm. Feder und Pinsel. Sammlung: Wurzbach. Galt früher als Arbeit Orleys und ist vermutlich Brüsseler Arbeit, vielleicht Entwurf für einen Wandteppich.]] réalisée par Anonymer Niederländischer Meister um 1500. [287]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Vielfigurige Kreuzigungsdarstellung. Links die heiligen Frauen und Johannes, rechts der Hauptmann und Soldaten. Im Hintergrund die Kreuzschleppung und Annagelung ans Kreuz. Höhe: 28 cm, Breite: 29,5 cm. Federzeichnung im Umriß. Sammlung: Albertina. Vielleicht Entwurf für ein Relief. - Ähnliche Blätter von derselben Hand befinden sich nach Fr. Winkler in der Albertina und in der Sammlung Rodrigues. (Anonymer Deutscher Meister um 1500)|Vielfigurige Kreuzigungsdarstellung. Links die heiligen Frauen und Johannes, rechts der Hauptmann und Soldaten. Im Hintergrund die Kreuzschleppung und Annagelung ans Kreuz. Höhe: 28 cm, Breite: 29,5 cm. Federzeichnung im Umriß. Sammlung: Albertina. Vielleicht Entwurf für ein Relief. - Ähnliche Blätter von derselben Hand befinden sich nach Fr. Winkler in der Albertina und in der Sammlung Rodrigues.]] réalisée par Anonymer Deutscher Meister um 1500. [288]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Studiengestalt zu einem heiligen Josef. Nach rechts gewendet, den Hut vor sich haltend, mit dem Stab in der Rechten. Höhe: 18,8 cm, Breite: 7,8 cm. Feder und Pinsel. Der Kopf nachträglich übergangen. - Rückseitig eine architekturale Skizzierung von späterer Hand. In Anlehnung an die Josefsfigur auf Rogier van der Weyden's Dreikönigsaltar der Alten Pinakothek zu München (Nr. 1189) entstanden und etwa um 1480 zu datieren. Laut einer Notiz im Zettelkatalog ist als der Urheber dieser Zeichnung Friedrich Herlin genannt worden, der bekanntlich vielfach von Rogiers Kunst abhängig war. (Anonymer Niederländischer Meister des XV. Jahrhunderts)|Studiengestalt zu einem heiligen Josef. Nach rechts gewendet, den Hut vor sich haltend, mit dem Stab in der Rechten. Höhe: 18,8 cm, Breite: 7,8 cm. Feder und Pinsel. Der Kopf nachträglich übergangen. - Rückseitig eine architekturale Skizzierung von späterer Hand. In Anlehnung an die Josefsfigur auf Rogier van der Weyden's Dreikönigsaltar der Alten Pinakothek zu München (Nr. 1189) entstanden und etwa um 1480 zu datieren. Laut einer Notiz im Zettelkatalog ist als der Urheber dieser Zeichnung Friedrich Herlin genannt worden, der bekanntlich vielfach von Rogiers Kunst abhängig war.]] réalisée par Anonymer Niederländischer Meister des XV. Jahrhunderts. [289]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Doppelseitiges Skizzenblatt: auf der einen Seite die Studie zu einem Pilatus (?), auf der anderen Seite die Studie zu einem Pharisäer (?). Ganze Figuren. Höhe: 19,5 cm, Breite: 9 cm. Feder. Undeutliches Wasserzeichen. Sammlungen: CPS (Lugt 622), Böhm und Licht. Galt auf der Versteigerung Böhm (Wien 1865, Nr. 1291) als Werk des Hugo van der Goes, von dem aber bisher keine völlig gesicherte Zeichnung bekannt geworden ist. Das vorliegende Blatt weist eine mehr lockere Technik gegenüber den aus dem Kreis des Hugo van der Goes von Friedländer (IV, S. 62, 70, 81, 82) festgestellten Blättern auf. Siehe die Abbildung auf Tafel IX. (Anonymer Niederländischer Meister des XV. Jahrhunderts)|Doppelseitiges Skizzenblatt: auf der einen Seite die Studie zu einem Pilatus (?), auf der anderen Seite die Studie zu einem Pharisäer (?). Ganze Figuren. Höhe: 19,5 cm, Breite: 9 cm. Feder. Undeutliches Wasserzeichen. Sammlungen: CPS (Lugt 622), Böhm und Licht. Galt auf der Versteigerung Böhm (Wien 1865, Nr. 1291) als Werk des Hugo van der Goes, von dem aber bisher keine völlig gesicherte Zeichnung bekannt geworden ist. Das vorliegende Blatt weist eine mehr lockere Technik gegenüber den aus dem Kreis des Hugo van der Goes von Friedländer (IV, S. 62, 70, 81, 82) festgestellten Blättern auf. Siehe die Abbildung auf Tafel IX.]] réalisée par Anonymer Niederländischer Meister des XV. Jahrhunderts. [290]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[2 Bl. Entwurf für einen Altar. Die oberen Ecken abgeschrägt. Höhe: 32 cm, Breite: 24,5 cm. - Entwurf für ein Tabernakel, von zwei Engeln getragen. Höhe: 27,5 cm, Breite: 20,5 cm. Beide Feder und braune Tusche. (Anonyme Italienische Meister des XV. und XVI. Jahrhunderts)|2 Bl. Entwurf für einen Altar. Die oberen Ecken abgeschrägt. Höhe: 32 cm, Breite: 24,5 cm. - Entwurf