Ventes d'œuvres le 1934.11.28

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  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Glasgemälde, vier Stück: Kniender Mönch in Schwarzloth-Malerei um 1600. 12 cm. - Eine Kartusche mit Christuskopf in Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. 16 : 9.5 cm. - Ein kreisrundes Cherubsköpfchen mit Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. D. 10 cm. - Quadratische Darstellung mit Tod Mariä in bunten Schmelzfarben. 17. Jahrhundert. Linker Teil ergänzt. 18 : 17 cm. (Um 1600)|Glasgemälde, vier Stück: Kniender Mönch in Schwarzloth-Malerei um 1600. 12 cm. - Eine Kartusche mit Christuskopf in Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. 16 : 9.5 cm. - Ein kreisrundes Cherubsköpfchen mit Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. D. 10 cm. - Quadratische Darstellung mit Tod Mariä in bunten Schmelzfarben. 17. Jahrhundert. Linker Teil ergänzt. 18 : 17 cm.]] réalisée par Um 1600, vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg. [2]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Glasgemälde, vier Stück: Kniender Mönch in Schwarzloth-Malerei um 1600. 12 cm. - Eine Kartusche mit Christuskopf in Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. 16 : 9.5 cm. - Ein kreisrundes Cherubsköpfchen mit Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. D. 10 cm. - Quadratische Darstellung mit Tod Mariä in bunten Schmelzfarben. 17. Jahrhundert. Linker Teil ergänzt. 18 : 17 cm. (17. Jahrhundert)|Glasgemälde, vier Stück: Kniender Mönch in Schwarzloth-Malerei um 1600. 12 cm. - Eine Kartusche mit Christuskopf in Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. 16 : 9.5 cm. - Ein kreisrundes Cherubsköpfchen mit Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. D. 10 cm. - Quadratische Darstellung mit Tod Mariä in bunten Schmelzfarben. 17. Jahrhundert. Linker Teil ergänzt. 18 : 17 cm.]] réalisée par 17. Jahrhundert, vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg. [3]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Glasgemälde, vier Stück: Kniender Mönch in Schwarzloth-Malerei um 1600. 12 cm. - Eine Kartusche mit Christuskopf in Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. 16 : 9.5 cm. - Ein kreisrundes Cherubsköpfchen mit Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. D. 10 cm. - Quadratische Darstellung mit Tod Mariä in bunten Schmelzfarben. 17. Jahrhundert. Linker Teil ergänzt. 18 : 17 cm. (17. Jahrhundert)|Glasgemälde, vier Stück: Kniender Mönch in Schwarzloth-Malerei um 1600. 12 cm. - Eine Kartusche mit Christuskopf in Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. 16 : 9.5 cm. - Ein kreisrundes Cherubsköpfchen mit Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. D. 10 cm. - Quadratische Darstellung mit Tod Mariä in bunten Schmelzfarben. 17. Jahrhundert. Linker Teil ergänzt. 18 : 17 cm.]] réalisée par 17. Jahrhundert, vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg. [4]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Glasgemälde, vier Stück: Kniender Mönch in Schwarzloth-Malerei um 1600. 12 cm. - Eine Kartusche mit Christuskopf in Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. 16 : 9.5 cm. - Ein kreisrundes Cherubsköpfchen mit Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. D. 10 cm. - Quadratische Darstellung mit Tod Mariä in bunten Schmelzfarben. 17. Jahrhundert. Linker Teil ergänzt. 18 : 17 cm. (17. Jahrhundert)|Glasgemälde, vier Stück: Kniender Mönch in Schwarzloth-Malerei um 1600. 12 cm. - Eine Kartusche mit Christuskopf in Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. 16 : 9.5 cm. - Ein kreisrundes Cherubsköpfchen mit Schmelzfarben und Silbergelb. 17. Jahrhundert. D. 10 cm. - Quadratische Darstellung mit Tod Mariä in bunten Schmelzfarben. 17. Jahrhundert. Linker Teil ergänzt. 18 : 17 cm.]] réalisée par 17. Jahrhundert, vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg. [5]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Glasscheibe in leuchtenden Farben, Silbergelb, Schmelzblau und Überfangrot. Das kurbayrische Wappen im ovalen Mittelfelde umgeben von vier mythologischen Frauen, oben Gartenszene, unten Inschrift: "Frewlein Dorothea Pfalzgravin Bei Rhein Herzogin in Beyern Anno Domini 1592. 29 : 20 cm. (1592)|Glasscheibe in leuchtenden Farben, Silbergelb, Schmelzblau und Überfangrot. Das kurbayrische Wappen im ovalen Mittelfelde umgeben von vier mythologischen Frauen, oben Gartenszene, unten Inschrift: "Frewlein Dorothea Pfalzgravin Bei Rhein Herzogin in Beyern Anno Domini 1592. 