Ventes d'œuvres le 1930.11.18

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  • 1930.11.18/ maison de ventes : Hahn (Heinrich). Vente de l'œuvre décrite comme [[2 Gegenstücke: "Die Macht des Goldes". a) Ein Alter sucht durch Ausbreitung reicher Schätze eine junge Frau zu überreden, b) Der gleiche Vorgang, aber statt des Alten eine Alte, die ihre Schätze vor einem jungen Kavalier ausbreitet. Oel auf Holz. 38X25 cm. (Cranach)|2 Gegenstücke: "Die Macht des Goldes". a) Ein Alter sucht durch Ausbreitung reicher Schätze eine junge Frau zu überreden, b) Der gleiche Vorgang, aber statt des Alten eine Alte, die ihre Schätze vor einem jungen Kavalier ausbreitet. Oel auf Holz. 38X25 cm.]] réalisée par Cranach, vendue par Aus Süddeutschem Fürstenbesitz und anderen Beiträgen. [45]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Hahn (Heinrich). Vente de l'œuvre décrite comme [[Porträt der "Lady Effingham Howard". Dreiviertelfigur in rotem, pelzverbrämtem Obergewand, daneben Krone. Links Inschrift:"Lady Effingham Howard, Daughter of Rushee Wendworth Esqu., Brother to the Earl of Stratford". Alter holzgeschnitzter Rahmen. 124X100 cm. Abbildung Tafel 2. (Sir Godfrey Kneller)|Porträt der "Lady Effingham Howard". Dreiviertelfigur in rotem, pelzverbrämtem Obergewand, daneben Krone. Links Inschrift:"Lady Effingham Howard, Daughter of Rushee Wendworth Esqu., Brother to the Earl of Stratford". Alter holzgeschnitzter Rahmen. 124X100 cm. Abbildung Tafel 2.]] réalisée par Sir Godfrey Kneller, vendue par Aus Süddeutschem Fürstenbesitz und anderen Beiträgen. [65]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Hahn (Heinrich). Vente de l'œuvre décrite comme [[Paris, Anfang des 19. Jahrh. Porträt des Jean François Anglès, Königl. Kammerpräsident in Grenoble, geb. 4. X. 1736. Dargestellt in der pelzverbrämten purpurnen Amtsrobe mit dem Kreuz der Ehrenlegion. Auf der Rückseite bezeichnet und datiert: 1822 peint par Rolland, dabei die verschiedenen Aemter aufgezählt, die der Porträtierte bekleidet hat. Oel auf Leinwand. 67X57 cm. Abbildung Tafel 3. (Jacques Roland)|Paris, Anfang des 19. Jahrh. Porträt des Jean François Anglès, Königl. Kammerpräsident in Grenoble, geb. 4. X. 1736. Dargestellt in der pelzverbrämten purpurnen Amtsrobe mit dem Kreuz der Ehrenlegion. Auf der Rückseite bezeichnet und datiert: 1822 peint par Rolland, dabei die verschiedenen Aemter aufgezählt, die der Porträtierte bekleidet hat. Oel auf Leinwand. 67X57 cm. Abbildung Tafel 3.]] réalisée par Jacques Roland, vendue par Aus Süddeutschem Fürstenbesitz und anderen Beiträgen. [81]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Hahn (Heinrich). Vente de l'œuvre décrite comme [[Familienporträt. Die Familie eines wohlhabenden niederländischen Bürgers, Mann, Frau und Kinder stehen in einem Garten; im Hintergrund Gartenhaus und Flußufer. Bez. J. Muller fec. 1653. Von diesem Meister sind nur wenige Bilder bekannt. Oel auf Leinwand. 97x132 cm. Abbildung Tafel 6. (Jacques Müller)|Familienporträt. Die Familie eines wohlhabenden niederländischen Bürgers, Mann, Frau und Kinder stehen in einem Garten; im Hintergrund Gartenhaus und Flußufer. Bez. J. Muller fec. 1653. Von diesem Meister sind nur wenige Bilder bekannt. Oel auf Leinwand. 97x132 cm. Abbildung Tafel 6.]] réalisée par Jacques Müller, vendue par Aus Süddeutschem Fürstenbesitz und anderen Beiträgen. [91]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Hahn (Heinrich). Vente de l'œuvre décrite comme [[Stilleben. In einer Mauernische Nest mit 2 toten Vögelchen; daneben eine Muschel. Dr. Hofstede de Groot schreibt über dieses Bildchen: "Ein Stilleben von hoher Qualität, ausgeführt mit ebenso großer Liebe wie Sorgfalt. Der anonyme Meister gehört zu den großen Talenten, die man denen gleichstellen muß, die ihren Namen der Nachwelt überliefert haben. Oel auf Holz. 23,5X18 cm. Abbildung Tafel 5. (Niederlandische Schule Anonymer Meister des 17. Jahrh.)|Stilleben. In einer Mauernische Nest mit 2 toten Vögelchen; daneben eine Muschel. Dr. Hofstede de Groot schreibt über dieses Bildchen: "Ein Stilleben von hoher Qualität, ausgeführt mit ebenso großer Liebe wie Sorgfalt. Der anonyme Meister gehört zu den großen Talenten, die man denen gleichstellen muß, die ihren Namen der Nachwelt überliefert haben. Oel auf Holz. 23,5X18 cm. Abbildung Tafel 5.]] réalisée par Niederlandische Schule Anonymer Meister des 17. Jahrh., vendue par Aus Süddeutschem Fürstenbesitz und anderen Beiträgen. [98]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kleine flußdurchzogene Landschaft mit vielen Figuren. Ein breiter, von einzelnen Segelbooten belebter Fluß nimmt die linke Bildseite ein und biegt vorn vor einer Waldecke nach rechts ab. Hier sieht man drei Ruderkähne, gefüllt mit zählreichen zu Markte ziehenden Bauern in farbigen Kleidern Öl auf Kupfer. H. 10, B. 13,5. Abbildung Tafel 4. Früher Sammlung K. Ooms, Antwerpen. Versteigert 1922. (Jan Brueghel I)|Kleine flußdurchzogene Landschaft mit vielen Figuren. Ein breiter, von einzelnen Segelbooten belebter Fluß nimmt die linke Bildseite ein und biegt vorn vor einer Waldecke nach rechts ab. Hier sieht man drei Ruderkähne, gefüllt mit zählreichen zu Markte ziehenden Bauern in farbigen Kleidern Öl auf Kupfer. H. 10, B. 13,5. Abbildung Tafel 4. Früher Sammlung K. Ooms, Antwerpen. Versteigert 1922.]] réalisée par Jan Brueghel I, vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes au prix de 830 sch. [128]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Christi Taufe im Jordan. Weite, reich abgestufte Landschaft mit vielen Bäumen und mit zwei im Hintergrund ragenden Felsen. Ganz vorn fließt der Jordan quer durch das Bild. Hier sieht man Christus, über dem die Heiliggeist-Taube schwebt, im Wasser stehen. Am Ufer kniet der Täufer und nimmt an ihm die heilige Handlung vor. Links davon ein Jünger, der die Kleider Christi hält, Öl auf Eichenholz H. 23, B. 30. Abbildung Tafel 4. (Joachim Patinir)|Christi Taufe im Jordan. Weite, reich abgestufte Landschaft mit vielen Bäumen und mit zwei im Hintergrund ragenden Felsen. Ganz vorn fließt der Jordan quer durch das Bild. Hier sieht man Christus, über dem die Heiliggeist-Taube schwebt, im Wasser stehen. Am Ufer kniet der Täufer und nimmt an ihm die heilige Handlung vor. Links davon ein Jünger, der die Kleider Christi hält, Öl auf Eichenholz H. 23, B. 30. Abbildung Tafel 4.]] réalisée par Joachim Patinir, vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes au prix de 900 sch. [129]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Messe des heiligen Gregor. Vor dem vom linken Bildrand überschnittenen Altar einer gotischen Hallenkirche kniet St. Gregor zwischen zwei Leviten, alle drei in reichen Goldbrokatgewändern, das heilige Meßopfer darbringend, das von dem über dem Altar erscheinenden Erlöser als Ecce homo entgegengenommen wird. Hinter dieser Gruppe rechts der Papst mit der Tiara, ein Kardinal und zwei Bischöfe, alle in reichsten Gewändern. Öl auf Holz. H. 48,5, B. 36. Abbildung Tafel 2. Mit Gutachten von Max J. Friedländer, der u.a. schreibt:.....Im engeren Kreise steht die Tafel den Bildern nahe, die ich um ein Triptychon mit der Anbetung der Könige im Museum zu Antwerpen gruppiert habe." Von H. Hui in de Loo wird das Gemälde dem Jacob van Oostzaanen, genannt Jacob van Amsterdam, zugeschrieben (laut Mitteilung des Besitzers). (Jacob van Oostzaanen)|Die Messe des heiligen Gregor. Vor dem vom linken Bildrand überschnittenen Altar einer gotischen Hallenkirche kniet St. Gregor zwischen zwei Leviten, alle drei in reichen Goldbrokatgewändern, das heilige Meßopfer darbringend, das von dem über dem Altar erscheinenden Erlöser als Ecce homo entgegengenommen wird. Hinter dieser Gruppe rechts der Papst mit der Tiara, ein Kardinal und zwei Bischöfe, alle in reichsten Gewändern. Öl auf Holz. H. 48,5, B. 36. Abbildung Tafel 2. Mit Gutachten von Max J. Friedländer, der u.a. schreibt:.....Im engeren Kreise steht die Tafel den Bildern nahe, die ich um ein Triptychon mit der Anbetung der Könige im Museum zu Antwerpen gruppiert habe." Von H. Hui in de Loo wird das Gemälde dem Jacob van Oostzaanen, genannt Jacob van Amsterdam, zugeschrieben (laut Mitteilung des Besitzers).]] réalisée par Jacob van Oostzaanen, vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes. [130]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Besuch der Madonna bei St. Elisabeth. Die beiden Frauen, blaurot und blaugelb gekleidet, begrüßen sich durch eine Umarmung. Rechts aus einem Haus tritt Zacharias heran. Links zwei Frauen. Landschaftshintergrund mit Architektur. Öl auf Holz. Rund. Dm. 11,5. (Abel Grimmer)|Besuch der Madonna bei St. Elisabeth. Die beiden Frauen, blaurot und blaugelb gekleidet, begrüßen sich durch eine Umarmung. Rechts aus einem Haus tritt Zacharias heran. Links zwei Frauen. Landschaftshintergrund mit Architektur. Öl auf Holz. Rund. Dm. 11,5.]] réalisée par Abel Grimmer, vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes. [131]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Brand der Stadt Antwerpen. Zu beiden Seiten eines mittleren Wasserarmes Gruppen hoher Ziegelsteinhäuser mit Treppengiebeln, aus deren Dächern rote Feuerflammen schlagen. Vorn auf dem Wasser mehrere mit Personen gefüllte Segelboote. Nach hinten Durchblick auf den schiffbelebten Hafen. Rund. Öl auf Holz. Dm. 26,5. Abbildung Tafel 4. (Antwerpener Meister um 1600)|Brand der Stadt Antwerpen. Zu beiden Seiten eines mittleren Wasserarmes Gruppen hoher Ziegelsteinhäuser mit Treppengiebeln, aus deren Dächern rote Feuerflammen schlagen. Vorn auf dem Wasser mehrere mit Personen gefüllte Segelboote. Nach hinten Durchblick auf den schiffbelebten Hafen. Rund. Öl auf Holz. Dm. 26,5. Abbildung Tafel 4.]] réalisée par Antwerpener Meister um 1600, vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes. [132]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Beweinung Christi. Fünf lebensgroße Halbfiguren gruppieren sich auf Goldgrund um den Leichnam Christi, den Nikodemus links unter den Armen stützt. In der Mitte der Figurengruppe die Madonna mit betend zusammengelegten Händen vor dem Kreuzesstamm. Die übrigen Personen: Johannes, Maria Magdalena, Joseph von Arimathia zeigen den Ausdruck stiller Trauer. Mütze bzw. Turbantuch der beiden Männer tiefrot, Kopfschleier der Madonna grüngrau und weiß, der der Maria Magdalena grau Über reichem Diadem. Gewänder vorherrschend rot, olivgrün, grau. Öl auf Holz. H. 98, B. 123. Vgl. "Les Primitifs Flamands" von Fierens-Gevaert, Bd. II, S. 94, Abbildung Tafel 3. (Hugo van Der Goes)|Beweinung Christi. Fünf lebensgroße Halbfiguren gruppieren sich auf Goldgrund um den Leichnam Christi, den Nikodemus links unter den Armen stützt. In der Mitte der Figurengruppe die Madonna mit betend zusammengelegten Händen vor dem Kreuzesstamm. Die übrigen Personen: Johannes, Maria Magdalena, Joseph von Arimathia zeigen den Ausdruck stiller Trauer. Mütze bzw. Turbantuch der beiden Männer tiefrot, Kopfschleier der Madonna grüngrau und weiß, der der Maria Magdalena grau Über reichem Diadem. Gewänder vorherrschend rot, olivgrün, grau. Öl auf Holz. H. 98, B. 123. Vgl. "Les Primitifs Flamands" von Fierens-Gevaert, Bd. II, S. 94, Abbildung Tafel 3.]] réalisée par Hugo van Der Goes, vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes. [133]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der sich kasteiende St. Hieronymus. Der weißbärtige Heilige kniet in grauem, goldgesäumtem Büßer- gewande, nach links gewendet, vor goldenem Kruzifix, das auf rundem Marmortische steht. In der Rechten hält er einen Stein. Neben ihm sein Löwe, der Kardinalshut und der Kardinalsmantel. Weite anmutige Hintergrundlandschaft mit Fluß, Baumgruppen, Häusern und Felsen. Im Mittelgrunde bewegt sich eine Kamelkarawane auf einer Wiese. Öl auf Holz. H. 51, B. 35. Abbildung Tafel 8. (Vlämischer Meister Ende 15. Jahrh.)|Der sich kasteiende St. Hieronymus. Der weißbärtige Heilige kniet in grauem, goldgesäumtem Büßer- gewande, nach links gewendet, vor goldenem Kruzifix, das auf rundem Marmortische steht. In der Rechten hält er einen Stein. Neben ihm sein Löwe, der Kardinalshut und der Kardinalsmantel. Weite anmutige Hintergrundlandschaft mit Fluß, Baumgruppen, Häusern und Felsen. Im Mittelgrunde bewegt sich eine Kamelkarawane auf einer Wiese. Öl auf Holz. H. 51, B. 35. Abbildung Tafel 8.]] réalisée par Vlämischer Meister Ende 15. Jahrh., vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes. [134]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Anbetung der Hirten. Renaissance-Architektur mit Loggien-Durchbrüchen links: In der Bildmitte liegt das nackte Jesuskind auf weißen Kissen in einer Krippe, betreut von der links knienden olivgrün und rot gekleideten jugendlichen Gottesmutter, während St. Joseph mit großem Pilgerhut links hinten steht. Vier Hirten in verschiedenen Stellungen und farbigen Gewändern gruppieren sich anbetend um das göttliche Kind. Öl auf Holz. H. 70, B. 52. Hervorragendes Werk des Meisters in prächtiger Erhaltung. - Es war 1924 und 1925 als Leihgabe im Kgl. Kunstmuseum zu Antwerpen ausgestellt. (Pieter Aertsen)|Die Anbetung der Hirten. Renaissance-Architektur mit Loggien-Durchbrüchen links: In der Bildmitte liegt das nackte Jesuskind auf weißen Kissen in einer Krippe, betreut von der links knienden olivgrün und rot gekleideten jugendlichen Gottesmutter, während St. Joseph mit großem Pilgerhut links hinten steht. Vier Hirten in verschiedenen Stellungen und farbigen Gewändern gruppieren sich anbetend um das göttliche Kind. Öl auf Holz. H. 70, B. 52. Hervorragendes Werk des Meisters in prächtiger Erhaltung. - Es war 1924 und 1925 als Leihgabe im Kgl. Kunstmuseum zu Antwerpen ausgestellt.]] réalisée par Pieter Aertsen, vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes. [135]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna mit dem Jesuskinde zwischen zwei Heiligen. Die drei stehenden Ganzfiguren in gleicher Größe nebeneinander: In der Mitte, vor einem Goldbrokatvorhang, Madonna in rotem Kleid und grünem Mantel, das nackte Kind auf dem linken Arme tragend, das eine rote Nelke in der Rechten hält. Links steht St. Katharina in rotem Kleid und olivfarbenem Mantel, mit Krone, Schwert, Buch und Rad, rechts St. Sebastian in grüner Schaube, rotem Mantel, grünroter Mütze, mit Baumstamm und zwei Pfeilen. Öl auf Holz. H. 99, B. 113. Abbildung Tafel 3. (Bartholomäus Zeitblom)|Madonna mit dem Jesuskinde zwischen zwei Heiligen. Die drei stehenden Ganzfiguren in gleicher Größe nebeneinander: In der Mitte, vor einem Goldbrokatvorhang, Madonna in rotem Kleid und grünem Mantel, das nackte Kind auf dem linken Arme tragend, das eine rote Nelke in der Rechten hält. Links steht St. Katharina in rotem Kleid und olivfarbenem Mantel, mit Krone, Schwert, Buch und Rad, rechts St. Sebastian in grüner Schaube, rotem Mantel, grünroter Mütze, mit Baumstamm und zwei Pfeilen. Öl auf Holz. H. 99, B. 113. Abbildung Tafel 3.]] réalisée par Bartholomäus Zeitblom, vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes au prix de 3900 sch. [136]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kalvarienberg. Vor einer weiten hügeligen Landschaft mit rotem Abendhimmel die drei Gekreuzigten. Am Fuße der Kreuze die drei, Marien, Johannes, Magdalena und drei römische Reiter. Am unteren Bildrand alte Aufschrift vom Jahre 1533. Öl auf Holz. H. 42,2, B. 30,5. Abbildung Tafel 2. Ausgestellt: Ausstellung "Das flämische Landschaftsbild des 16. u. 17. Jahrh.", Berlin 1927, Nr. 32. (Jan Wellensz de Cock)|Kalvarienberg. Vor einer weiten hügeligen Landschaft mit rotem Abendhimmel die drei Gekreuzigten. Am Fuße der Kreuze die drei, Marien, Johannes, Magdalena und drei römische Reiter. Am unteren Bildrand alte Aufschrift vom Jahre 1533. Öl auf Holz. H. 42,2, B. 30,5. Abbildung Tafel 2. Ausgestellt: Ausstellung "Das flämische Landschaftsbild des 16. u. 17. Jahrh.", Berlin 1927, Nr. 32.]] réalisée par Jan Wellensz de Cock, vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes au prix de 2000 sch. [137]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Jesus und die Ehebrecherin. Eine Menge von Juden, Pharisäern und Schriftgelehrten umstehen die beiden mittleren Personen: Das aufgeputzte junge Weib mit gebundenen Händen und den gebückten Heiland, der auf dem Fußboden schreibt: DVE SONDER SONDE IS DIE V......Die Personengruppen in dramatischer Bewegung. Sepiamalerei in Öl auf Eichenholz. H. 24,5, B. 34,5. Frühere Provenienzen: Sammlung De la Faille; K. Ooms, Antwerpen. (Peter Brueghel II)|Jesus und die Ehebrecherin. Eine Menge von Juden, Pharisäern und Schriftgelehrten umstehen die beiden mittleren Personen: Das aufgeputzte junge Weib mit gebundenen Händen und den gebückten Heiland, der auf dem Fußboden schreibt: DVE SONDER SONDE IS DIE V......Die Personengruppen in dramatischer Bewegung. Sepiamalerei in Öl auf Eichenholz. H. 24,5, B. 34,5. Frühere Provenienzen: Sammlung De la Faille; K. Ooms, Antwerpen.]] réalisée par Peter Brueghel II, vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes. [138]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Beweinung Christi. Der tote Erlöser liegt ausgestreckt in der Bildmitte auf einem Leintuch. Seine linke Hand faßt die rechts herantretende Maria Magdalena mit dem Ausdruck stärksten Schmerzes. Vier Engel gruppieren sich in verschiedenen Stellungen um den Leichnam. Öl auf Leinwand. H. 45, B. 56. (Vlämische Schule 17. Jahrh.)