für ein Tabernakel, von zwei Engeln getragen. Höhe: 27,5 cm, Breite: 20,5 cm. Beide Feder und braune Tusche.]] réalisée par Anonyme Italienische Meister des XV. und XVI. Jahrhunderts. [291]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Johannes der Täufer in einer Landschaft stehend, nach links oben weisend, wo eine Madonna auf dem Halbmond stehend erscheint. Oben abgerundet. Höhe: 25 cm, Breite 14,5 cm. Feder. Rechts unten: Campagnola (?), rückseitig von alter Hand: Di. . . di Tiziano di Cadora. (Anonyme Italienische Meister des XV. und XVI. Jahrhunderts)|Johannes der Täufer in einer Landschaft stehend, nach links oben weisend, wo eine Madonna auf dem Halbmond stehend erscheint. Oben abgerundet. Höhe: 25 cm, Breite 14,5 cm. Feder. Rechts unten: Campagnola (?), rückseitig von alter Hand: Di. . . di Tiziano di Cadora.]] réalisée par Anonyme Italienische Meister des XV. und XVI. Jahrhunderts. [292]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[2 Bl. Christus vor Pilatus. Höhe: 7,5 cm, Breite: 5,5 cm. - Christus am Kreuz. Höhe: 7,3 cm, Breite: 5,7 cm. Miniaturähnliche Pinselzeichnungen auf rotem Grund, weiß gehöht. Abgebildet im Katalog Frederik Muller vom 5. Juli 1927, unter Nr. 249. Florentinische Arbeiten um 1450, im Stile des Fra Angelico. Siehe die Abbildungen auf Tafel VIII. (Anonyme Italienische Meister des XV. und XVI. Jahrhunderts)|2 Bl. Christus vor Pilatus. Höhe: 7,5 cm, Breite: 5,5 cm. - Christus am Kreuz. Höhe: 7,3 cm, Breite: 5,7 cm. Miniaturähnliche Pinselzeichnungen auf rotem Grund, weiß gehöht. Abgebildet im Katalog Frederik Muller vom 5. Juli 1927, unter Nr. 249. Florentinische Arbeiten um 1450, im Stile des Fra Angelico. Siehe die Abbildungen auf Tafel VIII.]] réalisée par Anonyme Italienische Meister des XV. und XVI. Jahrhunderts. [293]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Christus, mit der Dornenkrone, im Mantel; zu seinen Füßen links ein Kelch. Höhe: 16,2 cm, Breite: 6,8 cm. Pinselzeichnung auf grauem Grund mit Spuren weißer Höhung. Wegen einiger Defekte aufgezogen. Sammlungen: Mayor und Wauters. Abgebildet in Lees, Art of Great Masters, Tafel 10. Galt auf der Versteigerung Wauters (Amsterdam, 1926, Nr. 138) als Arbeit des Antonio Pollajuolo. Siehe die Abbildung auf Tafel VIII. (Anonyme Italienische Meister des XV. und XVI. Jahrhunderts)|Christus, mit der Dornenkrone, im Mantel; zu seinen Füßen links ein Kelch. Höhe: 16,2 cm, Breite: 6,8 cm. Pinselzeichnung auf grauem Grund mit Spuren weißer Höhung. Wegen einiger Defekte aufgezogen. Sammlungen: Mayor und Wauters. Abgebildet in Lees, Art of Great Masters, Tafel 10. Galt auf der Versteigerung Wauters (Amsterdam, 1926, Nr. 138) als Arbeit des Antonio Pollajuolo. Siehe die Abbildung auf Tafel VIII.]] réalisée par Anonyme Italienische Meister des XV. und XVI. Jahrhunderts. [294]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Doppelseitiges Manuskriptblatt mit den Illustrationen der Teufelaustreibung und des Abendmahls. Höhe: 16 cm, Breite: 9 cm. Feder. - Über, bezw. unter den Darstellungen handschriftlicher Text. Sammlungen: Richardson, Barnard, West, Böhm (?), Grahl (1885, Nr. 167), Modern und Licht. Abgebildet im Werk über die Sammlung Grahl. Siehe die Abbildungen auf Tafel VIII. (Anonymer Italienischer Meister des XIV. Jahrhunderts)|Doppelseitiges Manuskriptblatt mit den Illustrationen der Teufelaustreibung und des Abendmahls. Höhe: 16 cm, Breite: 9 cm. Feder. - Über, bezw. unter den Darstellungen handschriftlicher Text. Sammlungen: Richardson, Barnard, West, Böhm (?), Grahl (1885, Nr. 167), Modern und Licht. Abgebildet im Werk über die Sammlung Grahl. Siehe die Abbildungen auf Tafel VIII.]] réalisée par Anonymer Italienischer Meister des XIV. Jahrhunderts. [295]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Pausbackiger Kinderkopf nach rechts. Höhe: 22 cm, Breite: 15,5 cm. Schwarze und rote Kreide, mit weißen Höhungen. Sammlungen: A. S. Lescuyer, Joyeux 1868 und A. Kann. Galt früher als Arbeit des Rubens, scheint aber im Umkreis des Greuze entstanden zu sein. Siehe die Abbildung auf Tafel VII. (Anonymer Französischer Meister des XVIII. Jahrhunderts)|Pausbackiger Kinderkopf nach rechts. Höhe: 22 cm, Breite: 15,5 cm. Schwarze und rote Kreide, mit weißen Höhungen. Sammlungen: A. S. Lescuyer, Joyeux 1868 und A. Kann. Galt früher als Arbeit des Rubens, scheint aber im Umkreis des Greuze entstanden zu