29 : 20 cm.]] réalisée par 1592, vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg. [9]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Glasgemälde, vier Stück, in bunten Schmelzfarben aus dem niederrheinisch-holländischen Gebiet: 1. Hartung Bolken, 1644 (10.5 : 7.5 cm). - 2. Ludolf Jürgen Thomas, 17. Jahrhundert (11.5 : 8 cm). - Daniel Widen (11.5 : 8 cm). - 4. Efertt Weykor (10 : 7.5 cm). Eingebaut in weiße Sechseckscheiben des 17. Jahrhunderts. Sie bilden ein dreiflügeliges Fenster. Dieses besteht aus zwei senkrechten (je 140 : 54 cm) und einem darüberliegenden waagrechten Flügel (70 : 117 cm). Sie enthalten ungefähr je 70 antike, aus einer Salzburger Kirche stammende Butzenscheiben mit einer Seitenlänge von durchschnittlich 6.5 cm. Durchwegs in tadelloser Erhaltung. (Niederrheinisch)|Glasgemälde, vier Stück, in bunten Schmelzfarben aus dem niederrheinisch-holländischen Gebiet: 1. Hartung Bolken, 1644 (10.5 : 7.5 cm). - 2. Ludolf Jürgen Thomas, 17. Jahrhundert (11.5 : 8 cm). - Daniel Widen (11.5 : 8 cm). - 4. Efertt Weykor (10 : 7.5 cm). Eingebaut in weiße Sechseckscheiben des 17. Jahrhunderts. Sie bilden ein dreiflügeliges Fenster. Dieses besteht aus zwei senkrechten (je 140 : 54 cm) und einem darüberliegenden waagrechten Flügel (70 : 117 cm). Sie enthalten ungefähr je 70 antike, aus einer Salzburger Kirche stammende Butzenscheiben mit einer Seitenlänge von durchschnittlich 6.5 cm. Durchwegs in tadelloser Erhaltung.]] réalisée par Niederrheinisch, vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg. [12]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Glasgemälde, zwei Stück, in bunten Schmelzfarben: Justitia. Fast kreisrundes Oval. Köln, 17. Jahrhundert (8.5 : 8 cm). - H. Reinerus Wächter, Wappen mit Storch. Stehendes Oval (15 : 11 cm). Eingebaut in antike Sechseckscheiben des 17. Jahrhunderts eines vertikalen Fensterflügels. (Im übrigen vergl. Nr. 445.) (Köln, 17. Jahrhundert)|Glasgemälde, zwei Stück, in bunten Schmelzfarben: Justitia. Fast kreisrundes Oval. Köln, 17. Jahrhundert (8.5 : 8 cm). - H. Reinerus Wächter, Wappen mit Storch. Stehendes Oval (15 : 11 cm). Eingebaut in antike Sechseckscheiben des 17. Jahrhunderts eines vertikalen Fensterflügels. (Im übrigen vergl. Nr. 445.)]] réalisée par Köln, 17. Jahrhundert, vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg. [13]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Glasgemälde, vier Stück, in bunten Schmelzfarben: zwei mit Wappen und Hausmarke. Kölnisch, um 1644. Zwei holländisch. Die eine holländische (zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts) trägt die Aufschrift: "Hans Düfel". (10 : 7.5, 10.5 : 8.5, 11 : 8, 10.5 : 7.5 cm.) Eingebaut in antike weiße Sechseckscheiben eines dreiflügeligen Fensters. (Im übrigen vergl. Nr. 445.) (Kölnisch, um 1644)|Glasgemälde, vier Stück, in bunten Schmelzfarben: zwei mit Wappen und Hausmarke. Kölnisch, um 1644. Zwei holländisch. Die eine holländische (zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts) trägt die Aufschrift: "Hans Düfel". (10 : 7.5, 10.5 : 8.5, 11 : 8, 10.5 : 7.5 cm.) Eingebaut in antike weiße Sechseckscheiben eines dreiflügeligen Fensters. (Im übrigen vergl. Nr. 445.)]] réalisée par Kölnisch, um 1644, vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg. [14]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Glasgemälde, zwei Stück, in bunten Schmelzfarben: ein fast rundes Oval. Kölnisch, 17. Jahrhundert. Aufschrift: "Fortitudo (9 : 8 cm). - Ein stehendes Oval mit Mann, der in einem einspännigen Karren Waffen u. dgl. führt. Inschrift: "Hans Arneren 1633 (15 : 11.5 cm). - Eingebaut in antike weiße Sechseckscheiben eines Vertikal-Fensterflügels. (Vergl. Nr. 445.) (Kölnisch, 17. Jahrhundert)|Glasgemälde, zwei Stück, in bunten Schmelzfarben: ein fast rundes Oval. Kölnisch, 17. Jahrhundert. Aufschrift: "Fortitudo (9 : 8 cm). - Ein stehendes Oval mit Mann, der in einem einspännigen Karren Waffen u. dgl. führt. Inschrift: "Hans Arneren 1633 (15 : 11.5 cm). - Eingebaut in antike weiße Sechseckscheiben eines Vertikal-Fensterflügels. (Vergl. Nr. 445.)]] réalisée par Kölnisch, 17. Jahrhundert, vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg. [15]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Best-Trunk des Nachtwächters: rechts vorne das Amtsorgan mit der Hellebarde, mißtrauisch den Maßkrug auf seinen Inhalt hin prüfend. Öl auf Leinwand. Rechts unten unleserlich bez.: "St. . ." Gerahmt. 