|Beweinung Christi. Der tote Erlöser liegt ausgestreckt in der Bildmitte auf einem Leintuch. Seine linke Hand faßt die rechts herantretende Maria Magdalena mit dem Ausdruck stärksten Schmerzes. Vier Engel gruppieren sich in verschiedenen Stellungen um den Leichnam. Öl auf Leinwand. H. 45, B. 56.]] réalisée par Vlämische Schule 17. Jahrh., vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes au prix de 580 sch. [139]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Moses schlägt Wasser aus dem Felsen. Eine zahlreiche Menge von Männern, Frauen, Kindern, dazwischen einzelne Tiere, gegliedert in verschiedene Gruppen von reichbewegter Farbigkeit unter Vorherrschen roter Töne, füllt Vordergrund und rechte Bildseite. Links Moses und Aaron vor einer links und oben überschnittenen Felspartie, aus der Moses mit seinem Stab einen Wasserstrahl schlägt. Öl auf Holz. H. 62, B, 83. Mit Zertifikaten von Pol de Mont und Max Rooses, Antwerpen. Abgebildet: L'art Flamand et Hollandais, 1911, Nr. 6, vom 15. Juni. (Adam van Noort)|Moses schlägt Wasser aus dem Felsen. Eine zahlreiche Menge von Männern, Frauen, Kindern, dazwischen einzelne Tiere, gegliedert in verschiedene Gruppen von reichbewegter Farbigkeit unter Vorherrschen roter Töne, füllt Vordergrund und rechte Bildseite. Links Moses und Aaron vor einer links und oben überschnittenen Felspartie, aus der Moses mit seinem Stab einen Wasserstrahl schlägt. Öl auf Holz. H. 62, B, 83. Mit Zertifikaten von Pol de Mont und Max Rooses, Antwerpen. Abgebildet: L'art Flamand et Hollandais, 1911, Nr. 6, vom 15. Juni.]] réalisée par Adam van Noort, vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes au prix de 1450 sch. [140]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die letzte Kommunion des heiligen Franziskus von Assisi. Skizze zu dem großen Gemälde des Meisters im Museum der Stadt Antwerpen. Die ganz geniale Skizze stimmt Zug um Zug mit dem Antwerpener Werk überein. Nur sind wohl der Kopf des Priesters sowie derjenige eines der Mönche nicht dieselben, letzterer wohl nach einem anderen Modell gearbeitet. Öl auf Leinwand. H. 69, B. 37. Mit ausführlichem Exposé von Juliaan de Vriendt, Direktor der Kgl. Akademie in Antwerpen. Er erklärt diese Skizze für eine unzweifelhaft originale Arbeit des Meisters und schreibt u. u. : "L'exécution est d'une réelle maitrise, eile est libre et d'une belle allure. La coloration est puissante et brillante. Nous nous trouvons...'. devant l'oeuvre d'un maitre, et ce maitre est Rubens." (Peter Paul Rubens)|Die letzte Kommunion des heiligen Franziskus von Assisi. Skizze zu dem großen Gemälde des Meisters im Museum der Stadt Antwerpen. Die ganz geniale Skizze stimmt Zug um Zug mit dem Antwerpener Werk überein. Nur sind wohl der Kopf des Priesters sowie derjenige eines der Mönche nicht dieselben, letzterer wohl nach einem anderen Modell gearbeitet. Öl auf Leinwand. H. 69, B. 37. Mit ausführlichem Exposé von Juliaan de Vriendt, Direktor der Kgl. Akademie in Antwerpen. Er erklärt diese Skizze für eine unzweifelhaft originale Arbeit des Meisters und schreibt u. u. : "L'exécution est d'une réelle maitrise, eile est libre et d'une belle allure. La coloration est puissante et brillante. Nous nous trouvons...'. devant l'oeuvre d'un maitre, et ce maitre est Rubens."]] réalisée par Peter Paul Rubens au prix de 1000 sch. [141]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna mit dem Jesuskind. Die jugendliche Madonna, in rotviolettem Kleid und grünem Überwurf, mit blondem banddurchschlungenem Haar, steht in Halbfigur hinter einer Brüstung, auf der das nackte Kind strampelnd auf einem Kissen liegt, blickt zärtlich zu ihm nieder und reicht ihm eine Blume. Die Vorderseite der Brüstung umzieht eine Hecke mit roten und weißen Rosen. Rechts hinten blaugrüntonige Gebirgslandschaft mit Architekturen. Öl auf Holz. H. 34, B. 28. Alt-Florentiner Goldrahmen. Abbildung Tafel 1. (Pietro Buonaccorsi)|Madonna mit dem Jesuskind. Die jugendliche Madonna, in rotviolettem Kleid und grünem Überwurf, mit blondem banddurchschlungenem Haar, steht in Halbfigur hinter einer Brüstung, auf der das nackte Kind strampelnd auf einem Kissen liegt, blickt zärtlich zu ihm nieder und reicht ihm eine Blume. Die Vorderseite der Brüstung umzieht eine Hecke mit roten und weißen Rosen. Rechts hinten blaugrüntonige Gebirgslandschaft mit Architekturen. Öl auf Holz. H. 34, B. 28. Alt-Florentiner Goldrahmen. Abbildung Tafel 1.]] réalisée par Pietro Buonaccorsi, vendue par Sammlung eines belgischen Kunstfreundes au prix de 3000 sch. [142]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna mit dem Jesuskind. Lebensgroße sitzende Hüftfigur vor goldgepunztem Nischenhintergrund, mit goldgepunzter Krone. Sie sitzt nach vorn gewendet und trägt rotes Kleid und grünen Mantel. Das nackte Kind, mit goldgepunzter Gloriole, hält sie mit beiden Händen vor sich, Öl auf Holz. H. 88, B. 58. Abbildung Tafel 8. Das aus einer bayerischen Grafenfamilie stammende Bild ist nach W. v. Rode aus der Umgebung des Domenico Ghirlandajo, vielleicht von einem seiner Brüder. Davide oder Benedetto. Von anderen wird es bestimmter dem Benedetto Ghirlandajo zugewiesen (Angabe des Besitzers). (Benedetto Ghirlandajo)|Madonna mit dem Jesuskind. Lebensgroße sitzende Hüftfigur vor goldgepunztem Nischenhintergrund, mit goldgepunzter Krone. Sie sitzt nach vorn gewendet und trägt rotes Kleid und grünen Mantel. Das nackte Kind, mit goldgepunzter Gloriole, hält sie mit beiden Händen vor sich, Öl auf Holz. H. 88, B. 58. Abbildung Tafel 8. Das aus einer bayerischen Grafenfamilie stammende Bild ist nach W. v. Rode aus der Umgebung des Domenico Ghirlandajo, vielleicht von einem seiner Brüder. Davide oder Benedetto. Von anderen wird es bestimmter dem Benedetto Ghirlandajo zugewiesen (Angabe des Besitzers).]] réalisée par Benedetto Ghirlandajo. [143]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Hexen-Sabbath. Großes Zimmer, dicht gefüllt mit Frauen, Zauberern, Kobolden in allen möglichen Kostümen und Gestalten. Rechts reibt eine Alte eine junge Hexe mit der Hexensalbe ein, in der Mitte beginnt sich eine junge Frau zu entkleiden, links schweben zwei nackte Hexen durch den Rauchfang. Andere kochen an einem Zauberkessel. Auf Tischen und am Boden allerlei Geräte, Bücher etc. Öl auf Holz. H. 26, B. 36,5. Das vorzüglich gemalte, reizvoll komponierte Bild ist in seinem Inhalt eine ikonographische Seltenheit. - In Wien befinden sich nach Wurzbach ein Gemälde und eine Zeichnung von Frans Francken II, die das gleiche Thema behandeln. (Frans Francken II)|Hexen-Sabbath. Großes Zimmer, dicht gefüllt mit Frauen, Zauberern, Kobolden in allen möglichen Kostümen und Gestalten. Rechts reibt eine Alte eine junge Hexe mit der Hexensalbe ein, in der Mitte beginnt sich eine junge Frau zu entkleiden, links schweben zwei nackte Hexen durch den Rauchfang. Andere kochen an einem Zauberkessel. Auf Tischen und am Boden allerlei Geräte, Bücher etc. Öl auf Holz. H. 26, B. 36,5. Das vorzüglich gemalte, reizvoll komponierte Bild ist in seinem Inhalt eine ikonographische Seltenheit. - In Wien befinden sich nach Wurzbach ein Gemälde und eine Zeichnung von Frans Francken II, die das gleiche Thema behandeln.]] réalisée par Frans Francken II, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [144]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Anbetung der heiligen drei Könige. Vor offenem Landschaftshintergrund bewegt sich von rechts nach links der reiche Gefolgszug der Magier, die links das auf dem Schöße der Maria sitzende Christkind anbeten. Als linker Abschluß strohbedeckter Stall, davor Gruppe von verschiedenen Personen, Öl auf Holz. H. 39, B. 57. (Frans Francken II)|Die Anbetung der heiligen drei Könige. Vor offenem Landschaftshintergrund bewegt sich von rechts nach links der reiche Gefolgszug der Magier, die links das auf dem Schöße der Maria sitzende Christkind anbeten. Als linker Abschluß strohbedeckter Stall, davor Gruppe von verschiedenen Personen, Öl auf Holz. H. 39, B. 57.]] réalisée par Frans Francken II, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [145]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Fußwaschung. In einem gemauerten Raum mit Fensteröffnung links sitzen die Jünger Jesu in zwei Reihen einander gegenüber. Vorn in der Mitte kniet der Heiland und wäscht dem vor ihm sitzenden St. Petrus in einem kupfernen Becken die Füße. Judas steht, einen Geldbeutel in der Hand, abgewendet links vor dem offenen Fenster. Öl auf Holz. H. 61, B. 55. (Oberschwäbisch um 1480)|Fußwaschung. In einem gemauerten Raum mit Fensteröffnung links sitzen die Jünger Jesu in zwei Reihen einander gegenüber. Vorn in der Mitte kniet der Heiland und wäscht dem vor ihm sitzenden St. Petrus in einem kupfernen Becken die Füße. Judas steht, einen Geldbeutel in der Hand, abgewendet links vor dem offenen Fenster. Öl auf Holz. H. 61, B. 55.]] réalisée par Oberschwäbisch um 1480, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [147]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis des Cornelius van der Geest. Oben links Aufschrift: CONELIVS (sie!) VAN DER GEEST ANTVERPIE. Öl auf Leinwand. H. 45, B. 34. Hinter der alten Leinwand soll ein Vermerk gestanden haben, daß der Dargestellte dem P. P. Rubens einen Antwerpener Gemäldeauftrag beschafft und dafür von Rubens ein Gemälde geschenkt bekommen habe. (Niederländisch 17. Jahrh.)|Bildnis des Cornelius van der Geest. Oben links Aufschrift: CONELIVS (sie!) VAN DER GEEST ANTVERPIE. Öl auf Leinwand. H. 45, B. 34. Hinter der alten Leinwand soll ein Vermerk gestanden haben, daß der Dargestellte dem P. P. Rubens einen Antwerpener Gemäldeauftrag beschafft und dafür von Rubens ein Gemälde geschenkt bekommen habe.]] réalisée par Niederländisch 17. Jahrh., vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [154]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kniende Madonna. Lindenholz (?), vollrund, originale Passung. Die Madonna kniet, im Profil gedacht, den feinen, mit dem Mantel bedeckten Kopf vorgeneigt, die Arme vor der Brust gekreuzt. Eine Hand fehlt. Goldener Mantel. Von dem Gold ist noch einzelnes unter den Resten der späteren blauen Schicht verborgen. Höhe 69. Abbildung Tafel 14. (Oberitalienisch um 1300)|Kniende Madonna. Lindenholz (?), vollrund, originale Passung. Die Madonna kniet, im Profil gedacht, den feinen, mit dem Mantel bedeckten Kopf vorgeneigt, die Arme vor der Brust gekreuzt. Eine Hand fehlt. Goldener Mantel. Von dem Gold ist noch einzelnes unter den Resten der späteren blauen Schicht verborgen. Höhe 69. Abbildung Tafel 14.]] réalisée par Oberitalienisch um 1300, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [158]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna von Donaueschingen. Weichholz, gehöhlt, in originaler Fassung, die nach Abnahme von 8 darüberliegenden Farbschichten freigelegt wurde. Außergewöhnlich schlankes Figürchen von körperloser Haltung mit einem leichten Lächeln in den feinen Zügen. Höhe 79. Abbildung Tafel 13. Das Werk wurde um 1912 in Saulgau, Oberschwaben, aus Privatbesitz erworben; es könnte über Freiburg i. B., aus dem Elsaß, oder aus Frankreich nach Donaueschingen gekommen sein, oder aber es gehört einem bis jetzt unbekannten oberschwäbischen Meister, der in Frankreich gearbeitet hat, an. - Es wurde von der Württembergischen Lichtbildstelle für Kunststudien im Bilde aufgenommen und schon mehrfach bei Kunstvorträgen vorgeführt. (Oberschwäbisch (?) um 1350)|Madonna von Donaueschingen. Weichholz, gehöhlt, in originaler Fassung, die nach Abnahme von 8 darüberliegenden Farbschichten freigelegt wurde. Außergewöhnlich schlankes Figürchen von körperloser Haltung mit einem leichten Lächeln in den feinen Zügen. Höhe 79. Abbildung Tafel 13. Das Werk wurde um 1912 in Saulgau, Oberschwaben, aus Privatbesitz erworben; es könnte über Freiburg i. B., aus dem Elsaß, oder aus Frankreich nach Donaueschingen gekommen sein, oder aber es gehört einem bis jetzt unbekannten oberschwäbischen Meister, der in Frankreich gearbeitet hat, an. - Es wurde von der Württembergischen Lichtbildstelle für Kunststudien im Bilde aufgenommen und schon mehrfach bei Kunstvorträgen vorgeführt.]] réalisée par Oberschwäbisch (?) um 1350, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [159]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Muttergottes von Ellwangen. Lindenholz, gehöhlt, durchaus originale Fassung. Die Mutter sitzt, halblinks nach dem auf ihrem linken Knie stehenden Kinde gewendet, auf einfacher Holzbank, auf dem Haupte die niedrige Zackenkrone der Zeit und darunter die (äußerst seltene) Krieseler-Haube. Der eng am Oberkörper in dünnen Querfalten sich anschmiegende und über die Knie bis zum Boden reichende Mantel läßt nur am Halse und über dem linken Fuß ein wenig vom Kleid sehen. Die rechte Hand (Ergänzung aus dem 18. Jahrh.) trug ein Zepter. Das Kind ist von den Hüften abwärts mit eng geschlungenem Tuch bekleidet. Die Mutter mit feinem Jungmädchen-Gesicht sitzt in königlicher Haltung thronend. Höhe 72. Abbildung Tafel 13. (Niederschwäbisch um 1350)|Muttergottes von Ellwangen. Lindenholz, gehöhlt, durchaus originale Fassung. Die Mutter sitzt, halblinks nach dem auf ihrem linken Knie stehenden Kinde gewendet, auf einfacher Holzbank, auf dem Haupte die niedrige Zackenkrone der Zeit und darunter die (äußerst seltene) Krieseler-Haube. Der eng am Oberkörper in dünnen Querfalten sich anschmiegende und über die Knie