sein. Siehe die Abbildung auf Tafel VII.]] réalisée par Anonymer Französischer Meister des XVIII. Jahrhunderts. [296]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Frauenprofilbildnis. Halbe Figur in weit ausgeschnittenem Kleid. Um den Hals Ketten. Höhe: 31 cm, Breite: 20,5 cm. Pinsel in Schwarz, Grau, Braun und Rot. Wasserzeichen: Ochsenkopf mit Stange und Krone. - Oben ein apokryphes Dürermonogramm und von gleicher Hand diejahreszahl 1513. Sammlungen: Grünling und Franck. Beschrieben bei Heller, Das Leben und die Werke Albrecht Dürers, 1831, S. 124, Nr. 21. Als Künstlername wurde neuerdings J. Breu vorgeschlagen. Baldaß hält die Dargestellte für die zweite Gattin Kaiser Maximilians, Bianca Sforza (Notiz im Zettelkatalog der Sammlung). (Anonymer Deutscher Meister des XVI. Jahrhunderts)|Frauenprofilbildnis. Halbe Figur in weit ausgeschnittenem Kleid. Um den Hals Ketten. Höhe: 31 cm, Breite: 20,5 cm. Pinsel in Schwarz, Grau, Braun und Rot. Wasserzeichen: Ochsenkopf mit Stange und Krone. - Oben ein apokryphes Dürermonogramm und von gleicher Hand diejahreszahl 1513. Sammlungen: Grünling und Franck. Beschrieben bei Heller, Das Leben und die Werke Albrecht Dürers, 1831, S. 124, Nr. 21. Als Künstlername wurde neuerdings J. Breu vorgeschlagen. Baldaß hält die Dargestellte für die zweite Gattin Kaiser Maximilians, Bianca Sforza (Notiz im Zettelkatalog der Sammlung).]] réalisée par Anonymer Deutscher Meister des XVI. Jahrhunderts. [303]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Doppelseitiges Skizzenblatt. Burgen, eine Ruine und Befestigungen. Höhe: 14,2 cm, Breite: 10 cm. Federzeichnungen in blauer Tusche; auf der Rückseite eine Federzeichnung in Braun und zwei Rötel Zeichnungen. Datiert: 1520 und 15 21. Sammlung: Albertina. Aus dem Stilkreis der Donauschule. Dem Barthel Beham ZUGESCHRIEBEN. Ein ähnliches Blatt in Nürnberg als W. Huber (?) (Notiz des Sammlers). Siehe die Abbildung auf Tafel VI. (Anonymer Deutscher Meister des XVI. Jahrhunderts)|Doppelseitiges Skizzenblatt. Burgen, eine Ruine und Befestigungen. Höhe: 14,2 cm, Breite: 10 cm. Federzeichnungen in blauer Tusche; auf der Rückseite eine Federzeichnung in Braun und zwei Rötel Zeichnungen. Datiert: 1520 und 15 21. Sammlung: Albertina. Aus dem Stilkreis der Donauschule. Dem Barthel Beham ZUGESCHRIEBEN. Ein ähnliches Blatt in Nürnberg als W. Huber (?) (Notiz des Sammlers). Siehe die Abbildung auf Tafel VI.]] réalisée par Anonymer Deutscher Meister des XVI. Jahrhunderts. [304]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Doppelseitiges Skizzenblatt mit landschaftlichen Studien. Auf der einen Seite: "Goldbach" bei Aschaffenburg. Auf der anderen Seite ein Wiesengrundstück mit kleinen Staffagefiguren. Höhe: 9 cm, Breite: 14 cm. Aquarellierte Federzeichnungen. Auf der Ansicht von Goldbach außer der Ortsangabe noch die Notiz: "1. 5. 22 an S. michaelstag". Sammlung: Licht. Naturskizzen. Siehe die Abbildungen auf Tafel VI. (Anonymer Deutscher Meister des XVI. Jahrhunderts)|Doppelseitiges Skizzenblatt mit landschaftlichen Studien. Auf der einen Seite: "Goldbach" bei Aschaffenburg. Auf der anderen Seite ein Wiesengrundstück mit kleinen Staffagefiguren. Höhe: 9 cm, Breite: 14 cm. Aquarellierte Federzeichnungen. Auf der Ansicht von Goldbach außer der Ortsangabe noch die Notiz: "1. 5. 22 an S. michaelstag". Sammlung: Licht. Naturskizzen. Siehe die Abbildungen auf Tafel VI.]] réalisée par Anonymer Deutscher Meister des XVI. Jahrhunderts. [305]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Anbetung der Könige. Höhe: 27 cm, Breite: 18,6 cm. Federzeichnung, einige Schatten grau laviert. Wohl aus der Umgebung des jungen Dürer. Das Blatt, das stilistische Anklänge auch an die Zeichenweise des Pieter Cornelisz GEN. Kunst aufweist, ging zuletzt unter dem Namen Schaeufeleins. - Nach einer Notiz des Sammlers befindet sich ein Scheibenriß von derselben Hand in der Graphischen Sammlung zu München. Siehe die Abbildung auf Tafel V. (Anonymer Deutscher Meister des XVI. Jahrhunderts)|Die Anbetung der Könige. Höhe: 27 cm, Breite: 18,6 cm. Federzeichnung, einige Schatten grau laviert. Wohl aus der Umgebung des jungen Dürer. Das Blatt, das stilistische Anklänge auch an die Zeichenweise des Pieter Cornelisz GEN. Kunst aufweist, ging zuletzt unter dem Namen Schaeufeleins. - Nach einer Notiz des Sammlers befindet sich ein Scheibenriß von derselben Hand in der Graphischen