37 : 29 cm. (Deutsch (zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts))|Der Best-Trunk des Nachtwächters: rechts vorne das Amtsorgan mit der Hellebarde, mißtrauisch den Maßkrug auf seinen Inhalt hin prüfend. Öl auf Leinwand. Rechts unten unleserlich bez.: "St. . ." Gerahmt. 37 : 29 cm.]] réalisée par Deutsch (zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts), vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg au prix de 80 chf. [19]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Mittagsrast: im Vordergrunde links unter einer Baumgruppe der Bauer sitzend im Gespräch mit einer Magd, daneben drei Ackergäule bei der Fütterung. Rechts Ausblick auf das Feld mit pflügendem Knecht. Öl auf Leinwand. Bez.: "Ludwig Hartmann, München 1869". Gerahmt. 58 : 100 cm. (Ludwig Hartmann)|Mittagsrast: im Vordergrunde links unter einer Baumgruppe der Bauer sitzend im Gespräch mit einer Magd, daneben drei Ackergäule bei der Fütterung. Rechts Ausblick auf das Feld mit pflügendem Knecht. Öl auf Leinwand. Bez.: "Ludwig Hartmann, München 1869". Gerahmt. 58 : 100 cm.]] réalisée par Ludwig Hartmann, vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg au prix de 1450 chf. [20]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Italienische Landschaft: im Vordergrunde Pinienwald mit drei Personen als Staffage auf dem Wege links. Nach hinten zu zwischen Hügel Ausblick ins Flachland. Öl auf Leinwand. Bez.: "W. Riefstahl 1852". Gerahmt. 44 : 63 cm. (Wilhelm Ludwig Friedrich Riefstahl)|Italienische Landschaft: im Vordergrunde Pinienwald mit drei Personen als Staffage auf dem Wege links. Nach hinten zu zwischen Hügel Ausblick ins Flachland. Öl auf Leinwand. Bez.: "W. Riefstahl 1852". Gerahmt. 44 : 63 cm.]] réalisée par Wilhelm Ludwig Friedrich Riefstahl, vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg au prix de 220 chf. [24]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Christus am Ölberg. Figurenreiches Relief aus gebranntem rötlichen Ton, aus der Form gepreßt, farbig gefaßt. Von hinten her naht Judas mit der Scharwache. H. 31, B. 28 cm. Gerahmt. Westfälisch, Anfang 16. Jahrhundert - Wohl Arbeit des Karthäusers Jodocus Vredis zu Wedderen (1485-1540). (Westfälisch, Anfang 16. Jahrhundert)|Christus am Ölberg. Figurenreiches Relief aus gebranntem rötlichen Ton, aus der Form gepreßt, farbig gefaßt. Von hinten her naht Judas mit der Scharwache. H. 31, B. 28 cm. Gerahmt. Westfälisch, Anfang 16. Jahrhundert - Wohl Arbeit des Karthäusers Jodocus Vredis zu Wedderen (1485-1540).]] réalisée par Westfälisch, Anfang 16. Jahrhundert. [98]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Dreiviertellebensgroße Standfigur: Der Schmerzensmann in Ketten. Stehender Jesus mit schweren schmiedeeisernen Armfesseln an eine halbhohe Säule gekettet. Natürliches Haupthaar. Farbig gefaßte Holzplastik. Oberdeutschland, um 1600. H. 145 cm. geschwungene Haltung, stark zur rechten Schulter geneigter ausdrucksvoller Kopf. Lindenholz, fast vollrund bearbeitet mit fragmentarisch erhaltener farbiger Fassung. Süddeutsch, um 1500. H. 42 cm. (Süddeutsch, um 1500)|Dreiviertellebensgroße Standfigur: Der Schmerzensmann in Ketten. Stehender Jesus mit schweren schmiedeeisernen Armfesseln an eine halbhohe Säule gekettet. Natürliches Haupthaar. Farbig gefaßte Holzplastik. Oberdeutschland, um 1600. H. 145 cm. geschwungene Haltung, stark zur rechten Schulter geneigter ausdrucksvoller Kopf. Lindenholz, fast vollrund bearbeitet mit fragmentarisch erhaltener farbiger Fassung. Süddeutsch, um 1500. H. 42 cm.]] réalisée par Süddeutsch, um 1500. [100]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Große Standfigur der Madonna (von einem Kalvarienberg). Lindenholz, vollrund geschnitzt, in alter farbiger Fassung. Sie steht in leicht geschwungener Haltung, die angewinkelten Arme betend vor der Brust erhoben, den starken Kopf leicht seitwärts geneigt. Das Gewand ist hoch unter der Brust gegürtet. Der von der Schulter herabfallende Mantel ist in schrägem Wurf mit tiefeingeschnittenen Falten vor dem Unterkörper hochgezogen und mit seinem Zipfel unter den Armen festgesteckt. Eine farbig fallende Riese bedeckt Kopf, Stirn und Hals. Schwäbisch, um 1500. H. 166 cm. Ausgestellt Mainz 1925, Katalog Nr. 84. - Früher: Slg. Marx. Mainz. Abbildung Tafel 2. (Schwäbisch, um 1500)|Große Standfigur der Madonna (von einem Kalvarienberg). Lindenholz, vollrund geschnitzt, in alter farbiger Fassung. Sie steht in leicht geschwungener Haltung, die angewinkelten Arme betend vor der Brust erhoben, den starken Kopf leicht seitwärts