bis zum Boden reichende Mantel läßt nur am Halse und über dem linken Fuß ein wenig vom Kleid sehen. Die rechte Hand (Ergänzung aus dem 18. Jahrh.) trug ein Zepter. Das Kind ist von den Hüften abwärts mit eng geschlungenem Tuch bekleidet. Die Mutter mit feinem Jungmädchen-Gesicht sitzt in königlicher Haltung thronend. Höhe 72. Abbildung Tafel 13.]] réalisée par Niederschwäbisch um 1350, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [160]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna von Schachingen. Lindenholz, gehöhlt, rückseitig mit Brett verschlossen. Originale Fassung. Lebensgroße stehende Figur, mit gefalteten Händen und kapuzenartig über den Kopf gezogenem Mantel. Von starker Innigkeit des Ausdrucks. Höhe 151. Abbildung Tafel 12. (Meister des Schachinger Altars)|Madonna von Schachingen. Lindenholz, gehöhlt, rückseitig mit Brett verschlossen. Originale Fassung. Lebensgroße stehende Figur, mit gefalteten Händen und kapuzenartig über den Kopf gezogenem Mantel. Von starker Innigkeit des Ausdrucks. Höhe 151. Abbildung Tafel 12.]] réalisée par Meister des Schachinger Altars, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [162]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Trauernde Madonna. Lindenholz, gehöhlt. Originale Fassung. Lebensgroße Rumpffigur. Weißes Kopf- und Halstuch; der linke Arm ist unter der Brust abgebogen, vom Mantel umschlungen, während die rechte Hand den Mantel festhält. Der Ausdruck der Trauer in den feinen Zügen des Gesichts ist von packender Innigkeit. Die Originalfassung in ihrer Zartheit steigert die bezwingende Wirkung dieses ganz großen Werkes. Abbildung Tafel 12. Das gleiche Porträtgesicht findet sich bei der Rosenkranz-Madonna des gleichen Meisters in der Wallfahrtskirche zu Frauenstein. Vgl. Gertrud Otto, Die Ulmer Plastik der Spätgotik, Reutlingen 1927, Abbildung 75. (Gregor Ehrhard)|Trauernde Madonna. Lindenholz, gehöhlt. Originale Fassung. Lebensgroße Rumpffigur. Weißes Kopf- und Halstuch; der linke Arm ist unter der Brust abgebogen, vom Mantel umschlungen, während die rechte Hand den Mantel festhält. Der Ausdruck der Trauer in den feinen Zügen des Gesichts ist von packender Innigkeit. Die Originalfassung in ihrer Zartheit steigert die bezwingende Wirkung dieses ganz großen Werkes. Abbildung Tafel 12. Das gleiche Porträtgesicht findet sich bei der Rosenkranz-Madonna des gleichen Meisters in der Wallfahrtskirche zu Frauenstein. Vgl. Gertrud Otto, Die Ulmer Plastik der Spätgotik, Reutlingen 1927, Abbildung 75.]] réalisée par Gregor Ehrhard, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart au prix de 5300 sch. [163]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[St. Katharina von Wurzach. Lindenholz, gehöhlt, originale Fassung. Stehende Figur mit über die Schulter herabfallendem Haar. Der Zipfel des Mantels ist über den rechten Arm geschlungen. Die (neue) Krone ist abnehmbar, der originale Kronreif ist vorhanden. Schwert fehlt. Die zarte Schönheit des Gesichts wird durch die feine Krakelierung der originalen Gesichtsfassung noch erhöht. Originaler Goldmantel. Höhe 110 Abbildung Tafel 11. Ausgestellt-Württembergisches Landes-Gewerbe-Museum, Ausstellung alter Plastik. 1922. (Oberschwaben um 1480)|St. Katharina von Wurzach. Lindenholz, gehöhlt, originale Fassung. Stehende Figur mit über die Schulter herabfallendem Haar. Der Zipfel des Mantels ist über den rechten Arm geschlungen. Die (neue) Krone ist abnehmbar, der originale Kronreif ist vorhanden. Schwert fehlt. Die zarte Schönheit des Gesichts wird durch die feine Krakelierung der originalen Gesichtsfassung noch erhöht. Originaler Goldmantel. Höhe 110 Abbildung Tafel 11. Ausgestellt-Württembergisches Landes-Gewerbe-Museum, Ausstellung alter Plastik. 1922.]] réalisée par Oberschwaben um 1480, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart au prix de 2400 sch. [164]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna von Tettnang. Lindenholz, gehöhlt, originale Fassung. Stehende Figur auf Halbmond, in der linken Hand eine Frucht haltend, auf dem rechten Arm das nackte Jesuskind tragend. Die Mutter mit dem lieblich-kindlichen Ausdruck der Frühzeit. Höhe 110. Abbildung Tafel 12. Ausgestellt-Württembergisches Landes-Gewerbe-Museum, Ausstellung alter Plastik, 1922. (Oberschwaben um 1440)|Madonna von Tettnang. Lindenholz, gehöhlt, originale Fassung. Stehende Figur auf Halbmond, in der linken Hand eine Frucht haltend, auf dem rechten Arm das nackte Jesuskind tragend. Die Mutter mit dem lieblich-kindlichen Ausdruck der Frühzeit. Höhe 110. Abbildung Tafel 12. Ausgestellt-Württembergisches Landes-Gewerbe-Museum, Ausstellung alter Plastik, 1922.]] réalisée par Oberschwaben um 1440, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [165]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna von Regen. Lindenholz, vollrund, originale Fassung. Stehende Figur, das nackte Kind mit beiden Händen haltend. Weich fließender Faltenwurf, feine Ausbiegung der Hüfte. Mantel weiß mit gotischen Streublümchen. Höhe 90. Abbildung Tafel 13. Vom gleichen Meister-Muttergottes aus der Pfarrkirche zu Happertshausen, B. A. Hofheim, Unterfranken. Siehe Abbildung-Kunstdenkmäler des Königsreichs Bayern, Heft V, Unterfranken, S. 61. (Bayerischer Wald um 1420)|Madonna von Regen. Lindenholz, vollrund, originale Fassung. Stehende Figur, das nackte Kind mit beiden Händen haltend. Weich fließender Faltenwurf, feine Ausbiegung der Hüfte. Mantel weiß mit gotischen Streublümchen. Höhe 90. Abbildung Tafel 13. Vom gleichen Meister-Muttergottes aus der Pfarrkirche zu Happertshausen, B. A. Hofheim, Unterfranken. Siehe Abbildung-Kunstdenkmäler des Königsreichs Bayern, Heft V, Unterfranken, S. 61.]] réalisée par Bayerischer Wald um 1420, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [166]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna von Burg Egloffs (bei Isny, Oberschwaben). Lindenholz, originale Fassung. Stehende Figur, die das nackte, die Erdkugel mit beiden! Händen fassende Jesuskind auf der linken Hüfte hält; auf Halbmond mit Menschenantlitz. Offenes Haar mit weich übergeworfenem Schleier und Krone. (Das Zepter in der rechten Hand ist eine Ergänzung aus dem 18. Jahrh.) Außerordentlich graziöse Ausbiegung der Hüfte. Höhe 110. Abbildung Tafel 11. Vgl. Kunst- und Altertumsdenkmälier des Königreichs Württemberg, Oberamt Ehingen. Ausgestellt-Württembergisches Landes-Gewerbe-Museum, Ausstellung alter Plastik, 1922. (Meister Der Ehinger Steinmadonna)|Madonna von Burg Egloffs (bei Isny, Oberschwaben). Lindenholz, originale Fassung. Stehende Figur, die das nackte, die Erdkugel mit beiden! Händen fassende Jesuskind auf der linken Hüfte hält; auf Halbmond mit Menschenantlitz. Offenes Haar mit weich übergeworfenem Schleier und Krone. (Das Zepter in der rechten Hand ist eine Ergänzung aus dem 18. Jahrh.) Außerordentlich graziöse Ausbiegung der Hüfte. Höhe 110. Abbildung Tafel 11. Vgl. Kunst- und Altertumsdenkmälier des Königreichs Württemberg, Oberamt Ehingen. Ausgestellt-Württembergisches Landes-Gewerbe-Museum, Ausstellung alter Plastik, 1922.]] réalisée par Meister Der Ehinger Steinmadonna, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart au prix de 1950 sch. [167]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Johannes der Täufer mit dem Lamm, aus Memmingen. Lindenholz, in prachtvoll erhaltener originaler Fassung mit Goldmantel. Standfigur, das linke Bein vorgesetzt, in der linken Hand auf einem in weichen Falten fallenden Tuch das Lamm tragend, mit dem Zeigefinger der rechten auf dieses zeigend. Stilisiert gelockter Bart; um die Hüfte den Weidenzweig gegürtet. Abbildung Tafel 13. Vgl.: Georg Weise, Mittelalterliche Bildwerke des Kaiser-Friedrich-Museums und ihre nächsten Verwandten. Seite 26 u. ff. (Röhmischer (?) Meister Der Ulmer Münsterfiquren)|Johannes der Täufer mit dem Lamm, aus Memmingen. Lindenholz, in prachtvoll erhaltener originaler Fassung mit Goldmantel. Standfigur, das linke Bein vorgesetzt, in der linken Hand auf einem in weichen Falten fallenden Tuch das Lamm tragend, mit dem Zeigefinger der rechten auf dieses zeigend. Stilisiert gelockter Bart; um die Hüfte den Weidenzweig gegürtet. Abbildung Tafel 13. Vgl.: Georg Weise, Mittelalterliche Bildwerke des Kaiser-Friedrich-Museums und ihre nächsten Verwandten. Seite 26 u. ff.]] réalisée par Röhmischer (?) Meister Der Ulmer Münsterfiquren, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [168]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Stifterfigur aus Ringenweiler (bei Ravensburg, Oberschwaben). Lindenholz, Barockfassung. Kniende Figur, ganz auf Profilansicht gedacht, Hände gefaltet, schöner Faltenwurf des Gewandes. Wundervoll charakterisierter Ausdruck andächtigen Betens im Gesicht. Höhe 40. Abbildung Tafel 12. Vgl. ein Werk des gleichen Meisters (Hirt mit Hahn) in der Privatsammlung Böhler, München. - Ausgestellt-Württembergisches Landes-Gewerbe-Museum, Ausstellung alter Plastik, 1922. (Schnitzmeister des Grünewald-Altars (Isenburger Altar))|Stifterfigur aus Ringenweiler (bei Ravensburg, Oberschwaben). Lindenholz, Barockfassung. Kniende Figur, ganz auf Profilansicht gedacht, Hände gefaltet, schöner Faltenwurf des Gewandes. Wundervoll charakterisierter Ausdruck andächtigen Betens im Gesicht. Höhe 40. Abbildung Tafel 12. Vgl. ein Werk des gleichen Meisters (Hirt mit Hahn) in der Privatsammlung Böhler, München. - Ausgestellt-Württembergisches Landes-Gewerbe-Museum, Ausstellung alter Plastik, 1922.]] réalisée par Schnitzmeister des Grünewald-Altars (Isenburger Altar), vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart au prix de 890 sch. [169]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Weibliche Heilige aus Illertissen bei Ulm. Lindenholz, gehöhlt, Barockfassung mit teilweise erhaltener Originalfassung. Stehende Figur, mit beiden Händen einen Kelch haltend, mit der linken die Schleppe des Mantels an sich drückend; das Haar in Zöpfen um die Ohren gelegt. Höhe (ohne den ergänzten, abnehmbaren Sockel) 30. Abbildung Tafel 12. Ein ganz hervorragendes Werk des "Meisters von Rechberg", des Schöpfers der berühmten "Drei heiligen Schwestern" aus der Sammlung Dr. mörtel. Das reizende Porträtgesichtchen des jungen Edelfräuleins (aus dem Geschlecht der Grafen von Rechberg?) läßt darauf schließen, daß es sich bei dem Figürchen um die Schwester am weitesten links von den drei Schwestern der Sammlung mörtel handelt. Letztere abgebildet* Sammlung mörtel, München, Auktionskatalog 1913, Tafel 46 und: Karl Gröber, Schwäbische Skulptur der Spätgotik, Tafel 30. Die Fassung ist barock, aber die Originalfassung der Gewandung noch in einzelnen kleinen Stücken Gold und Silber dazwischen vorgeholt. Unter der barocken Gesichts- und Händefassung scheint die gotische Originalfassung noch gut erhalten zu sein. Einzelne Stellen davon wurden vom Besitzer der Sammlung freigelegt. (Das Rosa unter der gelblichen Barockfassung ist die Originalfassung um 1520.) Gutachten von Direktor Demmler vom Kaiser-Friedrich-Museum in entsprechendem Sinne vorhanden. (Meister von Rechberg)|Weibliche Heilige aus Illertissen bei Ulm. Lindenholz, gehöhlt, Barockfassung mit teilweise erhaltener Originalfassung. Stehende Figur, mit beiden Händen einen Kelch haltend, mit der linken die Schleppe des Mantels an sich drückend; das Haar in Zöpfen um die Ohren gelegt. Höhe (ohne den ergänzten, abnehmbaren Sockel) 30. Abbildung Tafel 12. Ein ganz hervorragendes Werk des "Meisters von Rechberg", des Schöpfers der berühmten "Drei heiligen Schwestern" aus der Sammlung Dr. mörtel. Das reizende Porträtgesichtchen des jungen Edelfräuleins (aus dem Geschlecht der Grafen von Rechberg?) läßt darauf schließen, daß es sich bei dem Figürchen um die Schwester am weitesten links von den drei Schwestern der Sammlung mörtel handelt. Letztere abgebildet* Sammlung mörtel, München, Auktionskatalog 1913, Tafel 46 und: Karl Gröber, Schwäbische Skulptur der Spätgotik, Tafel 30. Die Fassung ist barock, aber die Originalfassung der Gewandung noch in einzelnen kleinen Stücken Gold und Silber dazwischen vorgeholt. Unter der barocken Gesichts- und Händefassung scheint die gotische Originalfassung noch gut erhalten zu sein. Einzelne Stellen davon wurden vom Besitzer der Sammlung freigelegt. (Das Rosa unter der gelblichen Barockfassung ist die Originalfassung um 1520.) Gutachten von Direktor Demmler vom Kaiser-Friedrich-Museum in entsprechendem Sinne vorhanden.]] réalisée par Meister von Rechberg, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart au prix de 2600 sch. [171]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Johannes der Täufer. Lindenholz, fast vollrund, Rückseite nur leicht bearbeitet, originale Fassung. Standfigur in leicht gekrümmter Haltung, den Herrn, der im Wasser vor ihm stehend, also unterhalb von ihm zu denken ist, mit halb ausgestreckten Händen segnend. Sehr seltene Darstellung aus der Spätgotik. Höhe 50. Abbildung Tafel 14. (Oberbayerisch um 1480)|Johannes der Täufer. Lindenholz, fast vollrund, Rückseite nur leicht bearbeitet, originale Fassung. Standfigur in leicht gekrümmter Haltung, den Herrn, der im Wasser vor ihm stehend, also unterhalb von ihm zu denken ist, mit halb ausgestreckten Händen segnend. Sehr seltene Darstellung aus der Spätgotik. Höhe 50. Abbildung Tafel 14.]] réalisée par Oberbayerisch um 1480, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [172]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[St. Sebastian. Lindenholz, vollrund, originale Fassung. Standfigur mit vergoldetem Lendentuch, Pfeil in der Stirn, einen Arm schützend über das Haupt erheben, vor Baumstamm. Interessante, fast tänzelnde Stellung. Höhe 65. (Bayerisch-Schwäbisch um 1470)|St. Sebastian. Lindenholz, vollrund, originale Fassung. Standfigur mit vergoldetem Lendentuch, Pfeil in der Stirn, einen Arm schützend über das Haupt erheben, vor Baumstamm. Interessante, fast tänzelnde Stellung. Höhe 65.]] réalisée par Bayerisch-Schwäbisch um 1470, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [173]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Zwei weibliche Heilige. Lindenholz, gehöhlt, völlig in originaler Fassung. 1. Maria in königlicher Haltung, um die Brust geschlungenes Kopftuch, Krone; unter dieser mit feinen Goldstreifen gemaltes Stirnband um die Locken; linke Hüfte leicht eingebogen. Der Faltenwurf deutet schon den neueren Stil um 1550 an. Beide Arme und Jesuskind fehlen. 2. St. Katharina in mädchenhafter Haltung, die Gesichtszüge kindlicher als bei Maria. Ebenfalls goldenes Stirnband unter der Krone, offenes Lockenhaar. Der Faltenwurf mehr noch am alten Stil hängend trotz gleicher Entstehungszeit. Höhe 120. Abbildung Tafel 11. Aus Deuchelried bei Wanden, Oberschwaben. Erwähnt in: Julius Baum. Deutsche Bildwerke des 10. bis 18. Jahrh. - Eine Besonderheit und für jene Zeit eine Einzigartigkeit stellt der erste Versuch des Meisters dar, die. sonst bei weiblichen Gestalten der Gotik unter den Locken verborgenen oder nur leicht angedeuteten Ohren natürlich darzustellen. - Hervorzuheben ist die bis ins einzelne gehende, völlige Originalität der Fassung, selbst der Wangen, des Lippenrotes, der Augäpfel, Augenbrauen etc., die sonst fast nie erhalten sind. (Hans Striegel in Memmingen)|Zwei weibliche Heilige. Lindenholz, gehöhlt, völlig in originaler Fassung. 