Sammlung zu München. Siehe die Abbildung auf Tafel V.]] réalisée par Anonymer Deutscher Meister des XVI. Jahrhunderts. [306]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[2 Bl. Waldlandschaft mit einem Gehöft. In zwei Teilen. Höhe: je etwa 45,5 cm, Breite: je etwa 27 cm. Aquarellierte breite Federzeichnung, auf Pergament. Bei jedem Teil unten ein Streifen angesetzt. Aufgezogen. Sammlung: Albertina. Von einem unbekannten Meister gegen Ende des 15. Jahrhunderts. Siehe die Abbildung auf Tafel IV. (Anonymer Deutscher Meister des XV. Jahrhunderts)|2 Bl. Waldlandschaft mit einem Gehöft. In zwei Teilen. Höhe: je etwa 45,5 cm, Breite: je etwa 27 cm. Aquarellierte breite Federzeichnung, auf Pergament. Bei jedem Teil unten ein Streifen angesetzt. Aufgezogen. Sammlung: Albertina. Von einem unbekannten Meister gegen Ende des 15. Jahrhunderts. Siehe die Abbildung auf Tafel IV.]] réalisée par Anonymer Deutscher Meister des XV. Jahrhunderts. [307]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Christus als Gärtner. Rechts die kniende Magdalena. Höhe: 14 cm, Breite: 10 cm. Feder und Pinsel in grauschwarzer Tusche, mit Gelb, Grün, Rot koloriert. Sammlungen: Grahl und Licht. Arbeit vom Beginn des Jahrhunderts. - Vergleiche auch eine ölbergdarstellung im Staedelschen Institut zu Frankfurt a. Main. Siehe die Abbildung auf Tafel I. (Anonymer Deutscher Meister des XV. Jahrhunderts)|Christus als Gärtner. Rechts die kniende Magdalena. Höhe: 14 cm, Breite: 10 cm. Feder und Pinsel in grauschwarzer Tusche, mit Gelb, Grün, Rot koloriert. Sammlungen: Grahl und Licht. Arbeit vom Beginn des Jahrhunderts. - Vergleiche auch eine ölbergdarstellung im Staedelschen Institut zu Frankfurt a. Main. Siehe die Abbildung auf Tafel I.]] réalisée par Anonymer Deutscher Meister des XV. Jahrhunderts. [308]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Geburt Christi und Anbetung der Hirten. Höhe: 10,8 cm, Breite: 6,8 cm. Feder und Tuschpinsel. Unten in der Mitte monogrammiert und "1552" datiert. Originalzeichnung zu dem (gegenseitigen) Stich B. 39 von 1553. Siehe die Abbildung auf Tafel I. (Heinrich Aldegrever)|Die Geburt Christi und Anbetung der Hirten. Höhe: 10,8 cm, Breite: 6,8 cm. Feder und Tuschpinsel. Unten in der Mitte monogrammiert und "1552" datiert. Originalzeichnung zu dem (gegenseitigen) Stich B. 39 von 1553. Siehe die Abbildung auf Tafel I.]] réalisée par Heinrich Aldegrever. [310]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Verkündigung. Links kniet Maria; der Engel naht sich von rechts. Höhe: 11,5 cm, Breite: 6,8 cm. Feder und Tuschpinsel. Oben links monogrammiert und "1552" datiert. Originalzeichnung zu dem (gegenseitigen) Stich B. 38 von 1553. Siehe die Abbildung auf Tafel I. (Heinrich Aldegrever)|Die Verkündigung. Links kniet Maria; der Engel naht sich von rechts. Höhe: 11,5 cm, Breite: 6,8 cm. Feder und Tuschpinsel. Oben links monogrammiert und "1552" datiert. Originalzeichnung zu dem (gegenseitigen) Stich B. 38 von 1553. Siehe die Abbildung auf Tafel I.]] réalisée par Heinrich Aldegrever. [311]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Drei singende Putten. Lindenholz, auf einer flachen Standplatte, mit emporgehobenen, ineinander verschlungenen Armen. Reste ehemaliger Vergoldung. Vollrund, Höhe: 25,5 cm. Sammlung van der Kellen, Versteigerung Amsterdam 1907. Sammlung Stolk, Versteigerung Amsterdam 1928. Siehe die Abbildung auf Tafel XXII. (Frankreich, XVII. Jahrhundert)|Drei singende Putten. Lindenholz, auf einer flachen Standplatte, mit emporgehobenen, ineinander verschlungenen Armen. Reste ehemaliger Vergoldung. Vollrund, Höhe: 25,5 cm. Sammlung van der Kellen, Versteigerung Amsterdam 1907. Sammlung Stolk, Versteigerung Amsterdam 1928. Siehe die Abbildung auf Tafel XXII.]] réalisée par Frankreich, XVII. Jahrhundert. [316]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Ritter. Sandstein, auf gewölbter Standplatte stehend, mit der Linken ein Schild vor die Brust haltend, in der Rechten den Griff eines Schwertes (abgebrochen). Vollrund, Höhe: 50 cm. Aus Chäteau d'Anet. Siehe die Abbildung auf Tafel XXI. (Frankreich, um 1500)|Ritter. Sandstein, auf gewölbter Standplatte stehend, mit der Linken ein Schild vor die Brust haltend, in der Rechten den Griff eines Schwertes (abgebrochen). Vollrund, Höhe: 50 cm. Aus Chäteau d'Anet. Siehe die Abbildung auf Tafel XXI.]] réalisée par Frankreich, um 