geneigt. Das Gewand ist hoch unter der Brust gegürtet. Der von der Schulter herabfallende Mantel ist in schrägem Wurf mit tiefeingeschnittenen Falten vor dem Unterkörper hochgezogen und mit seinem Zipfel unter den Armen festgesteckt. Eine farbig fallende Riese bedeckt Kopf, Stirn und Hals. Schwäbisch, um 1500. H. 166 cm. Ausgestellt Mainz 1925, Katalog Nr. 84. - Früher: Slg. Marx. Mainz. Abbildung Tafel 2.]] réalisée par Schwäbisch, um 1500. [101]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Statuette der Madonna mit dem Jesuskinde. Nußbaum, vollrund bearbeitet, ohne Fassung. Anmutige Jungmädchengestalt in zierlich gebrochener Gewandung, die über Kopf und Körper zu Boden wallt. Das nackte Jesuskind trägt sie in einer Gewandfalte auf dem linken Arm. Rechter Arm fehlt. Rheinisch, um 1480. H. 29 cm. (Rheinisch, um 1480)|Statuette der Madonna mit dem Jesuskinde. Nußbaum, vollrund bearbeitet, ohne Fassung. Anmutige Jungmädchengestalt in zierlich gebrochener Gewandung, die über Kopf und Körper zu Boden wallt. Das nackte Jesuskind trägt sie in einer Gewandfalte auf dem linken Arm. Rechter Arm fehlt. Rheinisch, um 1480. H. 29 cm.]] réalisée par Rheinisch, um 1480. [102]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Statuette der Maria Salome, die das Salbgefäß in beiden Händen vor sich trägt. Weichholz, vollrund bearbeitet. In prächtiger alter Farbfassung. Frontale, leicht nach links geschwungene Haltung in hochgegürtetem Kleid und faltig drapiertem Mantel. Das überaus reiche, bis unter die Hüften herabwallende Lockenhaar wird auf dem Kopfe durch ein geflochtenes Schapel zusammengehalten. Bodenseegegend. Ende 15. Jahrhundert. H. 34 cm. (Bodenseegegend. Ende 15. Jahrhundert)|Statuette der Maria Salome, die das Salbgefäß in beiden Händen vor sich trägt. Weichholz, vollrund bearbeitet. In prächtiger alter Farbfassung. Frontale, leicht nach links geschwungene Haltung in hochgegürtetem Kleid und faltig drapiertem Mantel. Das überaus reiche, bis unter die Hüften herabwallende Lockenhaar wird auf dem Kopfe durch ein geflochtenes Schapel zusammengehalten. Bodenseegegend. Ende 15. Jahrhundert. H. 34 cm.]] réalisée par Bodenseegegend. Ende 15. Jahrhundert au prix de 110 sch. [104]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Gotisches Holzrelief. Schrein-Tafel mit doppeltem, durchbrochen geschnitztem Maßwerkbaldachin in teilweise erhaltener Vergoldung. Unter jedem Baldachin-Feld eine Relieffigur ohne Farbfassung: St. Paulus mit Schwert und eine gekrönte heilige Frau. - Zusammengesetzt. Süddeutsch, um 1500. H. 58, B. 37 cm. (Süddeutsch, um 1500)|Gotisches Holzrelief. Schrein-Tafel mit doppeltem, durchbrochen geschnitztem Maßwerkbaldachin in teilweise erhaltener Vergoldung. Unter jedem Baldachin-Feld eine Relieffigur ohne Farbfassung: St. Paulus mit Schwert und eine gekrönte heilige Frau. - Zusammengesetzt. Süddeutsch, um 1500. H. 58, B. 37 cm.]] réalisée par Süddeutsch, um 1500 au prix de 105 sch. [106]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Standgruppeder St. Anna Selbdritt. Eichenholz, gehöhlt, farbig gefaßt. Die stehende Heilige mit sichtbarem Untergewand, Obergewand, Rückenmantel, Kopf- und Brusttuch, hält auf dem linken Arm die beiden Kinder Maria und Jesus, in der rechten Hand ein Zepter. Westfälisch, Anfang 16. Jahrhundert. H. 120 cm. (Westfälisch, Anfang 16. Jahrhundert)|Standgruppeder St. Anna Selbdritt. Eichenholz, gehöhlt, farbig gefaßt. Die stehende Heilige mit sichtbarem Untergewand, Obergewand, Rückenmantel, Kopf- und Brusttuch, hält auf dem linken Arm die beiden Kinder Maria und Jesus, in der rechten Hand ein Zepter. Westfälisch, Anfang 16. Jahrhundert. H. 120 cm.]] réalisée par Westfälisch, Anfang 16. Jahrhundert. [109]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Thronender Gott Vater. Er sitzt in streng frontaler Haltung steil aufgerichtet auf niedriger Profilbank. Das Gewand wird vor der Brust durch eine Agraffe gehalten und legt sich breitflächig um den Unterkörper. Die Hände sind vor der Brust hochgewinkelt, als hielten sie einen Kruzifixus vor sich. Gelocktes Haupthaar und ebensolcher Vollbart. Nußbaumholz, gehöhlt, in alter farbiger, zum größten Teil erhaltener Fassung. Französisch oder rheinisch, um 1380. H. 79 cm. (Französisch, um 1380)|Thronender Gott Vater. Er sitzt in streng frontaler Haltung steil aufgerichtet auf niedriger Profilbank. Das Gewand wird vor der Brust durch eine Agraffe gehalten und legt sich breitflächig um den Unterkörper. Die Hände sind vor der Brust hochgewinkelt, als