1. Maria in königlicher Haltung, um die Brust geschlungenes Kopftuch, Krone; unter dieser mit feinen Goldstreifen gemaltes Stirnband um die Locken; linke Hüfte leicht eingebogen. Der Faltenwurf deutet schon den neueren Stil um 1550 an. Beide Arme und Jesuskind fehlen. 2. St. Katharina in mädchenhafter Haltung, die Gesichtszüge kindlicher als bei Maria. Ebenfalls goldenes Stirnband unter der Krone, offenes Lockenhaar. Der Faltenwurf mehr noch am alten Stil hängend trotz gleicher Entstehungszeit. Höhe 120. Abbildung Tafel 11. Aus Deuchelried bei Wanden, Oberschwaben. Erwähnt in: Julius Baum. Deutsche Bildwerke des 10. bis 18. Jahrh. - Eine Besonderheit und für jene Zeit eine Einzigartigkeit stellt der erste Versuch des Meisters dar, die. sonst bei weiblichen Gestalten der Gotik unter den Locken verborgenen oder nur leicht angedeuteten Ohren natürlich darzustellen. - Hervorzuheben ist die bis ins einzelne gehende, völlige Originalität der Fassung, selbst der Wangen, des Lippenrotes, der Augäpfel, Augenbrauen etc., die sonst fast nie erhalten sind.]] réalisée par Hans Striegel in Memmingen, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart au prix de 4400 sch. [174]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna von Ehingen. Lindenholz, gehöhlt, originale Fassung. Standfigur, das Christuskind auf dem linken Arm. Rechter Arm des Kindes fehlt, linker ergänzt. Vielfache Reste des Original-Goldes am Mantel. Schöne Krakelierung der alten Fleischtöne. Höhe 130. (Oberschwäbisch um 1480)|Madonna von Ehingen. Lindenholz, gehöhlt, originale Fassung. Standfigur, das Christuskind auf dem linken Arm. Rechter Arm des Kindes fehlt, linker ergänzt. Vielfache Reste des Original-Goldes am Mantel. Schöne Krakelierung der alten Fleischtöne. Höhe 130.]] réalisée par Oberschwäbisch um 1480, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [175]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria-Schnee (aus Gerolzbach, B. A. Schrobenhausen). Lindenholz (?), gehöhlt, in originaler Fassung, die nie übermalt gewesen. Überlebensgroße Hüftfigur, ein monumentales Werk von fast ägyptischer Ruhe. Der Madonnenkopf könnte einer Isis angehören. Einzig bekannte plastische Darstellung des berühmten kleinen Gemäldes "Maria Schnee" in Santa Maria Maggiore in Rom. Höhe 136. Eine Publikation des Bildwerks und des uralten Zusammenhangs dieser deutschen Darstellung mit der italienisch-byzantinischen durch Dr. C. Tb. Müller vom National-Museum in München ist in Vorbereitung. (Bayerisch um 1580)|Maria-Schnee (aus Gerolzbach, B. A. Schrobenhausen). Lindenholz (?), gehöhlt, in originaler Fassung, die nie übermalt gewesen. Überlebensgroße Hüftfigur, ein monumentales Werk von fast ägyptischer Ruhe. Der Madonnenkopf könnte einer Isis angehören. Einzig bekannte plastische Darstellung des berühmten kleinen Gemäldes "Maria Schnee" in Santa Maria Maggiore in Rom. Höhe 136. Eine Publikation des Bildwerks und des uralten Zusammenhangs dieser deutschen Darstellung mit der italienisch-byzantinischen durch Dr. C. Tb. Müller vom National-Museum in München ist in Vorbereitung.]] réalisée par Bayerisch um 1580, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [176]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[St. Sebastian, aus Schelkingen bei Ulm. Lindenholz, vollrund, in originaler Fassung. Flatterndes Lendentuch; der ganze Körper in sprudelnder Bewegung. Kopf zurückgelegt, rechter Arm senkrecht emporgestreckt, wie in lautem Jubel. Ein treffliches Beispiel ausgesprochener Barock-Gesinnung. Höhe 76. Abgebildet in* Der Altertümler-Sammler. Verlag Spemann, Berlin, Bild 262. (Schwäbisch um 1680)|St. Sebastian, aus Schelkingen bei Ulm. Lindenholz, vollrund, in originaler Fassung. Flatterndes Lendentuch; der ganze Körper in sprudelnder Bewegung. Kopf zurückgelegt, rechter Arm senkrecht emporgestreckt, wie in lautem Jubel. Ein treffliches Beispiel ausgesprochener Barock-Gesinnung. Höhe 76. Abgebildet in* Der Altertümler-Sammler. Verlag Spemann, Berlin, Bild 262.]] réalisée par Schwäbisch um 1680, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [180]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[St. Sebastian. Lindenholz, originale Fassung. Vornehme Gestalt in edler ruhiger Haltung, der Körper vorzüglich durchmodelliert, der Kopf leicht nach rechts gewendet, linker Fuß vorgesetzt. Höhe 90. Sehr interessant ist, daß der Künstler dem Gesicht die vorzüglich getroffenen Porträtzüge des Königs Gustav Adolf gegeben. Er wollte wohl diesen Feind seiner Kirche dadurch treffen, daß er ihn als von Pfeilen durchbohrt darstellte. (Würzburg um 1650)|St. Sebastian. Lindenholz, originale Fassung. Vornehme Gestalt in edler ruhiger Haltung, der Körper vorzüglich durchmodelliert, der Kopf leicht nach rechts gewendet, linker Fuß vorgesetzt. Höhe 90. Sehr interessant ist, daß der Künstler dem Gesicht die vorzüglich getroffenen Porträtzüge des Königs Gustav Adolf gegeben. Er wollte wohl diesen Feind seiner Kirche dadurch treffen, daß er ihn als von Pfeilen durchbohrt darstellte.]] réalisée par Würzburg um 1650, vendue par Sammlung Ludwig Diehl, Stuttgart. [181]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bacchanal. Vor einer Felspartie, die, überragt von einer Ceresstatue, die rechte Bildseite nach hinten abschließt, und nach links den Blick auf eine arkadische Berglandschaft frei läßt, treiben Bacchanten, Bacchantinnen, Amoretten Kurzweil mit Musizieren, Zechen und Liebesgeplänkel. - Reizvoll gegliederte Gruppierung von trefflich geschlossener Bildmäßigkeit. Rechts das Signum: C. Tol. Öl auf Eichenholz. H. 53, B. 75. Abbildung Tafel 5. Prof. Dr. Hermann Voss schreibt in einem ausführliehen Gutachten u. a.: ,,...... ganz besonders charmante Arbeit aus dem Kreise des Utrechter Meisters Poelenburgh."...... Claes Tol, eines Künstlers, von dessen Tätigkeit wir wenig wissen. Das Bild ist daher kunsthistorisch interessant, um so mehr, als die große Anmut seiner Komposition und Erfindung und die elegante Sicherheit der Behandlung einen trefflichen Meister verraten." - Ein Gutachten in gleichem Sinne liegt vor von Hofrat Glück in Wien. Das Bild ist ganzseitig abgebildet in Theodor Frimmels neuen Blättern für Gemäldekunde. Oktoberheft 1952, als Beigabe zu einem Aufsatz Frimmels im gleichen Heft ,,C. Poelenburgh und seine Nachfolger", in welchem er das vorliegende Werk C. Tols sehr eingehend bespricht und als kunstgeschichtliche Seltenheit hervorhebt). (Claes Jacobsz Tol)|Bacchanal. Vor einer Felspartie, die, überragt von einer Ceresstatue, die rechte Bildseite nach hinten abschließt, und nach links den Blick auf eine arkadische Berglandschaft frei läßt, treiben Bacchanten, Bacchantinnen, Amoretten Kurzweil mit Musizieren, Zechen und Liebesgeplänkel. - Reizvoll gegliederte Gruppierung von trefflich geschlossener Bildmäßigkeit. Rechts das Signum: C. Tol. Öl auf Eichenholz. H. 53, B. 75. Abbildung Tafel 5. Prof. Dr. Hermann Voss schreibt in einem ausführliehen Gutachten u. a.: ,,...... ganz besonders charmante Arbeit aus dem Kreise des Utrechter Meisters Poelenburgh."...... Claes Tol, eines Künstlers, von dessen Tätigkeit wir wenig wissen. Das Bild ist daher kunsthistorisch interessant, um so mehr, als die große Anmut seiner Komposition und Erfindung und die elegante Sicherheit der Behandlung einen trefflichen Meister verraten." - Ein Gutachten in gleichem Sinne liegt vor von Hofrat Glück in Wien. Das Bild ist ganzseitig abgebildet in Theodor Frimmels neuen Blättern für Gemäldekunde. Oktoberheft 1952, als Beigabe zu einem Aufsatz Frimmels im gleichen Heft ,,C. Poelenburgh und seine Nachfolger", in welchem er das vorliegende Werk C. Tols sehr eingehend bespricht und als kunstgeschichtliche Seltenheit hervorhebt).]] réalisée par Claes Jacobsz Tol. [185]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Holländische Bauernkirmes. Reichgegliederte, trefflich bewegte Darstellung von zechenden, schmausenden, tanzenden Bauern und Frauen in lebhafter Farbigkeit, die in größeren Gruppen, Paaren und Einzelfiguren auf breiter Dorfstraße zwischen zwei Reihen malerischer baumüberragter Häuser ihre Kirmes feiern. Abbildung Tafel 5. Ein reizvolles Spätwerk niederländischer Malerei, das in besonders glücklicher Weise Stileigenheiten der drei großen Figurenmalier D. Tenièrs, Jan Steen, A. von Ostade in sich vereinigt und weiterbildet. (Cornelis Dusart)|Holländische Bauernkirmes. Reichgegliederte, trefflich bewegte Darstellung von zechenden, schmausenden, tanzenden Bauern und Frauen in lebhafter Farbigkeit, die in größeren Gruppen, Paaren und Einzelfiguren auf breiter Dorfstraße zwischen zwei Reihen malerischer baumüberragter Häuser ihre Kirmes feiern. Abbildung Tafel 5. Ein reizvolles Spätwerk niederländischer Malerei, das in besonders glücklicher Weise Stileigenheiten der drei großen Figurenmalier D. Tenièrs, Jan Steen, A. von Ostade in sich vereinigt und weiterbildet.]] réalisée par Cornelis Dusart, vendue par Sammlung eines Wiener Kunstfreundes. [186]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die reuige Magdalena. Lebensgroße weibliche Hüftfigur mit entblößtem, von Haarflechten umwallten Oberkörper, nach rechts gewendet, das herabgleitende rote Gewand mit der Linken haltend, die Rechte im klagenden Gestus zur Brust erhoben. Rechts Landschaftsdurchblick. Öl auf Eichenholz. H. 73, B. 44. Mit ausführlichem Exposé von Prof. Dr. Hermann Voss. Er betont die "allergrößte Verwandschaft" des Bildes mit einem sicheren Werk des Meisters im Kaiser-Friedrich-Museum, das die gleiche weibliche Halbfigur in ganz ähnlicher Pose zeige. "Es ist daher sehr wahrscheinlich, daß es von seiner Hand herrührt, zumal da die Behandlung ganz die im mailändischen Kreis Leonardo da Vincis übliche ist......" (Giovanni Pedrini (genannt Giampietrino))|Die reuige Magdalena. Lebensgroße weibliche Hüftfigur mit entblößtem, von Haarflechten umwallten Oberkörper, nach rechts gewendet, das herabgleitende rote Gewand mit der Linken haltend, die Rechte im klagenden Gestus zur Brust erhoben. Rechts Landschaftsdurchblick. Öl auf Eichenholz. H. 73, B. 44. Mit ausführlichem Exposé von Prof. Dr. Hermann Voss. Er betont die "allergrößte Verwandschaft" des Bildes mit einem sicheren Werk des Meisters im Kaiser-Friedrich-Museum, das die gleiche weibliche Halbfigur in ganz ähnlicher Pose zeige. "Es ist daher sehr wahrscheinlich, daß es von seiner Hand herrührt, zumal da die Behandlung ganz die im mailändischen Kreis Leonardo da Vincis übliche ist......"]] réalisée par Giovanni Pedrini (genannt Giampietrino), vendue par Sammlung eines Wiener Kunstfreundes. [187]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Zwei Gegenstücke: Darstellungen des Gleichnisses von den klugen und törichten Jungfrauen. Gruppen farbig gekleideter junger Mädchen in der interessanten Beleuchtung von Lämpchen und Kerzen, die sie in den Händen tragen. Öl auf Leinwand. H. 56, B. 80. Prof. Dr. Hermann Voss schreibt ein ausführliches Exposé über die beiden Bilder ("Eigenartig; aufgefaßter Gegenstand", - ..interessanter Beleuchtungseffekt") und weist sie einem italienischen Meister des späteren 17. .Jahrh. zu. "Vielleicht handelt es sich um einen der späteren Nachfolger Elsheimers, die derartige Nachtstücke mit Vorliebe gemalt haben." (Venezianischer Meister vom Ende des 17. Jahrh.)|Zwei Gegenstücke: Darstellungen des Gleichnisses von den klugen und törichten Jungfrauen. Gruppen farbig gekleideter junger Mädchen in der interessanten Beleuchtung von Lämpchen und Kerzen, die sie in den Händen tragen. Öl auf Leinwand. H. 56, B. 80. Prof. Dr. Hermann Voss schreibt ein ausführliches Exposé über die beiden Bilder ("Eigenartig; aufgefaßter Gegenstand", - ..interessanter Beleuchtungseffekt") und weist sie einem italienischen Meister des späteren 17. .Jahrh. zu. "Vielleicht handelt es sich um einen der späteren Nachfolger Elsheimers, die derartige Nachtstücke mit Vorliebe gemalt haben."]] réalisée par Venezianischer Meister vom Ende des 17. Jahrh., vendue par Sammlung eines Wiener Kunstfreundes. [188]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Männliches Bildnis. Lebensgroßes Brustbild mit blondem Spitzbart und ebensolchem gelichteten Haupthaar. Grünes Gewand, weiße Halskrause. Öl auf Leinwand. H. 57, B. 44. Mit Gutachten von Prof. Dr. Hermann Voss, der zum Vergleich den Bildniskopf des Grafen Wilhelm Ludwig von Nassau-Diez im Kaiser-Friedrich-Museum heranzieht und fortfährt ". . scheint mir aber die Urheberschaft des Künstlers 91 selbst (Mierevelt) sehr wahrscheinlich, zumal da die Qualität des Bildes dafür spricht." (Michiel Janszoon van Mierevelt)|Männliches Bildnis. Lebensgroßes Brustbild mit blondem Spitzbart und ebensolchem gelichteten Haupthaar. Grünes Gewand, weiße Halskrause. Öl auf Leinwand. H. 57, B. 44. Mit Gutachten von Prof. Dr. Hermann Voss, der zum Vergleich den Bildniskopf des Grafen Wilhelm Ludwig von Nassau-Diez im Kaiser-Friedrich-Museum heranzieht und fortfährt ". . scheint mir aber die Urheberschaft des Künstlers 91 selbst (Mierevelt) sehr wahrscheinlich, zumal da die Qualität des Bildes dafür spricht."]] réalisée par Michiel Janszoon van Mierevelt, vendue par Sammlung eines Wiener Kunstfreundes. [189]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Holländische Bauern-Kirmes. Vor einer Reihe von Bauernhäusern, die sich von rechts her diagonal in das Bild hineinziehen, sind zahlreiche Bauern und Frauen um Tische herum beim Schmausen und Zechen versammelt. Kleinere Personengruppen links hinten bei einem Gehöft. Öl auf Kupfer. H. 27, B. 44. Mit Gutachten von Prof. Dr. Hermann Voss: ........treffliche originale Arbeit von Joost Cornelis Droochsloot. Geheimrat Prof. Dr. Adolf Goldschmidt, der die Photo des Bildes genau studiert hat, äußerte mir gegenüber die gleiche Ansicht." (Joost Cornelis Droochsloot)|Holländische Bauern-Kirmes. Vor einer Reihe von Bauernhäusern, die sich von rechts her diagonal in das Bild hineinziehen, sind zahlreiche Bauern und Frauen um Tische herum beim Schmausen und Zechen versammelt. Kleinere Personengruppen links hinten bei einem Gehöft. Öl auf Kupfer. H. 27, B. 44. Mit Gutachten von Prof. Dr. Hermann Voss: ........treffliche originale Arbeit von Joost Cornelis Droochsloot. Geheimrat Prof. Dr. Adolf Goldschmidt, der die Photo des Bildes genau studiert hat, äußerte mir gegenüber die gleiche Ansicht."]] réalisée par Joost Cornelis Droochsloot, vendue par Sammlung eines Wiener Kunstfreundes. [190]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Anbetung der heiligen drei Könige. Vor einem Stall mit durchlöchertem Dach gruppieren sich die drei Könige in reichen Gewändern anbetend um die sitzende Madonna, die das nackte Jesuskind auf dem Schöße hält. Rechts St. Joseph. Links hinten das berittene Gefolge der Könige. Öl auf Eichenholz. H. 65, B. 48. (Niederländischer Meister um 1530)|Die Anbetung der heiligen drei Könige. Vor einem Stall mit durchlöchertem Dach gruppieren sich die drei Könige in reichen Gewändern anbetend um die sitzende Madonna, die das nackte Jesuskind auf dem Schöße hält. Rechts St. Joseph. Links hinten das berittene Gefolge der Könige. Öl auf Eichenholz. H. 65, B. 48.]] réalisée par Niederländischer Meister um 1530, vendue par Sammlung eines Wiener Kunstfreundes au prix de 290 sch. [191]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Stilleben. Auf brauner Holztheke liegen in buntem Durcheinander Fische in Kübeln. Schalen und lose, gerupftes Geflügel, Krautkopf, Bütten und Kessel. Hinter der Theke steht ein junger Mann in roter lacke, der eine lebende Taube in der Hand hält. Öl auf