1500. [318]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Heiliger Sebastian. Weidenholz, alte polychrome Fassung. Der Heilige ist an einen fünfastigen Baumstumpf gefesselt, die Lenden bedeckt er mit dem Ärmel seines rechts herabhängenden roten, goldgekanteten Gewandes. Vollrund, Höhe: 110 cm. K. Feuchtmayer, "Der Meister der Untermenzinger Altarfiguren" in "Beiträge zur Ge- schichte der Dt. Kunst", Bd. I., Augsburg, Filser, 1924, S. 200ff. Siehe die Abbildung auf Tafel XX. (Meister der Untermenzinger Altarfiguren)|Heiliger Sebastian. Weidenholz, alte polychrome Fassung. Der Heilige ist an einen fünfastigen Baumstumpf gefesselt, die Lenden bedeckt er mit dem Ärmel seines rechts herabhängenden roten, goldgekanteten Gewandes. Vollrund, Höhe: 110 cm. K. Feuchtmayer, "Der Meister der Untermenzinger Altarfiguren" in "Beiträge zur Ge- schichte der Dt. Kunst", Bd. I., Augsburg, Filser, 1924, S. 200ff. Siehe die Abbildung auf Tafel XX.]] réalisée par Meister der Untermenzinger Altarfiguren. [320]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Pietà. Eichenholz, alte polychrome Fassung. Maria, auf einem Steinblock sitzend, hält mit der Linken das Haupt Christi, der auf ihrem Schoße liegt. Auf ihrem Haupt ein weißes, auf die Schultern herabfallendes Kopftuch. Reste einer späteren Vergoldung. Vollrund, Höhe: 34 cm. Siehe die Abbildung auf Tafel XIX. (Mittelrhein, Mitte XV. Jahrhundert)|Pietà. Eichenholz, alte polychrome Fassung. Maria, auf einem Steinblock sitzend, hält mit der Linken das Haupt Christi, der auf ihrem Schoße liegt. Auf ihrem Haupt ein weißes, auf die Schultern herabfallendes Kopftuch. Reste einer späteren Vergoldung. Vollrund, Höhe: 34 cm. Siehe die Abbildung auf Tafel XIX.]] réalisée par Mittelrhein, Mitte XV. Jahrhundert. [321]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria Von einer Pietägruppe, Terrakotta. Auf einer profilierten Bank sitzend, mit nach rechts gewandtem, vornübergebeugtem Kopf, über den der faltenreiche Mantel tief in das Gesicht gezogen ist. Von den ausgebreiteten Armen nur die Oberarme erhalten. Am Saum des Mantels Reste ehemaliger Vergoldung. Vollrund, Höhe: 43 cm, Breite: 44 cm. Wilm, "Gotische Tonplastik in Deutschland", Augsburg, Filser, 1929. T. 54, Abb. 88. - Chr. Rauch, "Mittelrheinische Tonplastik", in "Hessenkunst", 1910, S. n/iz.-G.Swarzenski und O. Schmitt, "Meisterw. d. Bildhauerk. in Frankf. Privatbesitz", 1921, Bd. I, S. 14, Abb. 56. Ausstellung Frankfurt 1921, Nr. 33. Siehe die Abbildung auf Tafel XVIII. (Meister der Lorcher Kreuztragung)|Maria Von einer Pietägruppe, Terrakotta. Auf einer profilierten Bank sitzend, mit nach rechts gewandtem, vornübergebeugtem Kopf, über den der faltenreiche Mantel tief in das Gesicht gezogen ist. Von den ausgebreiteten Armen nur die Oberarme erhalten. Am Saum des Mantels Reste ehemaliger Vergoldung. Vollrund, Höhe: 43 cm, Breite: 44 cm. Wilm, "Gotische Tonplastik in Deutschland", Augsburg, Filser, 1929. T. 54, Abb. 88. - Chr. Rauch, "Mittelrheinische Tonplastik", in "Hessenkunst", 1910, S. n/iz.-G.Swarzenski und O. Schmitt, "Meisterw. d. Bildhauerk. in Frankf. Privatbesitz", 1921, Bd. I, S. 14, Abb. 56. Ausstellung Frankfurt 1921, Nr. 33. Siehe die Abbildung auf Tafel XVIII.]] réalisée par Meister der Lorcher Kreuztragung. [322]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna mit Kind. Grauer Sandstein, alte polychrome Bemalung. Maria, das Kind auf dem linken Arm tragend, trägt ein rotes Gewand, einen blauen, links gerafften und über den Kopf gezogenen Mantel und eine Krone. Aus Laa a. d. Taya. Vollrund, Höhe: 88 cm. Fr. Kieslinger, "Mittelalterliche Bildwerke in Oesterreich von 1200-1400", Verz. Nr. 39, Belvedere, Bd. IV, 1923, S. 103, Taf. 19. Ausgestellt "Gotik in Österreich" Wien, Kunstgewerbe-Museum, 1926, Katalog Nr. 130, Taf. 22. Siehe die Abbildung auf Tafel XVII. (Österreich, um 1380)|Madonna mit Kind. Grauer Sandstein, alte polychrome Bemalung. Maria, das Kind auf dem linken Arm tragend, trägt ein rotes Gewand, einen blauen, links gerafften und über den Kopf gezogenen Mantel und eine Krone. Aus Laa a. d. Taya. Vollrund, Höhe: 88 cm. Fr. Kieslinger, "Mittelalterliche Bildwerke in Oesterreich von 1200-1400", Verz. Nr. 39, Belvedere, Bd. IV, 1923, S. 103, Taf. 19. Ausgestellt "Gotik in Österreich" Wien, Kunstgewerbe-Museum, 1926, Katalog Nr. 130, Taf. 22. Siehe die Abbildung auf Tafel XVII.]] réalisée par