hielten sie einen Kruzifixus vor sich. Gelocktes Haupthaar und ebensolcher Vollbart. Nußbaumholz, gehöhlt, in alter farbiger, zum größten Teil erhaltener Fassung. Französisch oder rheinisch, um 1380. H. 79 cm.]] réalisée par Französisch, um 1380. [110]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Hängefigur eines Apostels, Lindenholz farbig gefaßt, Rücken gehöhlt. Nach rechts geneigte Haltung, starker Vollbart, langwallendes geringeltes Haupthaar. Arme defekt. Süddeutsch, wohl schwäbisch, um 1520. H. 105 cm. (Süddeutsch, wohl schwäbisch, um 1520)|Hängefigur eines Apostels, Lindenholz farbig gefaßt, Rücken gehöhlt. Nach rechts geneigte Haltung, starker Vollbart, langwallendes geringeltes Haupthaar. Arme defekt. Süddeutsch, wohl schwäbisch, um 1520. H. 105 cm.]] réalisée par Süddeutsch, wohl schwäbisch, um 1520. [113]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Betender Christus (am Ölberg). Lebensgroße Figur, kniend, das Gesicht hochgewendet, die Hände vor der Brust im betenden Gestus erhoben. Schlichtes Gewand, vorn in starke Röhrenfalten gelegt. Lindenholz, farbig gefaßt. Wohl schwäbisch, Mitte 15. Jahrhundert. H. 150 cm. (Wohl schwäbisch, Mitte 15. Jahrhundert)|Betender Christus (am Ölberg). Lebensgroße Figur, kniend, das Gesicht hochgewendet, die Hände vor der Brust im betenden Gestus erhoben. Schlichtes Gewand, vorn in starke Röhrenfalten gelegt. Lindenholz, farbig gefaßt. Wohl schwäbisch, Mitte 15. Jahrhundert. H. 150 cm.]] réalisée par Wohl schwäbisch, Mitte 15. Jahrhundert. [114]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kleiner Barock-Klappaltar mit drei Elfenbeinreliefs, drei Ölmalereien und sechzehn Elfenbein-Miniaturen. Der mittlere Kasten zeigt zu den Seiten eines ölgemalten Kruzifixus je eine eingetiefte Nische, in die ein starkes Elfenbeinrelief eingelassen ist. Beide Reliefs mit bogig gerundeter Oberfläche sind stark plastisch geschnitzt mit Darstellungen aus der Leidensgeschichte Christi. (Jedes Relief 17 cm hoch, 10,5 cm breit.) In einer kleinen Nische zu Füßen des gemalten Kruzifixus ein kleines Elfenbeinrelief: Maria mit dem Jesuskind in der Wiege. - Die beiden Innenseiten der Flügel mit ölgemalten farbigen Darstellungen auf Goldgrund: "Verkündigung" und Auferstehung. - In die geschlossene Vorderseite des Altars sind 16 runde Elfenbeinminiaturen mit den Bildnissen der berühmtesten Maler eingelassen. - Deutsch, 2. Hälfte 18. Jahrhundert. H. 33, B. (geschlossen) 32 cm. (Deutsch, 2. Hälfte 18. Jahrhundert)|Kleiner Barock-Klappaltar mit drei Elfenbeinreliefs, drei Ölmalereien und sechzehn Elfenbein-Miniaturen. Der mittlere Kasten zeigt zu den Seiten eines ölgemalten Kruzifixus je eine eingetiefte Nische, in die ein starkes Elfenbeinrelief eingelassen ist. Beide Reliefs mit bogig gerundeter Oberfläche sind stark plastisch geschnitzt mit Darstellungen aus der Leidensgeschichte Christi. (Jedes Relief 17 cm hoch, 10,5 cm breit.) In einer kleinen Nische zu Füßen des gemalten Kruzifixus ein kleines Elfenbeinrelief: Maria mit dem Jesuskind in der Wiege. - Die beiden Innenseiten der Flügel mit ölgemalten farbigen Darstellungen auf Goldgrund: "Verkündigung" und Auferstehung. - In die geschlossene Vorderseite des Altars sind 16 runde Elfenbeinminiaturen mit den Bildnissen der berühmtesten Maler eingelassen. - Deutsch, 2. Hälfte 18. Jahrhundert. H. 33, B. (geschlossen) 32 cm.]] réalisée par Deutsch, 2. Hälfte 18. Jahrhundert. [120]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kußtäfelchen in Elfenbein in kupferner Rundnische. Das Elfenbeintäfelchen, gleichfalls in Rundnischenform, zeigt den gekreuzigten Heiland zwischen Maria und Johannes in Relief auf gepunztem Grunde, überwölbt von gotischer Maßwerkstellung auf gedrehten seitlichen Säulen. - Östliches Europa, 16. Jahrhundert. H. 9, B. 7 cm. (Östliches Europa, 16. Jahrhundert)|Kußtäfelchen in Elfenbein in kupferner Rundnische. Das Elfenbeintäfelchen, gleichfalls in Rundnischenform, zeigt den gekreuzigten Heiland zwischen Maria und Johannes in Relief auf gepunztem Grunde, überwölbt von gotischer Maßwerkstellung auf gedrehten seitlichen Säulen. - Östliches Europa, 16. Jahrhundert. H. 9, B. 7 cm.]] réalisée par Östliches Europa, 16. Jahrhundert. [132]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Elfenbeingruppe: Anbetung der Engel und Könige. Aus dem vollen Material einer halben Stoßzahn-Rundung geschnitten. Sechs Adoranten gruppieren sich im Halbkreis innerhalb einer Turmruine um die kniende Madonna, zu deren Füßen das Jesuskind liegt. Unter