Holz. H. 27,5, B. 34. Mit ausführlichen Gutachten von Prof. Dr. Hermann Voss :.........originale Arbeit von Hubert van Ravesteyn...... Exc. von Bode, dem ein Photo vorgelegen hat, hat sich mündlich mir gegenüber in gleichem Sinne geäußert." (Hubert van Ravesteyn)|Stilleben. Auf brauner Holztheke liegen in buntem Durcheinander Fische in Kübeln. Schalen und lose, gerupftes Geflügel, Krautkopf, Bütten und Kessel. Hinter der Theke steht ein junger Mann in roter lacke, der eine lebende Taube in der Hand hält. Öl auf Holz. H. 27,5, B. 34. Mit ausführlichen Gutachten von Prof. Dr. Hermann Voss :.........originale Arbeit von Hubert van Ravesteyn...... Exc. von Bode, dem ein Photo vorgelegen hat, hat sich mündlich mir gegenüber in gleichem Sinne geäußert."]] réalisée par Hubert van Ravesteyn, vendue par Sammlung eines Wiener Kunstfreundes. [192]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Taufe Christi. St. Johannes Baptista eine Kreuzesfahne haltend, steht vor einer Felsenwand am Ufer des Jordans und gießt eine Taufschale über dem Haupt des vor ihm knienden Erlösers aus. In der Luft die Heiliggeist-Taube in der Glorie. Öl auf Leinwand. H. 40, B. 23. Mit ausführlichem Gutachten von Prof. Dr. Hermann Voss: ,,......erinnert an den Bologneser Donducci (genannt Mastelletta); in der Komposition und Zeichnung aber übertrifft das Bild diesen Meister noch......" (Mastelletta)|Taufe Christi. St. Johannes Baptista eine Kreuzesfahne haltend, steht vor einer Felsenwand am Ufer des Jordans und gießt eine Taufschale über dem Haupt des vor ihm knienden Erlösers aus. In der Luft die Heiliggeist-Taube in der Glorie. Öl auf Leinwand. H. 40, B. 23. Mit ausführlichem Gutachten von Prof. Dr. Hermann Voss: ,,......erinnert an den Bologneser Donducci (genannt Mastelletta); in der Komposition und Zeichnung aber übertrifft das Bild diesen Meister noch......"]] réalisée par Mastelletta, vendue par Sammlung eines Wiener Kunstfreundes. [193]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der reuige St. Petrus. Der weißbärtige Heilige sitzt, inbrünstig betend, in blauem Gewand und gelbem Mantel vor einem Felsen. Öl auf Kupfer. H. 24,5, B. 19. Mit Gutachten von Prof. Dr. Hermann Voss: ,,......Ich halte es für die Arbeit eines neapolitanischen Meisters des 17. Jahrh., der sich Ribera zum Vorbild genommen hat." (Neapolitanischer Meister 17. jahrh.)|Der reuige St. Petrus. Der weißbärtige Heilige sitzt, inbrünstig betend, in blauem Gewand und gelbem Mantel vor einem Felsen. Öl auf Kupfer. H. 24,5, B. 19. Mit Gutachten von Prof. Dr. Hermann Voss: ,,......Ich halte es für die Arbeit eines neapolitanischen Meisters des 17. Jahrh., der sich Ribera zum Vorbild genommen hat."]] réalisée par Neapolitanischer Meister 17. jahrh., vendue par Sammlung eines Wiener Kunstfreundes. [194]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Gegenstück zu voriger Landschaft. Badende und spielende Nymphen vorn. Öl auf Leinwand. H. 60, B. 110. Beide Landschaften mit Gutachten von P r o f. D r. Hermann Voss; ,,...... besonders gefällige feinsinnige Komposition, die alle Vorzüge dieses Meisters aufweist." (Jans Frans van Bloemen (genannt Orizonte))|Gegenstück zu voriger Landschaft. Badende und spielende Nymphen vorn. Öl auf Leinwand. H. 60, B. 110. Beide Landschaften mit Gutachten von P r o f. D r. Hermann Voss; ,,...... besonders gefällige feinsinnige Komposition, die alle Vorzüge dieses Meisters aufweist."]] réalisée par Jans Frans van Bloemen (genannt Orizonte), vendue par Sammlung eines Wiener Kunstfreundes. [196]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Anbetung der heiligen drei Könige. Eine Ruinenarchitektur mit Rundbogenöffnungen und überragendem Turm schließt das Bild von rechts her zu zwei Dritteln ab. Im linken Drittel den Blick freilassend auf ein grüntoniges Landschaftsbild im Hintergrunde. Vor dieser Kulisse spielt die Darstellung. Maria mit dem Jesuskind auf dem Schöße, blau und braun gewandet, sitzt rechts vor dem stehenden St. Josef, der über einem grünen Unterkleid einen roten Mantel trägt. Von links her sind/ die drei Könige herangetreten, der vordere kniet betend vor dem Kinde, der mittlere steht mit lebhaftem Gestus zurück gewendet, der dritte (der Mohrenkönig) schreitet mit Kleinodien im Arm nach rechts. Hinter der Gruppe der Anführer des Gefolges auf einem Stuhl sitzend. Zwei Hirten in kleinen Figuren werden im Hintergrunde unter einer Arkade sichtbar. - - Auf einem Strohdach links das Zeichen des Meisters: ein Käuzchen. Öl auf Eichenholz. H. 28, B. 22. Abbildung Tafel 8. Frühere Provenienz: Sammlung Wallmoden. Auf der Rückseite Ausschnitt aus dem Kollektionskatalog mit beigefügtem Wappen. (Herri Met de Bles)|Die Anbetung der heiligen drei Könige. Eine Ruinenarchitektur mit Rundbogenöffnungen und überragendem Turm schließt das Bild von rechts her zu zwei Dritteln ab. Im linken Drittel den Blick freilassend auf ein grüntoniges Landschaftsbild im Hintergrunde. Vor dieser Kulisse spielt die Darstellung. Maria mit dem Jesuskind auf dem Schöße, blau und braun gewandet, sitzt rechts vor dem stehenden St. Josef, der über einem grünen Unterkleid einen roten Mantel trägt. Von links her sind/ die drei Könige herangetreten, der vordere kniet betend vor dem Kinde, der mittlere steht mit lebhaftem Gestus zurück gewendet, der dritte (der Mohrenkönig) schreitet mit Kleinodien im Arm nach rechts. Hinter der Gruppe der Anführer des Gefolges auf einem Stuhl sitzend. Zwei Hirten in kleinen Figuren werden im Hintergrunde unter einer Arkade sichtbar. - - Auf einem Strohdach links das Zeichen des Meisters: ein Käuzchen. Öl auf Eichenholz. H. 28, B. 22. Abbildung Tafel 8. Frühere Provenienz: Sammlung Wallmoden. Auf der Rückseite Ausschnitt aus dem Kollektionskatalog mit beigefügtem Wappen.]] réalisée par Herri Met de Bles, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [201]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Mädchenbildnis. Lebensgroßes Brustbild eines jungen Mädchens in leichter Dreiviertelwendung nach rechts, den Blick auf den Beschauer gerichtet. Große dunkle Augen, lichtblondes, in Ringellocken auf Nacken und Schultern fallendes Haar, weißes, am Saum mit einer Perlenkette besetztes Hemd, rotes, mit Perlenschnüren verziertes Mieder, schwarzer, mit farbigen Blumen gemusterter Seidenüberwurf. Die Rechte ruht lässig auf einer Perserdecke, die sich über eine Brüstung vor ihr breitet. Öl auf Leinwand. H. 76, B. 63, Abbildung Tafel 9. (Ferdinand Bol)|Mädchenbildnis. Lebensgroßes Brustbild eines jungen Mädchens in leichter Dreiviertelwendung nach rechts, den Blick auf den Beschauer gerichtet. Große dunkle Augen, lichtblondes, in Ringellocken auf Nacken und Schultern fallendes Haar, weißes, am Saum mit einer Perlenkette besetztes Hemd, rotes, mit Perlenschnüren verziertes Mieder, schwarzer, mit farbigen Blumen gemusterter Seidenüberwurf. Die Rechte ruht lässig auf einer Perserdecke, die sich über eine Brüstung vor ihr breitet. Öl auf Leinwand. H. 76, B. 63, Abbildung Tafel 9.]] réalisée par Ferdinand Bol, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [202]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Große Landschaft mit Ansicht von Haarlem. Die Ansicht der türmereichen Stadt füllt im Mittelgrunde von rechts her drei Viertel des Raumes und läßt links den Blick auf ein baumdurchsetztes, flußdurchzogenes Landschaftsbild frei, während den Vordergrund ein hügeliges Gelände und der wassergefüllte Festungsgraben einnimmt. In der Bildmitte vorn auf einem Hügel ein nach hinten sitzender skizzierender Maler in Gesellschaft zweier Kavaliere. Einzelne andere Figuren verteilen sich in der Landschaft. Öl auf Leinwand. H. 112, B. 154. Abbildung Tafel 6. (Antonie Jansz van Croos)|Große Landschaft mit Ansicht von Haarlem. Die Ansicht der türmereichen Stadt füllt im Mittelgrunde von rechts her drei Viertel des Raumes und läßt links den Blick auf ein baumdurchsetztes, flußdurchzogenes Landschaftsbild frei, während den Vordergrund ein hügeliges Gelände und der wassergefüllte Festungsgraben einnimmt. In der Bildmitte vorn auf einem Hügel ein nach hinten sitzender skizzierender Maler in Gesellschaft zweier Kavaliere. Einzelne andere Figuren verteilen sich in der Landschaft. Öl auf Leinwand. H. 112, B. 154. Abbildung Tafel 6.]] réalisée par Antonie Jansz van Croos, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [203]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Befreiung Petri aus dem Gefängnis. Visionäres Landschaftsbild in glorienartiger Beleuchtung zerteilt die Mauern und Säulen des im Goldton gemalten Kerkers. Drei Wächter (zwei mit Eisenhelmen rechts, einer mit orientalischer Mütze links) kauern bzw. sitzen schlafend auf Strohbündeln. St. Petrus, dessen Fesseln am Boden liegen, kniet in der Bildmitte, hell vom Glorienschein bestrahlt, vor dem Engel, der ihm den Weg in die Freiheit weist. Öl auf Eichenholz. H. 75, B. 106. Abbildung Tafel 6. Das Bild ist im Künstlerlexikon von Wurzbach erwähnt. (Benjamin Gerritsz Cuyp)|Befreiung Petri aus dem Gefängnis. Visionäres Landschaftsbild in glorienartiger Beleuchtung zerteilt die Mauern und Säulen des im Goldton gemalten Kerkers. Drei Wächter (zwei mit Eisenhelmen rechts, einer mit orientalischer Mütze links) kauern bzw. sitzen schlafend auf Strohbündeln. St. Petrus, dessen Fesseln am Boden liegen, kniet in der Bildmitte, hell vom Glorienschein bestrahlt, vor dem Engel, der ihm den Weg in die Freiheit weist. Öl auf Eichenholz. H. 75, B. 106. Abbildung Tafel 6. Das Bild ist im Künstlerlexikon von Wurzbach erwähnt.]] réalisée par Benjamin Gerritsz Cuyp, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [204]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Geflügelhof. Parklandschaft mit Architekturruinen rechts vorn, davor ein großer Pfau, ein Puter, eine Henne mit Kückenvolk, mehrere Kaninchen, schnäbelnde Tauben. In der Luft ein herabstoßender Raubvogel, vor dem die Henne ihre Kücken zu schützen sucht. In der Landschaft links hinten ein Volk von Gänsen neben einem Weiher. Öl auf Leinwand. H. 120, B. 152. Abbildung Tafel 10. (Melchior d'Hondecoeter)|Geflügelhof. Parklandschaft mit Architekturruinen rechts vorn, davor ein großer Pfau, ein Puter, eine Henne mit Kückenvolk, mehrere Kaninchen, schnäbelnde Tauben. In der Luft ein herabstoßender Raubvogel, vor dem die Henne ihre Kücken zu schützen sucht. In der Landschaft links hinten ein Volk von Gänsen neben einem Weiher. Öl auf Leinwand. H. 120, B. 152. Abbildung Tafel 10.]] réalisée par Melchior d'Hondecoeter, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover au prix de 3500 sch. [205]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Männliches Bildnis. Kopf eines jüngeren Mannes mit braunem Haar und hellblondem Bartanflug. Schwarzes, spanisches Gewand mit schmaler, weißer Mühlsteinkrause. Lebensgroße Darstellung in leichter Drehung nach rechts. Rechts oben Jahreszahl A° 1582 (?). Öl auf Eichenholz. H. 39, B. 33. In der oben angeführten Jahreszahl 1582 ist die Ziffer 8 ersichtlich bei einer Restaurierung ergänzt. An ihrer Stelle ist ein früheres Jahrzehnt (wohl 1562) zu lesen. (Antonis Mor)|Männliches Bildnis. Kopf eines jüngeren Mannes mit braunem Haar und hellblondem Bartanflug. Schwarzes, spanisches Gewand mit schmaler, weißer Mühlsteinkrause. Lebensgroße Darstellung in leichter Drehung nach rechts. Rechts oben Jahreszahl A° 1582 (?). Öl auf Eichenholz. H. 39, B. 33. In der oben angeführten Jahreszahl 1582 ist die Ziffer 8 ersichtlich bei einer Restaurierung ergänzt. An ihrer Stelle ist ein früheres Jahrzehnt (wohl 1562) zu lesen.]] réalisée par Antonis Mor, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [206]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Christus am Kreuz. Im Vordergrunde einer sonnenfinsteren Landschaft, deren Hintergrund architektonische Silhouetten füllen, erhebt sich in der Bildmitte neben einer grüngrauen Felspartie rechts das Kreuz mit dem in geschwungener Haltung hängenden Erlöser. Das Inkarnat und die Modellierung des lebendig dargestellten Körpers sind von einer weichen Plastizität. Bezeichnet unter der Mitte: Mostaert, Fecit. Öl auf Eichenholz. H. 37, B. 26. (Gillis Mostaert)|Christus am Kreuz. Im Vordergrunde einer sonnenfinsteren Landschaft, deren Hintergrund architektonische Silhouetten füllen, erhebt sich in der Bildmitte neben einer grüngrauen Felspartie rechts das Kreuz mit dem in geschwungener Haltung hängenden Erlöser. Das Inkarnat und die Modellierung des lebendig dargestellten Körpers sind von einer weichen Plastizität. Bezeichnet unter der Mitte: Mostaert, Fecit. Öl auf Eichenholz. H. 37, B. 26.]] réalisée par Gillis Mostaert, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [207]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kreuzigung Christi. Nachtdunkle felsendurchsetzte Landschaft. Vor dem schwarzgrauen Wolkenhintergrund hebt sich das Kreuz mit dem sterbenden Erlöser ab. Den Stamm des Kreuzes umfaßt kniend Maria Magdalena, links davon stützt ein rosa gewandeter Engel die niedersinkende Madonna, rechts steht der in roten Mantel gehüllte Johannes. Der breite Rahmen ist in ganzer Fläche ringsum im Sepiaton bemalt mit Gottvater, Evangelistenfiguren, Engeln mit Marterwerkzeugen, musizierenden Engeln und allegorischen Gestalten. Öl auf Eichenholz. H. 47, B. 32,5. (Christoph Schwarz)|Kreuzigung Christi. Nachtdunkle felsendurchsetzte Landschaft. Vor dem schwarzgrauen Wolkenhintergrund hebt sich das Kreuz mit dem sterbenden Erlöser ab. Den Stamm des Kreuzes umfaßt kniend Maria Magdalena, links davon stützt ein rosa gewandeter Engel die niedersinkende Madonna, rechts steht der in roten Mantel gehüllte Johannes. Der breite Rahmen ist in ganzer Fläche ringsum im Sepiaton bemalt mit Gottvater, Evangelistenfiguren, Engeln mit Marterwerkzeugen, musizierenden Engeln und allegorischen Gestalten. Öl auf Eichenholz. H. 47, B. 32,5.]] réalisée par Christoph Schwarz, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [209]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Geschwister. Im Vordergrunde einer dunkeln Parkpartie auf einem mit Blumen und Früchten aller Art bestreuten Rasenhügel sitzen, die Blicke meist dem Beschauer zugewandt, fünf reich gekleidete Geschwister, in ihrer Mitte das mit einem Kranz blühender Blumen geschmückte Jüngste, zu dessen Füßen ein schmeichelndes Hündchen. Eine der Schwestern zeigt auf die von oben rechts herabschwebende, Kränze und Lilien tragende Engelschaar. Rechts beschränkter Ausblick in die Ferne, links eine Fontaine. Links an dem Piedestal einer Statue bezeichnet: A. v. Tempel, A° 1662. Abbildung Tafel 7. Erwähnt bei Woltmann-Woermann, Geschichte der Malerei III. Bd. 2. S. 775. - Wurzbach: Künstlerlexikon. Frühere Provenienz: Kolllektion Eduard Habich, Versteigerung 1892. (Abraham van den Tempel)|Die Geschwister. Im Vordergrunde einer dunkeln Parkpartie auf einem mit Blumen und Früchten aller Art bestreuten Rasenhügel sitzen, die Blicke meist dem Beschauer zugewandt, fünf reich gekleidete Geschwister, in ihrer Mitte das mit einem Kranz blühender Blumen geschmückte Jüngste, zu dessen Füßen ein schmeichelndes Hündchen. Eine der Schwestern zeigt auf die von oben rechts herabschwebende, Kränze und Lilien tragende Engelschaar. Rechts beschränkter Ausblick in die Ferne, links eine Fontaine. Links an dem Piedestal einer Statue bezeichnet: A. v. Tempel, A° 1662. Abbildung Tafel 7. Erwähnt bei Woltmann-Woermann, Geschichte der Malerei III. Bd. 