Österreich, um 1380. [323]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna mit Kind. Alabaster, stehend, der Körper nach links ausschwingend. In der Rechten einen Blumenstrauß, auf dem linken Arm das Jesuskind, das mit einer Taube spielt. Faltenreiches Gewand und über den Kopf gezogener Mantel. Vollrund. Höhe: 67 cm. Am Hals der Maria ein Sprung. Siehe die Abbildung auf Tafel XVI. (Nordfrankreich, um 1320)|Madonna mit Kind. Alabaster, stehend, der Körper nach links ausschwingend. In der Rechten einen Blumenstrauß, auf dem linken Arm das Jesuskind, das mit einer Taube spielt. Faltenreiches Gewand und über den Kopf gezogener Mantel. Vollrund. Höhe: 67 cm. Am Hals der Maria ein Sprung. Siehe die Abbildung auf Tafel XVI.]] réalisée par Nordfrankreich, um 1320. [324]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna mit Kind. Feinkörniger, gelbgrauer Stein mit alter Bemalung. Maria steht in aufrechter Haltung auf einer flachen achteckigen Standplatte, das Kind mit beiden Händen tragend, den Kopf leicht nach rechts gewandt. Blauer, braun gesäumter Mantel. Das Gewand, auch das des Kindes, ziegelrot. Vollrund, Höhe: 72 cm. In halber Höhe der Figur und am Hals von Mutter und Kind alte Sprünge. Franz Kieslinger, "Eine Veronesische Madonnenstatuette des Ducento", Pantheon, Bd. II. S- 87 fr., Abb. 88. Siehe die Abbildung auf Tafel XV. (Verona, um 1200)|Madonna mit Kind. Feinkörniger, gelbgrauer Stein mit alter Bemalung. Maria steht in aufrechter Haltung auf einer flachen achteckigen Standplatte, das Kind mit beiden Händen tragend, den Kopf leicht nach rechts gewandt. Blauer, braun gesäumter Mantel. Das Gewand, auch das des Kindes, ziegelrot. Vollrund, Höhe: 72 cm. In halber Höhe der Figur und am Hals von Mutter und Kind alte Sprünge. Franz Kieslinger, "Eine Veronesische Madonnenstatuette des Ducento", Pantheon, Bd. II. S- 87 fr., Abb. 88. Siehe die Abbildung auf Tafel XV.]] réalisée par Verona, um 1200. [325]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kruzifix. Lindenholz. Stark geneigtes Haupt, rockartiger Lendenschurz, der mit einem breiten Band befestigt ist. Die Arme fehlen. Höhe: 116 cm. Sammlung Stolk, Versteigerung Amsterdam 1928, Nr. 67. Siehe die Abbildung auf Tafel XIV. (Nordfrankreich, Ende XII. Jahrhundert)|Kruzifix. Lindenholz. Stark geneigtes Haupt, rockartiger Lendenschurz, der mit einem breiten Band befestigt ist. Die Arme fehlen. Höhe: 116 cm. Sammlung Stolk, Versteigerung Amsterdam 1928, Nr. 67. Siehe die Abbildung auf Tafel XIV.]] réalisée par Nordfrankreich, Ende XII. Jahrhundert. [326]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Zwei Heilige. Zwei kleine Bildtafeln mit dem Heiligen Hieronymus in Kardinalstracht und einer weiblichen Heiligen in weißem Mantel. Auf Goldgrund. Öl auf Holz. Höhe jeder Tafel: 12 cm, Breite: 5 cm. Die übrigen dazugehörigen Tafeln in der Galerie zu Donaueschingen. (Süddeutscher Meister, um 1480)|Zwei Heilige. Zwei kleine Bildtafeln mit dem Heiligen Hieronymus in Kardinalstracht und einer weiblichen Heiligen in weißem Mantel. Auf Goldgrund. Öl auf Holz. Höhe jeder Tafel: 12 cm, Breite: 5 cm. Die übrigen dazugehörigen Tafeln in der Galerie zu Donaueschingen.]] réalisée par Süddeutscher Meister, um 1480. [327]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Versammlung der Heiligen Die Apostel, Heiligen und Engel, alle in reichen, farbenprächtigen Gewän- dern, strömen in zwei Zügen aus Wolken auf ein Postament herab. Dort sitzt im Vordergrunde links Petrus in vollem päpstlichen Ornat auf einem Faltstuhl. In der Linken hält er den Schlüssel, mit der Rechten weist er auf den ihm gegenübersitzenden Erzengel Michael. Dieser, in weißem Hemd und wildflatterndem Mantel, schwingt das Schwert und hält die Wage der Gerechtigkeit. Zwischen den Heiligenzügen sieht man eine bewaldete Bergspitze, auf der ein Engel einen Heiligen auf einen niederschwebenden Engel weist. Über die ganze reich bewegte Szene wölbt sich ein strahlender Regenbogen. Öl auf Eichenholz. Rückseite parkettiert. Höhe: 128 cm, Breite: 80 cm. Von Ernst Buchner und Geheimrat Max J. Friedländer als einziges bekanntes Gemälde von Hans Springinklee bestimmt. Siehe die Abbildung auf Tafel XIII. (Hans Springinklee)|Versammlung der Heiligen Die Apostel, Heiligen und Engel, alle in reichen, farbenprächtigen Gewän- dern, strömen in zwei Zügen aus Wolken auf ein Postament herab. Dort sitzt im Vordergrunde