dem Boden eingeschnittene Radmarke. Mainz (?), 19. Jahrhundert. H. 9, B. 9 cm. (Mainz (?), 19. Jahrhundert)|Elfenbeingruppe: Anbetung der Engel und Könige. Aus dem vollen Material einer halben Stoßzahn-Rundung geschnitten. Sechs Adoranten gruppieren sich im Halbkreis innerhalb einer Turmruine um die kniende Madonna, zu deren Füßen das Jesuskind liegt. Unter dem Boden eingeschnittene Radmarke. Mainz (?), 19. Jahrhundert. H. 9, B. 9 cm.]] réalisée par Mainz (?), 19. Jahrhundert. [133]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kleiner romanischer Bronze-Löwe mit schöner grüner Patina (Bekrönung). Liegend, mit S-förmig geringeltem Schweif, die Vorderpranken nach vorn gestreckt, den Kopf seitwärts gewendet. Wohl deutsch, 12. Jahrhundert. H. 3,5, L. 7,5 cm. (Deutsch, 12. Jahrhundert)|Kleiner romanischer Bronze-Löwe mit schöner grüner Patina (Bekrönung). Liegend, mit S-förmig geringeltem Schweif, die Vorderpranken nach vorn gestreckt, den Kopf seitwärts gewendet. Wohl deutsch, 12. Jahrhundert. H. 3,5, L. 7,5 cm.]] réalisée par Deutsch, 12. Jahrhundert. [153]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Artaria. Vente de l'œuvre décrite comme [[Glasgemälde, vier Stück, in bunten Schmelzfarben: zwei mit Wappen und Hausmarke. Kölnisch, um 1644. Zwei holländisch. Die eine holländische (zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts) trägt die Aufschrift: "Hans Düfel". (10 : 7.5, 10.5 : 8.5, 11 : 8, 10.5 : 7.5 cm.) Eingebaut in antike weiße Sechseckscheiben eines dreiflügeligen Fensters. (Im übrigen vergl. Nr. 445.) (Holländisch (zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts))|Glasgemälde, vier Stück, in bunten Schmelzfarben: zwei mit Wappen und Hausmarke. Kölnisch, um 1644. Zwei holländisch. Die eine holländische (zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts) trägt die Aufschrift: "Hans Düfel". (10 : 7.5, 10.5 : 8.5, 11 : 8, 10.5 : 7.5 cm.) Eingebaut in antike weiße Sechseckscheiben eines dreiflügeligen Fensters. (Im übrigen vergl. Nr. 445.)]] réalisée par Holländisch (zweite Hälfte des 17. Jahrhunderts), vendue par Baron Dr. Gisbert Liebieg. [155]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Studienblatt. Etüde de Têtes. Kopf seiner Gattin und seines Kindes, Armstudie. Schwarze Kreide auf gelbem Papier, weiss gehöht. Pierre noire et estompe sur papier jaune. 25/20 cm. Aus der Versteigerung des Ateliers des Künstlers. De la vente de l'atelier de l'artiste. Vergoldeter Rahmen aus der Louis XVI Zeit. Cadre en bois doré d'ipoque Louis XVI. (Boilly, Louis-Léopold)|Studienblatt. Etüde de Têtes. Kopf seiner Gattin und seines Kindes, Armstudie. Schwarze Kreide auf gelbem Papier, weiss gehöht. Pierre noire et estompe sur papier jaune. 25/20 cm. Aus der Versteigerung des Ateliers des Künstlers. De la vente de l'atelier de l'artiste. Vergoldeter Rahmen aus der Louis XVI Zeit. Cadre en bois doré d'ipoque Louis XVI.]] réalisée par Boilly, Louis-Léopold, vendue par aus Privatbesitz. [160]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis einer Herzogin von Guise in Nonnentracht. La Duchesse de Guise habillee en religieuse. Schwarze und farbige Kreide. - Crayon noir et rouge. 24,3/16,5 cm. Sehr schönes Portrait, Dumoûtier zugeschrieben, wahrscheinlich eher aus dem Kreise Bourdichons. Coll. Cobenzl & Paul Ier de Russie. (Französische Schule des 16 Jahrh.)|Bildnis einer Herzogin von Guise in Nonnentracht. La Duchesse de Guise habillee en religieuse. Schwarze und farbige Kreide. - Crayon noir et rouge. 24,3/16,5 cm. Sehr schönes Portrait, Dumoûtier zugeschrieben, wahrscheinlich eher aus dem Kreise Bourdichons. Coll. Cobenzl & Paul Ier de Russie.]] réalisée par Französische Schule des 16 Jahrh., vendue par aus Privatbesitz. [162]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis einer jungen Dame. Ganzfigur Portrait de jeune femme coiffee d'un bonnet. Aquarell. - Aquarelle. 30/20,5 cm. Rückseitig bezeichnet Freudenberger fecit. Signe au verso Freudenberger fecit. Vergoldeter Louis XVI Rahmen. - Cadre doré de style Louis XVI. Siehe Abbildung - voir la reproduction, PI. II. (Freudenberger, Sigismond)|Bildnis einer jungen Dame. Ganzfigur Portrait de jeune femme coiffee d'un bonnet. Aquarell. - Aquarelle. 