2. S. 775. - Wurzbach: Künstlerlexikon. Frühere Provenienz: Kolllektion Eduard Habich, Versteigerung 1892.]] réalisée par Abraham van den Tempel, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [210]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Stehende Dame in voller Figur leicht nach links gewendet. Sie trägt ein silbergraues mit Goldborden besetztes seidenes Unterkleid, das in seiner vorderen Partie unter dem leicht gerafften dunklen Oberkleid sichtbar wird, einen weißen, spitzenbesetzten Schulterkragen und weiße Ärmelmanschetten. Rechts neben ihr ein rotgedeckter Tisch, auf dem ein Spiegel in Goldrahmen und eine goldene Dose stehen. Öl auf Eichenholz. H. 75, B. 48. Frühere Provenienz: Sammlung Baronin Rosenzweig, Wien. (Gerard Terborch)|Damenbildnis. Stehende Dame in voller Figur leicht nach links gewendet. Sie trägt ein silbergraues mit Goldborden besetztes seidenes Unterkleid, das in seiner vorderen Partie unter dem leicht gerafften dunklen Oberkleid sichtbar wird, einen weißen, spitzenbesetzten Schulterkragen und weiße Ärmelmanschetten. Rechts neben ihr ein rotgedeckter Tisch, auf dem ein Spiegel in Goldrahmen und eine goldene Dose stehen. Öl auf Eichenholz. H. 75, B. 48. Frühere Provenienz: Sammlung Baronin Rosenzweig, Wien.]] réalisée par Gerard Terborch, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover au prix de 8000 sch. [211]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Waldlandschaft mit Jägern. Zwischen starken alten Eichenschlägen links und rechts eine breite mittlere Lichtung, betont durch eine knorrige Eiche hart am vorderen Bildrande. Auf der Lichtung und am Waldrande lebhaft bewegte figürliche Staffage von schießenden Jägern, Knecht mit Pferden, haltenden Pferdekarren, Hirt mit Schafherde etc. Öl auf Eichenholz. H. 45, B. 68. (David Vinckeboons)|Waldlandschaft mit Jägern. Zwischen starken alten Eichenschlägen links und rechts eine breite mittlere Lichtung, betont durch eine knorrige Eiche hart am vorderen Bildrande. Auf der Lichtung und am Waldrande lebhaft bewegte figürliche Staffage von schießenden Jägern, Knecht mit Pferden, haltenden Pferdekarren, Hirt mit Schafherde etc. Öl auf Eichenholz. H. 45, B. 68.]] réalisée par David Vinckeboons, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover au prix de 840 sch. [212]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Durchzug durchs rote Meer. Im Vordergrunde eine Landschaft mit hohen Baumgruppen, zwischen denen sich die in zahlreiche Gruppen gegliederte Volksmenge der Israeliten bewegt. Links hinten sieht man die Wogen des Meeres über den nachrückenden Ägyptern zusammenschlagen. Öl auf Kupfer. H. 34,5, B. 53. (David Vinckeboons)|Durchzug durchs rote Meer. Im Vordergrunde eine Landschaft mit hohen Baumgruppen, zwischen denen sich die in zahlreiche Gruppen gegliederte Volksmenge der Israeliten bewegt. Links hinten sieht man die Wogen des Meeres über den nachrückenden Ägyptern zusammenschlagen. Öl auf Kupfer. H. 34,5, B. 53.]] réalisée par David Vinckeboons, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [213]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Stadt-Ansicht. Den Vordergrund nimmt die Eisfläche einer Gracht ein, auf der sich zahlreiche Schlittschuhläufer und Schlittenfahrer bewegen. Zu beiden Seiten Gruppen von schneebedeckten Häusern. Öl auf Eichenholz. H. 63, B. 108. (Jan Abrahamsz Beerstraten)|Stadt-Ansicht. Den Vordergrund nimmt die Eisfläche einer Gracht ein, auf der sich zahlreiche Schlittschuhläufer und Schlittenfahrer bewegen. Zu beiden Seiten Gruppen von schneebedeckten Häusern. Öl auf Eichenholz. H. 63, B. 108.]] réalisée par Jan Abrahamsz Beerstraten, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [216]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Judas vor dem Hohen Rat. In hoher Halle sitzen rechts vor einem Vorhang die Mitglieder des Hohen Rates in orientalischen Kostümen. Sie blicken in lebhafter Bewegung auf Judas, der links vor ihnen in verzweifelter Haltung steht. Den Hintergrund füllen Gruppen von Zuhörern. Öl auf Eichenholz. H. 31, B. 43. (Leonard Bramer)|Judas vor dem Hohen Rat. In hoher Halle sitzen rechts vor einem Vorhang die Mitglieder des Hohen Rates in orientalischen Kostümen. Sie blicken in lebhafter Bewegung auf Judas, der links vor ihnen in verzweifelter Haltung steht. Den Hintergrund füllen Gruppen von Zuhörern. Öl auf Eichenholz. H. 31, B. 43.]] réalisée par Leonard Bramer, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [220]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Jagdbeute. An einem Baumstamm vor Gebüschhintergrund hängt ein erlegter Hase, ein Waldhorn, eine Ente und eine Schnepfe. Davor am Boden Häufung von buntgefiederten Krammetsvögeln. Bezeichnet auf dem Waldhorn. B. de. Bridt fecit. Öl auf Leinwand. H. 118, B. 102. (Bernaerdt de Bridt)|Die Jagdbeute. An einem Baumstamm vor Gebüschhintergrund hängt ein erlegter Hase, ein Waldhorn, eine Ente und eine Schnepfe. Davor am Boden Häufung von buntgefiederten Krammetsvögeln. Bezeichnet auf dem Waldhorn. B. de. Bridt fecit. Öl auf Leinwand. H. 118, B. 102.]] réalisée par Bernaerdt de Bridt, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover au prix de 400 sch. [222]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Vanitas-Stilleben. Auf einem Tische mit blauer Decke eine Häufung verschiedener Dinge: Foliant, Almanach, Urkunde, zerbrochener Römer, Laute, Flöte, Degen, Fahne usw. In der Mitte eine Glaskugel auf Fuß, in der sich der Hintergrund des Ateliers mit dem an der Staffelei sitzenden Maler spiegelt. Öl auf Leinwand. H. 87, B. 65. (Evert Colyer)|Vanitas-Stilleben. Auf einem Tische mit blauer Decke eine Häufung verschiedener Dinge: Foliant, Almanach, Urkunde, zerbrochener Römer, Laute, Flöte, Degen, Fahne usw. In der Mitte eine Glaskugel auf Fuß, in der sich der Hintergrund des Ateliers mit dem an der Staffelei sitzenden Maler spiegelt. Öl auf Leinwand. H. 87, B. 65.]] réalisée par Evert Colyer, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [224]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Große arkadische Landschaft mit Staffage. Nach links hochgestufte Berglandschaft mit vorderem Baumbestand und Architekturen auf einem Hügel im Mittelgrund. In der Landschaft verstreut Hirten und Herdentiere. Öl auf Leinwand. H 99, B. 135 (Gaspard Dughet, Genannt Poussin)|Große arkadische Landschaft mit Staffage. Nach links hochgestufte Berglandschaft mit vorderem Baumbestand und Architekturen auf einem Hügel im Mittelgrund. In der Landschaft verstreut Hirten und Herdentiere. Öl auf Leinwand. H 99, B. 135]] réalisée par Gaspard Dughet, Genannt Poussin, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [229]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Neptun, auf seinem von zwei Seepferden gezogenen Muschelwagen über die See fahrend. Im Hintergrund ein Frachtschiff. Öl auf Holz. H. 29, B. 37. Sehr schöner holzgeschnitzter Barockrahmen der Zeit, mit Laubwerk, Muscheln, Nymphen, Grotesken. (Romeyn de Hooge)|Neptun, auf seinem von zwei Seepferden gezogenen Muschelwagen über die See fahrend. Im Hintergrund ein Frachtschiff. Öl auf Holz. H. 29, B. 37. Sehr schöner holzgeschnitzter Barockrahmen der Zeit, mit Laubwerk, Muscheln, Nymphen, Grotesken.]] réalisée par Romeyn de Hooge, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [238]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis des Architekten Georg Hag. Lebensgroßes Brustbild nach vorn, die Linke auf ein Renaissancemodell gestützt, die Rechte mit dem Zirkel hantierend. Vollbart. Schwarzes Gewand, weiße Halskrause. Links oben bezeichnet: GERG HAG AETATIS 76 A° 1718, PA. IVVELL. Ft. Öl auf Holz. H. 67, B. 50. (Paul Juvenel)|Bildnis des Architekten Georg Hag. Lebensgroßes Brustbild nach vorn, die Linke auf ein Renaissancemodell gestützt, die Rechte mit dem Zirkel hantierend. Vollbart. Schwarzes Gewand, weiße Halskrause. Links oben bezeichnet: GERG HAG AETATIS 76 A° 1718, PA. IVVELL. Ft. Öl auf Holz. H. 67, B. 50.]] réalisée par Paul Juvenel, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [244]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bauern-Schlägerei. In einem scheunenartigen Raum wüstes Handgemenge raufender Bauern, untermischt mit Frauen, die die mit Knüppeln, Ofengabeln, Messern Kämpfenden zu trennen suchen. In einer offenen Tür hinten der Kopf eines Kavaliers mit Schlapphut (angeblich das Selbstbildnis des Meisters). Öl auf Eichenholz. H. 57, B. 77. (Jan Miensze Molenaer)|Bauern-Schlägerei. In einem scheunenartigen Raum wüstes Handgemenge raufender Bauern, untermischt mit Frauen, die die mit Knüppeln, Ofengabeln, Messern Kämpfenden zu trennen suchen. In einer offenen Tür hinten der Kopf eines Kavaliers mit Schlapphut (angeblich das Selbstbildnis des Meisters). Öl auf Eichenholz. H. 57, B. 77.]] réalisée par Jan Miensze Molenaer, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [250]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft mit Grotte. Eine umfangreiche Felsengrotte mit seitlichem Durchblick nimmt die linke Bildhälfte ein. Vorn Häufung von antiken Skulpturen und Architekturtrümmern. Daneben ein rotgekleideter Mann mit Turban. Weiter hinten ein Reiter. Bezeichnet links unten: J. Müller, Öl auf Eichenholz. H. 56, B. 79. (Jakob Müller)|Landschaft mit Grotte. Eine umfangreiche Felsengrotte mit seitlichem Durchblick nimmt die linke Bildhälfte ein. Vorn Häufung von antiken Skulpturen und Architekturtrümmern. Daneben ein rotgekleideter Mann mit Turban. Weiter hinten ein Reiter. Bezeichnet links unten: J. Müller, Öl auf Eichenholz. H. 56, B. 79.]] réalisée par Jakob Müller, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [251]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Schiffe in der Brandung. An Felsenküste vorn und rechts brandet eine wilde See. Die vordere Bildmitte betont ein ragender grottenartiger Felsen, um den herum die Trümmer eines gescheiterten Schiffes treiben. Andere Schiffe sieht man links hinten mit den Wellen kämpfen. Öl auf Eichenholz. H. 48, B. 105. (Bonaventura Peeters)|Schiffe in der Brandung. An Felsenküste vorn und rechts brandet eine wilde See. Die vordere Bildmitte betont ein ragender grottenartiger Felsen, um den herum die Trümmer eines gescheiterten Schiffes treiben. Andere Schiffe sieht man links hinten mit den Wellen kämpfen. Öl auf Eichenholz. H. 48, B. 105.]] réalisée par Bonaventura Peeters, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [253]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft mit Herdentieren. Buschwerkdurchsetzte italienische Berglandschaft mit starker Baumgruppe links vorn. Daneben mehrere farbig gefleckte Kühe und Schafe in verschiedenen Stellungen, bewacht von einem Hirten in roter Mütze. Mittel- und Hintergrund mit einzelnen Architekturen. Öl auf Leinwand. H. 79, B. 81. (Adam Pynacker)|Landschaft mit Herdentieren. Buschwerkdurchsetzte italienische Berglandschaft mit starker Baumgruppe links vorn. Daneben mehrere farbig gefleckte Kühe und Schafe in verschiedenen Stellungen, bewacht von einem Hirten in roter Mütze. Mittel- und Hintergrund mit einzelnen Architekturen. Öl auf Leinwand. H. 79, B. 81.]] réalisée par Adam Pynacker, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [255]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Waldlandschaft. Eine Stechpalme am Waldboden vor den Stämmen und Laubmassen eines Hochwaldes wird umflogen und belebt von Schmetterlingen, Finken, Dompfaffen und anderen Vögeln. Rechts vorn eine Kröte. Öl auf Leinwand. H. 80, B. 65. (Otto Marseus van Schrieck)|Waldlandschaft. Eine Stechpalme am Waldboden vor den Stämmen und Laubmassen eines Hochwaldes wird umflogen und belebt von Schmetterlingen, Finken, Dompfaffen und anderen Vögeln. Rechts vorn eine Kröte. Öl auf Leinwand. H. 80, B. 65.]] réalisée par Otto Marseus van Schrieck, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [259]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der reumütige St. Petrus. Lebensgroße Kniefigur nach vorn gewendet, sitzend, an einen Tisch links gelehnt, auf dem ein Foliant und zwei Schlüssel liegen. Weißes Haupthaar, weißer Vollbart, Gesicht und Haltung mit dem Ausdruck tiefster Zerknirschung. Öl auf Eichenholz. H. 92, B. 74. (Jan Adriaensz van Staveren)|Der reumütige St. Petrus. Lebensgroße Kniefigur nach vorn gewendet, sitzend, an einen Tisch links gelehnt, auf dem ein Foliant und zwei Schlüssel liegen. Weißes Haupthaar, weißer Vollbart, Gesicht und Haltung mit dem Ausdruck tiefster Zerknirschung. Öl auf Eichenholz. H. 92, B. 74.]] réalisée par Jan Adriaensz van Staveren, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [260]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft mit Staffage. Starke Eichen in dichtstehenden Gruppen auf einem Wiesengelände, das nach links hin leicht ansteigt. Mehrere Kühe und einige farbig gekleidete Hirtenfiguren beleben Vorder- und Mittelgrund. Monogrammiert: J. W. f. Öl auf Eichenholz. H. 38, B. 37,5. (Jan Wynants)|Landschaft mit Staffage. Starke Eichen in dichtstehenden Gruppen auf einem Wiesengelände, das nach links hin leicht ansteigt. Mehrere Kühe und einige farbig gekleidete Hirtenfiguren beleben Vorder- und Mittelgrund. Monogrammiert: J. W. f. Öl auf Eichenholz. H. 38, B. 37,5.]] réalisée par Jan Wynants, vendue par vormals Egestorff'schen Sammlung, Hannover. [264]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Reiche Landschaft mit arbeitenden Bauern. Anmutige flußdurchzogene, mit Hügeln und Baumgruppen durchsetzte Gegend, in deren Vorder- und Mittelgrund umfangreiche Bauerngehöfte und ein Wasserkastell gelagert sind. Man sieht überall im Gelände Bauern beim Heumachen, Getreideernten, Heueinfahren und anderen landwirtschaftlichen Arbeiten. Ganz vorn links lagert eine Gruppe farbig gekleideter Landleute, die ihre Mittagsrast halten. Bezeichnet: MARTEN VAN VALCKENBORCH. Öl auf Eichenholz. H. 51, B. 72. Abbildung Tafel 10. (Marten van Valckenborch)|Reiche Landschaft mit arbeitenden Bauern. Anmutige flußdurchzogene, mit Hügeln und Baumgruppen durchsetzte Gegend, in deren Vorder- und Mittelgrund umfangreiche Bauerngehöfte und ein Wasserkastell gelagert sind. Man sieht überall im Gelände Bauern beim Heumachen, Getreideernten, Heueinfahren und anderen landwirtschaftlichen Arbeiten. Ganz vorn links lagert eine Gruppe farbig gekleideter Landleute, die ihre Mittagsrast halten. Bezeichnet: MARTEN VAN VALCKENBORCH. Öl auf Eichenholz. H. 51, B. 72. Abbildung Tafel 10.]] réalisée par Marten van Valckenborch au prix de 2000 sch. [267]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Fröhlicher Mann, an einem Tisch sitzend, nach links gewendet, den Beschauer lachend anblickend. Er trägt ein hellrosa geschlitztes Gewand, eine rote Mütze mit weißer Feder und hält mit beiden Händen eine Flasche vor sich. Auf dem Tische links eine Vierkantflasche, ein Topf und ein Messer in der Scheide. An der Wand hängt ein schwarzes Tuch. Öl auf Holz. H. 43,5, B. 36. Abbildung Tafel 9. Mit Echtheits-Bescheinigung von C. Hofstede de Groot. - Angeführt in dem Werke Hofstede de Groots Bd. III, Nr. 60. - Das Bild befand sieh früher in der Sammlung Lyonel, Den Haag und wurde dort 1791 als Frans Hals versteigert. (Haemen Franszon Hals)|Fröhlicher Mann, an einem Tisch sitzend, nach links gewendet, den Beschauer lachend anblickend. Er trägt ein hellrosa geschlitztes Gewand, eine rote Mütze mit weißer Feder und hält mit beiden Händen eine Flasche vor sich. Auf dem Tische