links Petrus in vollem päpstlichen Ornat auf einem Faltstuhl. In der Linken hält er den Schlüssel, mit der Rechten weist er auf den ihm gegenübersitzenden Erzengel Michael. Dieser, in weißem Hemd und wildflatterndem Mantel, schwingt das Schwert und hält die Wage der Gerechtigkeit. Zwischen den Heiligenzügen sieht man eine bewaldete Bergspitze, auf der ein Engel einen Heiligen auf einen niederschwebenden Engel weist. Über die ganze reich bewegte Szene wölbt sich ein strahlender Regenbogen. Öl auf Eichenholz. Rückseite parkettiert. Höhe: 128 cm, Breite: 80 cm. Von Ernst Buchner und Geheimrat Max J. Friedländer als einziges bekanntes Gemälde von Hans Springinklee bestimmt. Siehe die Abbildung auf Tafel XIII.]] réalisée par Hans Springinklee. [328]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Das Jüngste Gericht. In der Mitte der oberen Bildhälfte thront auf den Bogen des alten und neuen Bundes in der Glorie Christus als Weltenrichter, die Arme segnend erhoben, einen roten Mantel lose um den nackten Leib. Auf dem Haupt vor dem ge- stanzten Nimbus eine Krone. Zu beiden Seiten flankieren ihn aufsteigende Gruppen von Heiligen und musizierenden Engeln. In der ersten Reihe der weiblichen Heiligen Maria zwischen Barbara und Katharina, ihnen gegenüber Petrus, die beiden Johannes und Mattheus. In der unteren Bildhälfte eine weite Felsen- und Wiesenlandschaft mit türmereicher Stadt im Hintergrund, über der der Engel die Posaune bläst. Links empfängt Petrus mit Engeln die Seligen am Himmelstor, rechts treiben schwarze Teufel die Verdammten mit Spießen in die Höllenflammen. Öl auf Eichenholz. Höhe: 57 cm, Breite: 40,5 cm. Sammlungen E. Engländer-Wien und Baron Ferstel-Wien. Erwähnt von Frimmel. Lexikon der Wiener Gemäldesammlungen I, 1913, p. 351 und ebendort abgebildet auf Taf. 73 (als "Französisch, 15. Jahrhundert"). Von Geheimrat Max J. Friedländer als Arbeit des Meisters des Marienlebens bestimmt. Siehe die Abbildung auf Tafel XII. (Meister des Marienlebens)|Das Jüngste Gericht. In der Mitte der oberen Bildhälfte thront auf den Bogen des alten und neuen Bundes in der Glorie Christus als Weltenrichter, die Arme segnend erhoben, einen roten Mantel lose um den nackten Leib. Auf dem Haupt vor dem ge- stanzten Nimbus eine Krone. Zu beiden Seiten flankieren ihn aufsteigende Gruppen von Heiligen und musizierenden Engeln. In der ersten Reihe der weiblichen Heiligen Maria zwischen Barbara und Katharina, ihnen gegenüber Petrus, die beiden Johannes und Mattheus. In der unteren Bildhälfte eine weite Felsen- und Wiesenlandschaft mit türmereicher Stadt im Hintergrund, über der der Engel die Posaune bläst. Links empfängt Petrus mit Engeln die Seligen am Himmelstor, rechts treiben schwarze Teufel die Verdammten mit Spießen in die Höllenflammen. Öl auf Eichenholz. Höhe: 57 cm, Breite: 40,5 cm. Sammlungen E. Engländer-Wien und Baron Ferstel-Wien. Erwähnt von Frimmel. Lexikon der Wiener Gemäldesammlungen I, 1913, p. 351 und ebendort abgebildet auf Taf. 73 (als "Französisch, 15. Jahrhundert"). Von Geheimrat Max J. Friedländer als Arbeit des Meisters des Marienlebens bestimmt. Siehe die Abbildung auf Tafel XII.]] réalisée par Meister des Marienlebens. [329]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Italienischer Hafen. Durch antike Ruinen mit korinthischen Säulen und Staffagefiguren sieht man auf das von Segelschiffen befahrene Meer. Lichtblauer Himmel mit Wolken. Öl auf Holz. Höhe: 9,5 cm, Breite: 8,3 cm. Siehe die Abbildung auf Tafel XI. (Francesco de Guardi)|Italienischer Hafen. Durch antike Ruinen mit korinthischen Säulen und Staffagefiguren sieht man auf das von Segelschiffen befahrene Meer. Lichtblauer Himmel mit Wolken. Öl auf Holz. Höhe: 9,5 cm, Breite: 8,3 cm. Siehe die Abbildung auf Tafel XI.]] réalisée par Francesco de Guardi. [330]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Spottende Juden. Vermutlich Ausschnitt aus einem Bild "Christus vor Kaiphas". Öl auf Pappelholz. Höhe: 15 cm, Breite: 11 cm. Auf der Rückseite von alter Hand: Ercole da Ferrara. Sammlung Carl Moll-Wien. Siehe die Abbildung auf Tafel XI. (Ercole Grandi, gen. Ercole Da Ferrara)|Spottende Juden. Vermutlich Ausschnitt aus einem Bild "Christus vor Kaiphas". Öl auf Pappelholz. Höhe: 15 cm, Breite: 11 cm. Auf der Rückseite von alter Hand: Ercole da Ferrara. Sammlung Carl Moll-Wien. Siehe die Abbildung auf Tafel XI.]] réalisée par