30/20,5 cm. Rückseitig bezeichnet Freudenberger fecit. Signe au verso Freudenberger fecit. Vergoldeter Louis XVI Rahmen. - Cadre doré de style Louis XVI. Siehe Abbildung - voir la reproduction, PI. II.]] réalisée par Freudenberger, Sigismond, vendue par aus Privatbesitz. [163]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis einer sitzenden Dame. Portrait de dame assise dans un fauteuil. Empire Schwarze Kreide, weiss gehöht. - Crayon noir rehausse de blanc. Rechts unten signiert Gros. - Signé à droite en bas Gros. 16/20 cm. Vergoldeter Rahmen. - Cadre baguette dorée. (Gros, Jean-Antoine, baron)|Bildnis einer sitzenden Dame. Portrait de dame assise dans un fauteuil. Empire Schwarze Kreide, weiss gehöht. - Crayon noir rehausse de blanc. Rechts unten signiert Gros. - Signé à droite en bas Gros. 16/20 cm. Vergoldeter Rahmen. - Cadre baguette dorée.]] réalisée par Gros, Jean-Antoine, baron, vendue par aus Privatbesitz. [166]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Sophie Arnould (Berühmte Schauspielerin des 18. Jahrh.) Schwarze und weisse Kreide auf blauem Papier. Crayon noir et blanc sur papier bleu. 45/35 cm. Diese Zeichnung ist von A. Flament gestochen worden als Titelbild des Buches von Goncourt. Une actrice du XVIIIe siècle: Sophie Arnould. Gravé par A. Flament en frontispice de l'ouvrage des Goncourts. Vergoldeter Rahmen aus der Louis XV Zeit. Cadre en bois doré d'ipoque Louis XV. (Hoin, Jean-Baptiste-Claude)|Sophie Arnould (Berühmte Schauspielerin des 18. Jahrh.) Schwarze und weisse Kreide auf blauem Papier. Crayon noir et blanc sur papier bleu. 45/35 cm. Diese Zeichnung ist von A. Flament gestochen worden als Titelbild des Buches von Goncourt. Une actrice du XVIIIe siècle: Sophie Arnould. Gravé par A. Flament en frontispice de l'ouvrage des Goncourts. Vergoldeter Rahmen aus der Louis XV Zeit. Cadre en bois doré d'ipoque Louis XV.]] réalisée par Hoin, Jean-Baptiste-Claude, vendue par aus Privatbesitz. [167]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis einer Dame mit Stock. Portrait d'une dame portant une canne. Bleistiftzeichung, leicht aquarelliert. - Crayon et aquarelle. 25/16,5 cm. Rechts unten signiert J. B. Huet 1780. - Signé à droite en bas J. B. Huet 1780. Vergoldeter, geschnitzter Rahmen aus der Louis XVI Zeit. Cadre en bois sculpté et doré d'époque Louis XVI. Siehe Abbildung - voir la reproduction, PI. (Huet, Jean-Baptiste)|Bildnis einer Dame mit Stock. Portrait d'une dame portant une canne. Bleistiftzeichung, leicht aquarelliert. - Crayon et aquarelle. 25/16,5 cm. Rechts unten signiert J. B. Huet 1780. - Signé à droite en bas J. B. Huet 1780. Vergoldeter, geschnitzter Rahmen aus der Louis XVI Zeit. Cadre en bois sculpté et doré d'époque Louis XVI. Siehe Abbildung - voir la reproduction, PI.]] réalisée par Huet, Jean-Baptiste, vendue par aus Privatbesitz. [168]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Studienblatt mit zwei modisch gekleideten Damen. Etude de deux dames habillées à la mode. Tuschpinsel in Grau und schwarz über Blei. - Crayon noir et lavis gris. Unten signiert J. B. Huet 1787. - Signe en bas à droite J. B. Huet 1787. Coll. Stieglitz. 10,5/11,5 cm. (Huet, Jean-Baptiste)|Studienblatt mit zwei modisch gekleideten Damen. Etude de deux dames habillées à la mode. Tuschpinsel in Grau und schwarz über Blei. - Crayon noir et lavis gris. Unten signiert J. B. Huet 1787. - Signe en bas à droite J. B. Huet 1787. Coll. Stieglitz. 10,5/11,5 cm.]] réalisée par Huet, Jean-Baptiste, vendue par aus Privatbesitz. [169]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Jagdtrophäen, auf der Rückseite Skizze zu einem liegenden Widder. Trophee de Chasse, au verso etude de belier couche. Feder in braun, leicht laviert. - Plume et lavis. 21,5/14 cm. Rechts unten signiert J. B. Huet 1772. - Signe à droite en bas J. B. Huet 1772. Coli. Stieglitz. Vergoldeter Rahmen. - Cadre baguette dorée epoque Louis XVI. (Huet, Jean-Baptiste)|Jagdtrophäen, auf der Rückseite Skizze zu einem liegenden Widder. Trophee de Chasse, au verso etude de belier couche. Feder in braun, leicht laviert. - Plume et lavis. 21,5/14 cm. Rechts unten signiert J. B. Huet 1772. - Signe à droite en bas J. B. Huet 1772. Coli. Stieglitz. Vergoldeter Rahmen. - Cadre baguette dorée epoque Louis XVI.]] réalisée par Huet, Jean-Baptiste, vendue par aus Privatbesitz. [170]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Halt vor dem Wirtshaus. Halte à l'auberge. Rechts Ruine mit Wirtshaus, davor Reitergruppe, links weite Landschaft. A droite ruine avec auberge, un groupe de cavaliers, à gauche paysage lointain. Links unten bez. - signé à gauche en bas Berghem. Leinwand - toile. 