links eine Vierkantflasche, ein Topf und ein Messer in der Scheide. An der Wand hängt ein schwarzes Tuch. Öl auf Holz. H. 43,5, B. 36. Abbildung Tafel 9. Mit Echtheits-Bescheinigung von C. Hofstede de Groot. - Angeführt in dem Werke Hofstede de Groots Bd. III, Nr. 60. - Das Bild befand sieh früher in der Sammlung Lyonel, Den Haag und wurde dort 1791 als Frans Hals versteigert.]] réalisée par Haemen Franszon Hals, vendue par aus Privatbesitz au prix de 7000 sch. [268]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Felsenhöhle mit Personen. Große Felsenhöhle mit Landschafts-Durchbruch links und Haus rechts vorn. Man sieht im Vordergrund mehrere Gruppen farbig gekleideter Personen: Rastende Bettlergruppe, 2 Frauen mit Esel, Magd bei einem Feuer usw. Öl auf Eichenholz. H. 49, B. 64. Abbildung Tafel 4. (David Teniers d. Jüngere)|Felsenhöhle mit Personen. Große Felsenhöhle mit Landschafts-Durchbruch links und Haus rechts vorn. Man sieht im Vordergrund mehrere Gruppen farbig gekleideter Personen: Rastende Bettlergruppe, 2 Frauen mit Esel, Magd bei einem Feuer usw. Öl auf Eichenholz. H. 49, B. 64. Abbildung Tafel 4.]] réalisée par David Teniers d. Jüngere, vendue par aus Privatbesitz. [269]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Versuchung des heiligen Antonius. Den Vordergrund einer Gebirgslandschaft, mit brennendem Dorf hinten, beleben zahlreiche höllische Spukgestalten in grotesker Darstellung um eine Hütte herum, in der der Heilige sichtbar ist. Öl auf Holz. H. 29,5, B. 42,5. (Peter Brueghel II (Höllenbrueghel))|Die Versuchung des heiligen Antonius. Den Vordergrund einer Gebirgslandschaft, mit brennendem Dorf hinten, beleben zahlreiche höllische Spukgestalten in grotesker Darstellung um eine Hütte herum, in der der Heilige sichtbar ist. Öl auf Holz. H. 29,5, B. 42,5.]] réalisée par Peter Brueghel II (Höllenbrueghel), vendue par aus Privatbesitz. [270]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Heilige Nacht. Sehr interessante ethnographische Darstellung zwischen den tiefverschneiten Häusern und Zelten eines vlämischen Dorfes. Zahlreiche vlämische Bauern beleben den freien Platz in der Mitte, über den sich der Zug der exotisch betonten heiligen drei Könige mit ihrem Gefolge auf ein Zelt links vorn zu bewegt, durch dessen Öffnungen man das heilige Paar mit dem Jesuskinde erblickt. Aus einem Zelte rechts vorn leuchtet ein Herdfeuer mit Töpfen. Öl auf Eichenholz. H. 50, B. 63. (Peter Brueghel II (Höllenbrueghel))|Die Heilige Nacht. Sehr interessante ethnographische Darstellung zwischen den tiefverschneiten Häusern und Zelten eines vlämischen Dorfes. Zahlreiche vlämische Bauern beleben den freien Platz in der Mitte, über den sich der Zug der exotisch betonten heiligen drei Könige mit ihrem Gefolge auf ein Zelt links vorn zu bewegt, durch dessen Öffnungen man das heilige Paar mit dem Jesuskinde erblickt. Aus einem Zelte rechts vorn leuchtet ein Herdfeuer mit Töpfen. Öl auf Eichenholz. H. 50, B. 63.]] réalisée par Peter Brueghel II (Höllenbrueghel), vendue par aus Privatbesitz au prix de 1150 sch. [271]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Abendlandschaft mit Ruinen. Im Vordergrund Hirtin, auf einem Esel reitend, begleitet links von einem Hirten mit einer Kuh am Strick, rechts von einem Mädchen mit einem Korb auf dem Kopf und einem Bündel im Arm. Eselfohlen, Schafe und Hund. Voll bezeichnet und datiert 1654. Öl auf Eichenholz. H. 37, B. 50. Aufgeführt bei Hofstede de Groot, Bd. IX. Nr. 508. - Provenienz: Sammlung Prinz Eugen de Beauharnais 1837, Galerie Leuchtenberg. München 1853 und Petersburg 1886. (Aufgeführt und abgebildet in den jeweiligen Katalogen.) (Claes Pietersz Berchem)|Abendlandschaft mit Ruinen. Im Vordergrund Hirtin, auf einem Esel reitend, begleitet links von einem Hirten mit einer Kuh am Strick, rechts von einem Mädchen mit einem Korb auf dem Kopf und einem Bündel im Arm. Eselfohlen, Schafe und Hund. Voll bezeichnet und datiert 1654. Öl auf Eichenholz. H. 37, B. 50. Aufgeführt bei Hofstede de Groot, Bd. IX. Nr. 508. - Provenienz: Sammlung Prinz Eugen de Beauharnais 1837, Galerie Leuchtenberg. München 1853 und Petersburg 1886. (Aufgeführt und abgebildet in den jeweiligen Katalogen.)]] réalisée par Claes Pietersz Berchem, vendue par aus Privatbesitz. [272]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Küchen-Interieur. In einem durch Fenster und offene Tür von links her warm beleuchteten Raum sitzt eine weiß und rot gekleidete Frau und putzt Gemüse. Ihr zu Füßen kauert ein Knabe. Links in der Tür der Kopf eines Mannes mit grüner Mütze. Am Boden und auf einer Topfbank: Fässer, Schüsseln, Pfannen und anderes Geschirr. Monogrammiert: 0. B. Öl auf Holz. H. 35,5, B. 31. (Quirin Brekelenkam)|Küchen-Interieur. In einem durch Fenster und offene Tür von links her warm beleuchteten Raum sitzt eine weiß und rot gekleidete Frau und putzt Gemüse. Ihr zu Füßen kauert ein Knabe. Links in der Tür der Kopf eines Mannes mit grüner Mütze. Am Boden und auf einer Topfbank: Fässer, Schüsseln, Pfannen und anderes Geschirr. Monogrammiert: 0. B. Öl auf Holz. H. 35,5, B. 31.]] réalisée par Quirin Brekelenkam, vendue par aus Privatbesitz. [275]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Holländische Landschaft. Rechts die Mauern und Türme einer alten Stadt am Ufer eines bootbelebten Kanals, der die linke Bildhälfte einnimmt. Fischer im Kahn und andere Staffage. Rechts unten das Monogramm KM. Öl auf Holz. H. 27, B. 35. (Klaes Molenaer)|Holländische Landschaft. Rechts die Mauern und Türme einer alten Stadt am Ufer eines bootbelebten Kanals, der die linke Bildhälfte einnimmt. Fischer im Kahn und andere Staffage. Rechts unten das Monogramm KM. Öl auf Holz. H. 27, B. 35.]] réalisée par Klaes Molenaer, vendue par aus Privatbesitz. [276]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis eines Herrn in römischer Ritterkleidung: Grünes goldgesticktes Koller, roter Mantel. An seinem linken Bein springt ein Bologneser Hund hoch. Kniebild, stehend auf Terrasse mit Parkhintergrund. Links bezeichnet: A D Vois (in Ligatur) f. 16... (Jahreszahl unleserlich), Öl auf Holz. H. 35, B. 28. (Ary de Vois)|Bildnis eines Herrn in römischer Ritterkleidung: Grünes goldgesticktes Koller, roter Mantel. An seinem linken Bein springt ein Bologneser Hund hoch. Kniebild, stehend auf Terrasse mit Parkhintergrund. Links bezeichnet: A D Vois (in Ligatur) f. 16... (Jahreszahl unleserlich), Öl auf Holz. H. 35, B. 28.]] réalisée par Ary de Vois, vendue par aus Privatbesitz. [280]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft mit Stadt. Auf der linken Bildseite die Mauern, Häuser und Türme einer Stadt, vor der sich im Vordergründe kleine Herdenstaffage bewegt. Nach links Blick über flaches, buschdurchsetztes Gelände. Bezeichnet unten in der Mitte: W. Kolen 1646. Oval. Öl auf Holz. H. 48, B, 63. (W. Kolen 1646)|Landschaft mit Stadt. Auf der linken Bildseite die Mauern, Häuser und Türme einer Stadt, vor der sich im Vordergründe kleine Herdenstaffage bewegt. Nach links Blick über flaches, buschdurchsetztes Gelände. Bezeichnet unten in der Mitte: W. Kolen 1646. Oval. Öl auf Holz. H. 48, B, 63.]] réalisée par W. Kolen 1646, vendue par aus Privatbesitz. [282]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Anbetung der Könige. Ein altes schadhaftes Bauernhaus mit lückenhaftem Dach füllt, breitgelagert, die vordere Bildbreite und läßt über sein Dach hinweg den Blick frei auf eine Berglandschaft mit Stadt im Hintergrunde. Vor dem Hause beten die hl. drei Könige das auf dem Schöße der Madonna sitzende Jesuskind an. Neugierige Zuschauer drängen sich im Innern des Hauses, sind auf das Dach gestiegen, schauen um die Hausecke. Öl auf Kupfer. H. 67, B. 51. Auf der Rückseite der Kupfertafel eingeschlagene Antwerpener Zunftmarke (Hand), herzförmige Meistermarke mit P. S. und ANNO 160.'). (Antwerpener Meister Anfang 17. Jahrh.)|Anbetung der Könige. Ein altes schadhaftes Bauernhaus mit lückenhaftem Dach füllt, breitgelagert, die vordere Bildbreite und läßt über sein Dach hinweg den Blick frei auf eine Berglandschaft mit Stadt im Hintergrunde. Vor dem Hause beten die hl. drei Könige das auf dem Schöße der Madonna sitzende Jesuskind an. Neugierige Zuschauer drängen sich im Innern des Hauses, sind auf das Dach gestiegen, schauen um die Hausecke. Öl auf Kupfer. H. 67, B. 51. Auf der Rückseite der Kupfertafel eingeschlagene Antwerpener Zunftmarke (Hand), herzförmige Meistermarke mit P. S. und ANNO 160.').]] réalisée par Antwerpener Meister Anfang 17. Jahrh., vendue par aus Privatbesitz. [286]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bewaldete Landschaft mit Jägern. Auf der rechten Bildseite licht stehender Laubwald, links offenes Gelände mit Weiher. Durch die Mitte führt am Walde entlang ein Weg, auf dem vorn ein Jäger steht, dem ein Knecht das Reitpferd hält. Bezeichnet: P. v. A. Öl auf Holz. H. 59, B. 71. (Pieter van Asch)|Bewaldete Landschaft mit Jägern. Auf der rechten Bildseite licht stehender Laubwald, links offenes Gelände mit Weiher. Durch die Mitte führt am Walde entlang ein Weg, auf dem vorn ein Jäger steht, dem ein Knecht das Reitpferd hält. Bezeichnet: P. v. A. Öl auf Holz. H. 59, B. 71.]] réalisée par Pieter van Asch, vendue par aus Privatbesitz. [287]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft mit der Auffindung des Moseskindes. Reich abgestufte und gegliederte Gebirgslandschaft mit zwei Städten auf Felsen, Kastell an Flußufer, Stadt im Hintergrund, Brücken, Bäumen. Vorn links am Ufer des Flusses die ägyptische Prinzessin mit ihrem Gefolge, der ein im Schilf stehender Jäger das Körbchen mit dem Kinde zeigt, Öl auf Holz. H. 42, B. 75. Ein Stich nach diesem Gemälde, gestochen von de Brayn, befindet sich im Reichsmuseum zu Amsterdam. (Gillis van Coninxloo)|Landschaft mit der Auffindung des Moseskindes. Reich abgestufte und gegliederte Gebirgslandschaft mit zwei Städten auf Felsen, Kastell an Flußufer, Stadt im Hintergrund, Brücken, Bäumen. Vorn links am Ufer des Flusses die ägyptische Prinzessin mit ihrem Gefolge, der ein im Schilf stehender Jäger das Körbchen mit dem Kinde zeigt, Öl auf Holz. H. 42, B. 75. Ein Stich nach diesem Gemälde, gestochen von de Brayn, befindet sich im Reichsmuseum zu Amsterdam.]] réalisée par Gillis van Coninxloo, vendue par aus Privatbesitz. [288]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Zechende Bauern. Im Vordergrunde eines von Links her golden belichteten Raumes ein flötespielender Mann neben einer rotjackigen singenden Frau. Ihnen gegenüber hebt ein auf niedrigem Bänkchen sitzender grinsender Mann ein Paßglas hoch, hinter ihm wird ein dritter Mann mit Tabakspfeife im Mund sichtbar. Bezeichnet: C cuyp. Rundbild. Öl auf Eichenholz. Dm. 29. (Benjamin Gerritsz Cuyp)|Zechende Bauern. Im Vordergrunde eines von Links her golden belichteten Raumes ein flötespielender Mann neben einer rotjackigen singenden Frau. Ihnen gegenüber hebt ein auf niedrigem Bänkchen sitzender grinsender Mann ein Paßglas hoch, hinter ihm wird ein dritter Mann mit Tabakspfeife im Mund sichtbar. Bezeichnet: C cuyp. Rundbild. Öl auf Eichenholz. Dm. 29.]] réalisée par Benjamin Gerritsz Cuyp, vendue par aus Privatbesitz au prix de 900 sch. [290]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bauern-Belustigung. Zechende Bauern und Frauen an Tischen, Tanzpaare, die sich zu den Weisen eines Fiedlers drehen, eine Gruppe von reichgekleideten Kavalieren und Damen beleben den freien Platz zwischen holländischen Bauernhäusern. Öl auf Leinwand. H. 66, B. 87. (Joost Cornelisz Droochsloot)|Bauern-Belustigung. Zechende Bauern und Frauen an Tischen, Tanzpaare, die sich zu den Weisen eines Fiedlers drehen, eine Gruppe von reichgekleideten Kavalieren und Damen beleben den freien Platz zwischen holländischen Bauernhäusern. Öl auf Leinwand. H. 66, B. 87.]] réalisée par Joost Cornelisz Droochsloot, vendue par aus Privatbesitz. [293]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Jagdbeute. In der Bildmitte ein mit den Hinterläufen an einem Baumast aufgehängter Hase, daneben mehrere Krammetsvögel, hinter denen der Kopf eines hellbraunen Hühnerhundes aus dem Bilde herausblickt. Nach links Sicht in eine Landschaft, Öl auf Leinwand. H. 74, B. 86. (Jan Fyt)|Die Jagdbeute. In der Bildmitte ein mit den Hinterläufen an einem Baumast aufgehängter Hase, daneben mehrere Krammetsvögel, hinter denen der Kopf eines hellbraunen Hühnerhundes aus dem Bilde herausblickt. Nach links Sicht in eine Landschaft, Öl auf Leinwand. H. 74, B. 86.]] réalisée par Jan Fyt, vendue par aus Privatbesitz. [298]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Winterlandschaft mit Eisvergnügen. Links am verschneiten Ufer eines Kanals eine Gruppe alter Häuser, weiter hinten ein Gehöft unter Bäumen. Rechts die gefrorene Kanalfläche, auf der sich Schlittschuhläufer und Schlittenfahrer vergnügen. Unten rechts das Monogramm, Öl auf Leinwand. H. 67, B. 56. (Thomas Heeremans)|Winterlandschaft mit Eisvergnügen. Links am verschneiten Ufer eines Kanals eine Gruppe alter Häuser, weiter hinten ein Gehöft unter Bäumen. Rechts die gefrorene Kanalfläche, auf der sich Schlittschuhläufer und Schlittenfahrer vergnügen. Unten rechts das Monogramm, Öl auf Leinwand. H. 67, B. 56.]] réalisée par Thomas Heeremans, vendue par aus Privatbesitz. [305]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Reitergefecht. Zwei kämpfende Reiterhaufen füllen den Vordergrund. In der Bildmitte ganz vorn ein nach rechts reitender Offizier in gelbem Koller auf galoppierendem Schimmel. Monogrammiert P. M. Oval. Öl auf Eichenholz. H. 26, B. 34. Die Zuschreibung des Bildes an diesen ziemlich unbekannten Maler, den Bruder des bedeutenden Adam Frans van der Meulen, erfolgte auf Grund dies Monogramms und dann auch, weil es stilistisch und koloristisch sich anlehnt an die Werke des Adam Frans, der ein älterer Bruder dies Pierre van der Meulen war. (Pierre van Der Meulen)|Reitergefecht. Zwei kämpfende Reiterhaufen füllen den Vordergrund. In der Bildmitte ganz vorn ein nach rechts reitender Offizier in gelbem Koller auf galoppierendem Schimmel. Monogrammiert P. M. Oval. Öl auf Eichenholz. H. 26, B. 34. Die Zuschreibung des Bildes an diesen ziemlich unbekannten Maler, den Bruder des bedeutenden Adam Frans van der Meulen, erfolgte auf Grund dies Monogramms und dann auch, weil es stilistisch und koloristisch sich anlehnt an die Werke des Adam Frans, der ein älterer Bruder dies Pierre van der Meulen war.]] réalisée par Pierre van Der Meulen, vendue par aus Privatbesitz. [312]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Verspottung Christi. Unter einer nach hinten offenen Loggia wird der in der Mitte sitzende Heiland von vier Schergen verspottet und mißhandelt. Rechts davon Herodes und drei andere Personen. Vorn knien zwei Stifter und drei Stifterinnen in geistlichen Gewändern. Tempera auf Eichenholz. H. 42, B. 38. (Niederländisch um 1480)|Verspottung Christi. Unter einer nach hinten offenen Loggia wird der in der Mitte sitzende Heiland von vier Schergen verspottet und mißhandelt. Rechts davon Herodes und drei andere Personen. Vorn knien zwei Stifter und drei Stifterinnen in geistlichen Gewändern. Tempera auf Eichenholz. H. 42, B. 38.]] réalisée par Niederländisch um 1480, vendue par aus Privatbesitz. [316]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bauernkneipe. Großer warmbelichteter, scheunenartiger Raum, der durch eine halbe Wand gegliedert ist. Links vorn sind Bauern und Frauen um mehrere Tische versammelt. Rechts hinten sieht man eine kleinere Gruppe an einem Tische. Öl auf Eichenholz. H. 15, B. 23. (Juriaan Ovens)|Bauernkneipe. Großer warmbelichteter, scheunenartiger Raum, der durch eine halbe Wand gegliedert ist. Links vorn sind Bauern und Frauen um mehrere Tische versammelt. Rechts hinten sieht man eine kleinere Gruppe an einem Tische. Öl auf Eichenholz. H. 15, B. 23.]] réalisée par Juriaan Ovens, vendue par aus Privatbesitz. [318]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna mit dem Jesuskinde. Weichholz, gehöhlt, alte farbige Fassung. Frontal gewendete Sitzfigur auf profilierter Bank. Das Kopf- und Schultertuch mit gekordelter Borte, Lilienkrone, auf dem linken Knie steht das Kind, dessen Gewand nur den Unterkörper umschließt. H. 94. Abbildung Tafel 14. (Mittelrheinisch 2. Hälfte 15. Jahrh.)