Ercole Grandi, gen. Ercole Da Ferrara. [331]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Anna Selbdritt. Die beiden Frauen sitzen auf einer bewachsenen Steinbank vor einer zinnen- bekrönten Ziegelmauer, auf der ein Pfauenpaar sitzt. Maria in grünem Gewand und dunkelrotem Mantel hält das stehende Kind, das der Heiligen Anna in violettem Mantel ein Gänseblümchen darreicht. Zwei schlanke Bäumchen flankieren die Gruppe. Am Boden reiches Kräuterwerk. Öl auf Eichenholz. Rückseite parkettiert. Höhe: 37 cm, Breite: 23 cm. Von Geheimrat Max J. Friedländer als Werk des Aelbert Bouts bestimmt. Siehe die Abbildung auf Tafel X. (Aelbert Bouts)|Anna Selbdritt. Die beiden Frauen sitzen auf einer bewachsenen Steinbank vor einer zinnen- bekrönten Ziegelmauer, auf der ein Pfauenpaar sitzt. Maria in grünem Gewand und dunkelrotem Mantel hält das stehende Kind, das der Heiligen Anna in violettem Mantel ein Gänseblümchen darreicht. Zwei schlanke Bäumchen flankieren die Gruppe. Am Boden reiches Kräuterwerk. Öl auf Eichenholz. Rückseite parkettiert. Höhe: 37 cm, Breite: 23 cm. Von Geheimrat Max J. Friedländer als Werk des Aelbert Bouts bestimmt. Siehe die Abbildung auf Tafel X.]] réalisée par Aelbert Bouts. [332]
  • 1930.05.12/ maison de ventes : Ball (Hermann). Vente de l'œuvre décrite comme [[Triptychon. Mitteltafel: Die Heilige Familie. Maria in dunkelgrünem Gewand mit rotem pelzverbrämtem Mantel sitzt auf einer goldenen Bank vor einem reichen architektonischen Renaissance-Aufbau. Auf ihren Knieen das Jesuskind, eine blaue Traube in ein Glas ausdrückend, das von einem knieenden Engel in kostbarem Brokatgewand dargereicht wird. Links steht hinter einem gedeckten Tisch Joseph in rotem Mantel und reicht Maria eine grüne Traube. Im Hintergrund weite Berg- und Waldlandschaft. Auf dem Innern der Flügel: rechts die Heilige Barbara in rosa Gewand und grünem Mantel, in Fluß- und Berglandschaft vor einem spätgotischen Turm; links die Heilige Katharina in rotem Gewand und blauem pelzverbrämtem Mantel vor einer Landschaft mit Bergschloß. Auf dem Äußeren der Flügel: rechts vor einer Waldlandschaft der knieende Stifter in betender Haltung, links der Schmerzensmann. Geschweifter oberer Abschluß. Öl auf Holz. Höhe: 105 cm, Breite der Mitteltafel: 71 cm, der Flügel: je 31 cm, Gesamtbreite mit Rahmen: 169 cm. Sammlungen Brentano-Birckenstock, Frankfurt a. M. (Kat. vom 4.4.1870, Nr. 52: "Orley") und Baron Ferstel-Wien. Erwähnt von Frimmel, Lexikon der Wiener Gemäldesammlungen I,1913, p. 351. Nach Geheimrat Max J. Friedländer sind die Mitteltafel und die Innentafeln der Flügel das Werk eines Meisters, der stilistisch zwischen Joos van Cleve und dem Meister von Frankfurt steht Die Außenseiten der Flügel von Barthel Bruyn d. Ä. Siehe die Abbildungen auf Tafel VIII u. IX. (Barthel Bruyn d. Ä.)|Triptychon. Mitteltafel: Die Heilige Familie. Maria in dunkelgrünem Gewand mit rotem pelzverbrämtem Mantel sitzt auf einer goldenen Bank vor einem reichen architektonischen Renaissance-Aufbau. Auf ihren Knieen das Jesuskind, eine blaue Traube in ein Glas ausdrückend, das von einem knieenden Engel in kostbarem Brokatgewand dargereicht wird. Links steht hinter einem gedeckten Tisch Joseph in rotem Mantel und reicht Maria eine grüne Traube. Im Hintergrund weite Berg- und Waldlandschaft. Auf dem Innern der Flügel: rechts die Heilige Barbara in rosa Gewand und grünem Mantel, in Fluß- und Berglandschaft vor einem spätgotischen Turm; links die Heilige Katharina in rotem Gewand und blauem pelzverbrämtem Mantel vor einer Landschaft mit Bergschloß. Auf dem Äußeren der Flügel: rechts vor einer Waldlandschaft der knieende Stifter in betender Haltung, links der Schmerzensmann. Geschweifter oberer Abschluß. Öl auf Holz. Höhe: 105 cm, Breite der Mitteltafel: 71 cm, der Flügel: je 31 cm, Gesamtbreite mit Rahmen: 169 cm. Sammlungen Brentano-Birckenstock, Frankfurt a. M. (Kat. vom 4.4.1870, Nr. 52: "Orley") und Baron Ferstel-Wien. Erwähnt von Frimmel, Lexikon der Wiener Gemäldesammlungen I,1913, p. 351. Nach Geheimrat Max J. Friedländer sind die Mitteltafel und die Innentafeln der Flügel das Werk eines Meisters, der stilistisch zwischen Joos van Cleve und dem Meister von Frankfurt steht Die Außenseiten der Flügel von Barthel Bruyn d. Ä. Siehe die Abbildungen auf Tafel VIII u. IX.]] réalisée par Barthel Bruyn d. Ä.. [333]
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