80/53 cm. Holzgeschnitzter vergoldeter Rahmen. Cadre en chene sculpté et doré. (Berghem, Claas-Nicolas van)|Halt vor dem Wirtshaus. Halte à l'auberge. Rechts Ruine mit Wirtshaus, davor Reitergruppe, links weite Landschaft. A droite ruine avec auberge, un groupe de cavaliers, à gauche paysage lointain. Links unten bez. - signé à gauche en bas Berghem. Leinwand - toile. 80/53 cm. Holzgeschnitzter vergoldeter Rahmen. Cadre en chene sculpté et doré.]] réalisée par Berghem, Claas-Nicolas van, vendue par aus Privatbesitz. [172]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Ansicht von Venedig. Vue de Venise. Vom Meer gesehen, im Vordergrund Segelboot und Figuren, rechts hinten Kirche und Paläste. Prise depuis la mer, à l'avant-plan voilier et personnages, à droite au fond église et palais. Oval - ovale; 111/93 cm. Leinwand - toile. Holzgeschnitzter, vergoldeter Rahmen. - Cadre en bois sculpté et doré. (Canaletto (Schule des - Ecole de))|Ansicht von Venedig. Vue de Venise. Vom Meer gesehen, im Vordergrund Segelboot und Figuren, rechts hinten Kirche und Paläste. Prise depuis la mer, à l'avant-plan voilier et personnages, à droite au fond église et palais. Oval - ovale; 111/93 cm. Leinwand - toile. Holzgeschnitzter, vergoldeter Rahmen. - Cadre en bois sculpté et doré.]] réalisée par Canaletto (Schule des - Ecole de), vendue par aus Privatbesitz. [173]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft. Paysage. Flussübergang, Kühe im Vordergrund, rechts antike Statue und ruhende Hirtenfamilie. Passage d'un gué, à droite statue antique et famille de bergers au repos. gez. - Signé Le Ducq. Leinwand - toile. 58/72 cm. Vergoldeter Rahmen aus der Zeit Louis XVI. Cadre en bois doré d'époque Louis XVI. (Le Ducq, Jean)|Landschaft. Paysage. Flussübergang, Kühe im Vordergrund, rechts antike Statue und ruhende Hirtenfamilie. Passage d'un gué, à droite statue antique et famille de bergers au repos. gez. - Signé Le Ducq. Leinwand - toile. 58/72 cm. Vergoldeter Rahmen aus der Zeit Louis XVI. Cadre en bois doré d'époque Louis XVI.]] réalisée par Le Ducq, Jean, vendue par aus Privatbesitz. [175]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Zwei Supraporten. Deux supraportes. Italienische Landschaften in der Art des Hubert Robert mit Ruinen, und Reitern und Figuren. Paysages italiens dans le genre de Hubert Robert avec ruines, cavaliers et personnages. Leinwand - toile. 55/72 cm. Schmale vergoldete Rahmen aus der Zeit Louis XVI. Cadres dorés d'epoque Louis XVI. (Französische Schule des 18. Jahrh.)|Zwei Supraporten. Deux supraportes. Italienische Landschaften in der Art des Hubert Robert mit Ruinen, und Reitern und Figuren. Paysages italiens dans le genre de Hubert Robert avec ruines, cavaliers et personnages. Leinwand - toile. 55/72 cm. Schmale vergoldete Rahmen aus der Zeit Louis XVI. Cadres dorés d'epoque Louis XVI.]] réalisée par Französische Schule des 18. Jahrh., vendue par aus Privatbesitz. [176]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Blumengirlanden. Guirlandes de fleurs. In der Mitte Bekränzung der Europa. Au milieu couronnement de l'Europe. Rechts unten bez. - Signé à droite en bas J. B. Monnoyer. Leinwand - toile. 92/72 cm. Vergoldeter Rahmen. - Cadre doré. Siehe Abbildung - voir la reproduction, PI. IV. (Monnoyer, J. B.)|Blumengirlanden. Guirlandes de fleurs. In der Mitte Bekränzung der Europa. Au milieu couronnement de l'Europe. Rechts unten bez. - Signé à droite en bas J. B. Monnoyer. Leinwand - toile. 92/72 cm. Vergoldeter Rahmen. - Cadre doré. Siehe Abbildung - voir la reproduction, PI. IV.]] réalisée par Monnoyer, J. B., vendue par aus Privatbesitz. [179]
  • 1934.11.28/ maison de ventes : Müller-Fontana. Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft. Paysage. Rechts Wasserfall, darüber Schloss und Ruinen, links weite Landschaft, im Vordergrunde Figuren am Wasser. A droite chute d'eau, château et ruines, à l'avant-plan personnages, à gauche paysage lointain. Rechts unten gez. - Signe à droite en bas Vollerdt p. 1755. Leinwand - toile. 79/105 cm. Vergoldeter Rahmen - Cadre doré. Siehe Abbildung - voir la reproduction, PI. (Vollerdt, J. Chr.)|Landschaft. Paysage. Rechts Wasserfall, darüber Schloss und Ruinen, links weite Landschaft, im Vordergrunde Figuren am Wasser. A droite chute d'eau, château et ruines, à l'avant-plan personnages, à gauche paysage lointain. Rechts unten gez. - Signe à droite en bas Vollerdt p. 1755. Leinwand - toile. 79/105 cm. Vergoldeter Rahmen - Cadre doré. Siehe Abbildung - voir la reproduction, PI.]] réalisée par Vollerdt, J. Chr., vendue par aus Privatbesitz. [180]
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