|Madonna mit dem Jesuskinde. Weichholz, gehöhlt, alte farbige Fassung. Frontal gewendete Sitzfigur auf profilierter Bank. Das Kopf- und Schultertuch mit gekordelter Borte, Lilienkrone, auf dem linken Knie steht das Kind, dessen Gewand nur den Unterkörper umschließt. H. 94. Abbildung Tafel 14.]] réalisée par Mittelrheinisch 2. Hälfte 15. Jahrh., vendue par aus Privatbesitz. [329]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Großer geschnitzter Flügelaltar in späterer Fassung. Schrein ergänzt. Im Mittelkasten die Anbetung der heiligen drei Könige in fünf Figuren. Im linken Flügel St. Elisabeth und St. Laurentius, im rechten Flügel St. Johannes und St. Katharina. H. 137. B. (offen) 280. Abbildung Tafel 14. (Süddeutsch Ende 15. Jahrh.)|Großer geschnitzter Flügelaltar in späterer Fassung. Schrein ergänzt. Im Mittelkasten die Anbetung der heiligen drei Könige in fünf Figuren. Im linken Flügel St. Elisabeth und St. Laurentius, im rechten Flügel St. Johannes und St. Katharina. H. 137. B. (offen) 280. Abbildung Tafel 14.]] réalisée par Süddeutsch Ende 15. Jahrh., vendue par aus Privatbesitz. [330]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kleine Gruppe der Madonna mit dem Jesuskinde. Nußbaumholz, fast vollrund, Naturfarbe. (War nie gefaßt.) Zierliches, auf Bank sitzendes Figürchen mit kindlich lächelndem Gesicht. Das bekleidete Kind liegt auf ihrem Schöße und greift nach der Brust der Mutter. H. 14,5. (Kölnisch um 1380)|Kleine Gruppe der Madonna mit dem Jesuskinde. Nußbaumholz, fast vollrund, Naturfarbe. (War nie gefaßt.) Zierliches, auf Bank sitzendes Figürchen mit kindlich lächelndem Gesicht. Das bekleidete Kind liegt auf ihrem Schöße und greift nach der Brust der Mutter. H. 14,5.]] réalisée par Kölnisch um 1380, vendue par aus Privatbesitz. [331]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna mit dem Jesuskind. Weichholz, gehöhlt, originale Fassung. Standfigur in stark geschweifter Haltung. Hochgegürtetes Kleid, vergoldeter Mantel, Kopftuch unter der Krone. Das nackte, auf ihrem linken Arm sitzende Kind hält einen Apfel. H. 97. Abbildung Tafel 13. (Oberbayerisch 2. Hälfte 15. Jahrh.)|Madonna mit dem Jesuskind. Weichholz, gehöhlt, originale Fassung. Standfigur in stark geschweifter Haltung. Hochgegürtetes Kleid, vergoldeter Mantel, Kopftuch unter der Krone. Das nackte, auf ihrem linken Arm sitzende Kind hält einen Apfel. H. 97. Abbildung Tafel 13.]] réalisée par Oberbayerisch 2. Hälfte 15. Jahrh., vendue par aus Privatbesitz. [332]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kleine Statuette einer weiblichen Heiligen. Weichholz, vollrund, farbig gefaßt. Anmutige, leicht bewegte Haltung, die Hände betend vor der Brust gefaltet. Enganliegendes, unten faltig fallendes Kleid mit Brustgürtel, von dem ein langes Band bis zu den Füßen fällt. H. 17. (Süddeutsch Anfang 16. Jahrh.)|Kleine Statuette einer weiblichen Heiligen. Weichholz, vollrund, farbig gefaßt. Anmutige, leicht bewegte Haltung, die Hände betend vor der Brust gefaltet. Enganliegendes, unten faltig fallendes Kleid mit Brustgürtel, von dem ein langes Band bis zu den Füßen fällt. H. 17.]] réalisée par Süddeutsch Anfang 16. Jahrh., vendue par aus Privatbesitz. [333]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Wirtshaus-Interieur. In der Mitte vier Männer, die diskutierend um einen Tisch stehen und sitzen. Eine andere Gruppe links hinten vor einem Rauchfang. Rechts tritt eine Magd zur Tür herein. Links unten ein nicht authentisches Teniers-Monogramm. Öl auf Kupfer. H. 37, B. 47. (Richard Brakenborgh)|Wirtshaus-Interieur. In der Mitte vier Männer, die diskutierend um einen Tisch stehen und sitzen. Eine andere Gruppe links hinten vor einem Rauchfang. Rechts tritt eine Magd zur Tür herein. Links unten ein nicht authentisches Teniers-Monogramm. Öl auf Kupfer. H. 37, B. 47.]] réalisée par Richard Brakenborgh, vendue par aus Privatbesitz. [342]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Gemüsebauern in einer Scheune, durch deren linke Seite man in eine Landschaft blickt. Rechts junge Frau in roter Jacke vor einer Bütte mit Gemüse, von dem sie und ein Kind eine zudringliche Ziege abwehren. Daneben zwei weiße Schafe. Links zwei Männer und eine Frau mit zwei Eseln, die mit Gemüse und anderen Vorräten beladen sind. Öl auf Leinwand.H 79, B. 106. (Willem van Herp)|Gemüsebauern in einer Scheune, durch deren linke Seite man in eine Landschaft blickt. Rechts junge Frau in roter Jacke vor einer Bütte mit Gemüse, von dem sie und ein Kind eine zudringliche Ziege abwehren. Daneben zwei weiße Schafe. Links zwei Männer und eine Frau mit zwei Eseln, die mit Gemüse und anderen Vorräten beladen sind. Öl auf Leinwand.H 79, B. 106.]] réalisée par Willem van Herp, vendue par aus Privatbesitz. [343]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Entenbild. Vor einer Fels- und Baumpartie, die das Bild nach rechts abschließt, bei und m einem Wasser, drei buntgefiederte Enten und einige Jungenten. Eine vierte Ente flickend in der Mitte. Monogrammiert: M. D. H. Öl auf Leinwand. H 75, B. 94. (Melchior D'Hondecoeter)|Entenbild. Vor einer Fels- und Baumpartie, die das Bild nach rechts abschließt, bei und m einem Wasser, drei buntgefiederte Enten und einige Jungenten. Eine vierte Ente flickend in der Mitte. Monogrammiert: M. D. H. Öl auf Leinwand. H 75, B. 94.]] réalisée par Melchior D'Hondecoeter, vendue par aus Privatbesitz. [344]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[SCHAFSTALL IM JULI. Rechts ein Futterkasten mit drei fressenden Schafen, davor ein ruhendes und Hühner; im Hintergrunde stehende und liegende Schafe. Schräges Nachmittagslicht. Lwd. Gr.. 45X55 cm. G.-R. Ausgestellt auf der Albert Brendel-Ausstellung, Weimar 1927, Nr. 20. (Albert Brendel)|SCHAFSTALL IM JULI. Rechts ein Futterkasten mit drei fressenden Schafen, davor ein ruhendes und Hühner; im Hintergrunde stehende und liegende Schafe. Schräges Nachmittagslicht. Lwd. Gr.. 45X55 cm. G.-R. Ausgestellt auf der Albert Brendel-Ausstellung, Weimar 1927, Nr. 20.]] réalisée par Albert Brendel, vendue par J. M. (Berlin). [367]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[DIE BEIDEN FRANKFURTER in der Unterhaltung. Ein blondbärtiger Mann spricht auf einen neben ihm sitzenden Herrn ein, vor dem auf einem Tisch Kaffeetasse und Zeitung liegen. Angeblich Bildnisse zweier Mitglieder des Hauses Rothschild. Malpappe. Gr. rund. Durchm. 22 cm. Signiert. (Anton Burger)|DIE BEIDEN FRANKFURTER in der Unterhaltung. Ein blondbärtiger Mann spricht auf einen neben ihm sitzenden Herrn ein, vor dem auf einem Tisch Kaffeetasse und Zeitung liegen. Angeblich Bildnisse zweier Mitglieder des Hauses Rothschild. Malpappe. Gr. rund. Durchm. 22 cm. Signiert.]] réalisée par Anton Burger, vendue par J. M. (Berlin). [374]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[MAX SLEVOGT. Bildnis des Meisters in einem Fensterausschnitt, der den Blick auf grüne Felder, Dünen und blauweißen Himmel freigibt. Malpappe. Größe 63X48 cm. G.-R. Signiert und datiert: Max Slevogt 16. Juni 1908 Noordwyk. Lovis Corinth pinx. (Lovis Corinth)|MAX SLEVOGT. Bildnis des Meisters in einem Fensterausschnitt, der den Blick auf grüne Felder, Dünen und blauweißen Himmel freigibt. Malpappe. Größe 63X48 cm. G.-R. Signiert und datiert: Max Slevogt 16. Juni 1908 Noordwyk. Lovis Corinth pinx.]] réalisée par Lovis Corinth, vendue par J. M. (Berlin). [381]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[DER WETTKAMPF IM GESANG. Unter Bäumen sitzt eine große Gesellschaft von Männern und Frauen, eine fürstliche Dame hört, einen Lorbeerkranz in der Hand, einer jungen Lautenspielerin zu, rechts unten ein junger Mann, der mit Zeichen der Verwunderung zu ihr aufsieht; neben ihm ein Ritter. Links sitzt ein freier Harfner, ebenfalls lauschend; hinter diesem ein Kreis von Zuhörern. Im Hintergrund weite Berglandschaft mit Seen. Lwd. Gr. 91X115 cm. G.-R. (Heinrich Anton Dähling)|DER WETTKAMPF IM GESANG. Unter Bäumen sitzt eine große Gesellschaft von Männern und Frauen, eine fürstliche Dame hört, einen Lorbeerkranz in der Hand, einer jungen Lautenspielerin zu, rechts unten ein junger Mann, der mit Zeichen der Verwunderung zu ihr aufsieht; neben ihm ein Ritter. Links sitzt ein freier Harfner, ebenfalls lauschend; hinter diesem ein Kreis von Zuhörern. Im Hintergrund weite Berglandschaft mit Seen. Lwd. Gr. 91X115 cm. G.-R.]] réalisée par Heinrich Anton Dähling, vendue par J. M. (Berlin). [385]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[SITZENDE NACKTE FRAU. Die Rechte auf der Brust, die Linke auf dem Schenkel. Wendung nach rechts. Blei, weiß gehöht, gilbliches Papier. Gr. 39X27 cm. G.-R. Studie zum Lob der Bescheidenheit. Beschrieben in Marees Werk von Meyer-Graefe Nr. 430. Aus dem Besitz der Frau M. Balling (Partenkirchen). (Hans von Marées)|SITZENDE NACKTE FRAU. Die Rechte auf der Brust, die Linke auf dem Schenkel. Wendung nach rechts. Blei, weiß gehöht, gilbliches Papier. Gr. 39X27 cm. G.-R. Studie zum Lob der Bescheidenheit. Beschrieben in Marees Werk von Meyer-Graefe Nr. 430. Aus dem Besitz der Frau M. Balling (Partenkirchen).]] réalisée par Hans von Marées, vendue par J. M. (Berlin). [520]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[RÜSTUNGEN. Ein Reiter in Reitstellung; im Helm das Gesicht eines Landsknechts mit rotblondem Schnurrbart. Daneben eine Rüstung mit geschlossenem Visier. Links oben Detailstudie. Aquarell auf bräunlichem Papier. Gr. 29X22 cm. Brauner R. Signiert und datiert: 66. Wichtiges Blatt des Meisters. (Adolph Menzel)|RÜSTUNGEN. Ein Reiter in Reitstellung; im Helm das Gesicht eines Landsknechts mit rotblondem Schnurrbart. Daneben eine Rüstung mit geschlossenem Visier. Links oben Detailstudie. Aquarell auf bräunlichem Papier. Gr. 29X22 cm. Brauner R. Signiert und datiert: 66. Wichtiges Blatt des Meisters.]] réalisée par Adolph Menzel, vendue par J. M. (Berlin). [524]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[PYTHAGORAS. Der Weise, die Schläfe mit einem Lorbeerkranz geschmückt, sitzt, in einem hellblauen Mantel gekleidet, vor einem Tischchen, auf dem er auf Papier mit dem nach ihm benannten Lehrsatz konstruiert. Lwd. Gr. 26X24 cm. G.-R. Signiert. (Adolf Oberländer)|PYTHAGORAS. Der Weise, die Schläfe mit einem Lorbeerkranz geschmückt, sitzt, in einem hellblauen Mantel gekleidet, vor einem Tischchen, auf dem er auf Papier mit dem nach ihm benannten Lehrsatz konstruiert. Lwd. Gr. 26X24 cm. G.-R. Signiert.]] réalisée par Adolf Oberländer, vendue par J. M. (Berlin). [545]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[EL ULTIMO SOSPIRO. Blick auf die Sierra Nevada (Granada); vorn auf einem Hügel Ausflügler beim Picknick (die Familien Toeche-Mittler und Possart). Malpappe. Gr. 29X34 cm. G.-R. Signiert und datiert: 1892 Mai. Beschreibung rückseitig wiederholt und gezeichnet. (Felix Possart)|EL ULTIMO SOSPIRO. Blick auf die Sierra Nevada (Granada); vorn auf einem Hügel Ausflügler beim Picknick (die Familien Toeche-Mittler und Possart). Malpappe. Gr. 29X34 cm. G.-R. Signiert und datiert: 1892 Mai. Beschreibung rückseitig wiederholt und gezeichnet.]] réalisée par Felix Possart, vendue par J. M. (Berlin). [559]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[KARTENSPIELENDE SPIESSBÜRGER in einem Berliner Weißbiergarten. Vorn Philister beim Kartenspiel; bei ihnen eine junge Dame, die von einem Herrn am Nebentisch betrachtet wird. Rechts steigt eine Treppe empor, auf der ein Mädchen herabkommt. Lwd. Gr. 112X87 cm. G.-R. Signiert. (Franz Skarbina)|KARTENSPIELENDE SPIESSBÜRGER in einem Berliner Weißbiergarten. Vorn Philister beim Kartenspiel; bei ihnen eine junge Dame, die von einem Herrn am Nebentisch betrachtet wird. Rechts steigt eine Treppe empor, auf der ein Mädchen herabkommt. Lwd. Gr. 112X87 cm. G.-R. Signiert.]] réalisée par Franz Skarbina, vendue par J. M. (Berlin). [585]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[NACH DEM MORGENKAFFEE. Ein alter Herr in langem braunem Schlafrock mit langer Pfeife, steht, heftig mit einem Stock gestikulierend, im Garten. Vorn ein Gestell mit Kakteen; im Hintergrund der Kaffeetisch. Holz. Gr. 26X22 cm. G.-R. Mit Gutachten von Prof. Uhde-Bernays. (Carl Spitzweg)|NACH DEM MORGENKAFFEE. Ein alter Herr in langem braunem Schlafrock mit langer Pfeife, steht, heftig mit einem Stock gestikulierend, im Garten. Vorn ein Gestell mit Kakteen; im Hintergrund der Kaffeetisch. Holz. Gr. 26X22 cm. G.-R. Mit Gutachten von Prof. Uhde-Bernays.]] réalisée par Carl Spitzweg, vendue par J. M. (Berlin). [590]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[CARL BLECHEN. Bildnis von vorn, den Blick gesenkt. Bleistift. Gr. 11X8,5 cm. G.-R. Unterschrieben: Abend's beim Act-Zeichnen. Rückseitig datiert: 1839. Be- sprochen und abgebildet im Kunstwanderer, 1930, S. 356 (G. J. Kern, Neues über ältere Berliner Meister). (Carl Steffeck)|CARL BLECHEN. Bildnis von vorn, den Blick gesenkt. Bleistift. Gr. 11X8,5 cm. G.-R. Unterschrieben: Abend's beim Act-Zeichnen. Rückseitig datiert: 1839. Be- sprochen und abgebildet im Kunstwanderer, 1930, S. 356 (G. J. Kern, Neues über ältere Berliner Meister).]] réalisée par Carl Steffeck, vendue par J. M. (Berlin). [603]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[DER WÄCHTER DES LIEBESGARTENS. Ein Geharnischter, mit geschlossenem Visier, wehrt einem nackten Jüngling den Eintritt in einen Gartenhof, in welchem eine Jungfrau Laute spielt. Feder, weiß gehöht. Gr. 45X32 cm. Oben abgerundet. G.-R. Monogrammiert. Abb- (Hans Thoma)|DER WÄCHTER DES LIEBESGARTENS. Ein Geharnischter, mit geschlossenem Visier, wehrt einem nackten Jüngling den Eintritt in einen Gartenhof, in welchem eine Jungfrau Laute spielt. Feder, weiß gehöht. Gr. 45X32 cm. Oben abgerundet. G.-R. Monogrammiert. Abb-]] réalisée par Hans Thoma, vendue par J. M. (Berlin). [607]
  • 1930.11.18/ maison de ventes : Lepke (Rudolph). Vente de l'œuvre décrite comme [[FRIDERIZIANISCHE INVALIDEN AM FISCHTEICH. Zwei Grenadiere aus der Zeit Friedrichs des Großen auf einer Brücke, der eine angelnd, der andere ins Wasser schauend. Lwd. Gr. 27X21 cm. G.-R. Monogrammiert. Ausgestellt Große Berliner Kunstausstellungen 1896 und 1914. (Oskar Wisnieski)|FRIDERIZIANISCHE INVALIDEN AM FISCHTEICH. Zwei Grenadiere aus der Zeit Friedrichs des Großen auf einer Brücke, der eine angelnd, der andere ins Wasser schauend. Lwd. Gr. 27X21 cm. G.-R. Monogrammiert. Ausgestellt Große Berliner Kunstausstellungen 1896 und 1914.]] réalisée par Oskar Wisnieski, vendue par J. M. (Berlin). [627]
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