Ventes d'œuvres le 1935.11.27

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  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna mit dem Jesuskinde. Kniefigur, nach rechts gewendet, hinter Brüstung sitzend, das frontal gewendete nackte Jesuskind auf dem Schöße haltend. Blaues Kleid, roter Mantel; olivgrünes Kopftuch auf goldbraunem Haar. Holz, oben bogig gerundet. H. 42, B. 33 cm. (Antwerpener Nachfolger 16. Jahrhundert)|Madonna mit dem Jesuskinde. Kniefigur, nach rechts gewendet, hinter Brüstung sitzend, das frontal gewendete nackte Jesuskind auf dem Schöße haltend. Blaues Kleid, roter Mantel; olivgrünes Kopftuch auf goldbraunem Haar. Holz, oben bogig gerundet. H. 42, B. 33 cm.]] réalisée par Antwerpener Nachfolger 16. Jahrhundert. [1]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Stigmatisation des heiligen Franziskus. Waldhang des Berges Alverno. Der Heilige in grauer Kutte kniet rechts auf Rasensockel im Schatten starker Bäume, der von oben her durch die vom Himmel hereinbrechende Glorien- Erscheinung durchleuchtet wird. Links vorn ein in die Lektüre eines Folianten vertiefter Mönch, zwei Folianten am Boden, daneben Totenschädel, drei Hasen, ein Uhu, eine Taube. Links in der Schlucht sieht man zwei Jäger mit ihren Hunden. Weder Mensch noch Tier scheinen das sich vollziehende Wunder zu bemerken. Leinwand. H. 51,5 B. 45 cm. Slg. Wesendonk 46. - Nach einem Zettel auf der Rückseite aus der Slg. des Conte Orsi in Orvieto. - BK 5. (Giacomo Da Ponte, Genannt Bassano)|Die Stigmatisation des heiligen Franziskus. Waldhang des Berges Alverno. Der Heilige in grauer Kutte kniet rechts auf Rasensockel im Schatten starker Bäume, der von oben her durch die vom Himmel hereinbrechende Glorien- Erscheinung durchleuchtet wird. Links vorn ein in die Lektüre eines Folianten vertiefter Mönch, zwei Folianten am Boden, daneben Totenschädel, drei Hasen, ein Uhu, eine Taube. Links in der Schlucht sieht man zwei Jäger mit ihren Hunden. Weder Mensch noch Tier scheinen das sich vollziehende Wunder zu bemerken. Leinwand. H. 51,5 B. 45 cm. Slg. Wesendonk 46. - Nach einem Zettel auf der Rückseite aus der Slg. des Conte Orsi in Orvieto. - BK 5.]] réalisée par Giacomo Da Ponte, Genannt Bassano. [2]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis eines Unbekannten. Lebensgroße Hüftfigur mit kurzgeschnittenem Kopfhaar und spitzem braunem Vollbart, über schwarzem Gewand trägt er einen prächtigen Überwurf in Goldstickerei. Er steht vor einem farbig ge- deckten Tisch und faßt mit der Linken nach einer silbernen Klingel. Bezeichnet links oben am Bildrand (bei einer Reinigung zum Vor- schein gekommen): ER (Leander) BASSisCVL Leinwand. H. 119, B. 89 cm. Abbildung Tafel 9. Slg. Wesendonk 48. - Auf der Rückseite des Spannrahmens: "Colonna". - BK 7. (Leandro da Ponte Genannt Bassano)|Bildnis eines Unbekannten. Lebensgroße Hüftfigur mit kurzgeschnittenem Kopfhaar und spitzem braunem Vollbart, über schwarzem Gewand trägt er einen prächtigen Überwurf in Goldstickerei. Er steht vor einem farbig ge- deckten Tisch und faßt mit der Linken nach einer silbernen Klingel. Bezeichnet links oben am Bildrand (bei einer Reinigung zum Vor- schein gekommen): ER (Leander) BASSisCVL Leinwand. H. 119, B. 89 cm. Abbildung Tafel 9. Slg. Wesendonk 48. - Auf der Rückseite des Spannrahmens: "Colonna". - BK 7.]] réalisée par Leandro da Ponte Genannt Bassano. [3]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna mit dem Jesuskind. Kniebild, sitzend, in fast lebensgroßer Darstellung. Madonna sitzt hinter violett-brauner niedriger Brüstung vor einer reichgegliederten Berglandschaft mit großer Burg links. Auf dem Schöße hält sie das zu ihr aufblickende nackte Jesuskind. Maria trägt ein rotes Unterkleid, blauen Mantel mit schmalem goldenen Saum, weißes Kopftuch, unter diesem noch eine hellblaue Stirnbinde. Bezeichnet unten auf der Brüstung, in gelber Farbe IOANNES t> BELLINVS. Abbildung Tafel 10. Pappelholz. H. 73, B. 58 cm. Slg. Wesendonk 6. "G. Bellini". Arch. stor. dell'arte (F. Harck) 1889. - Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen XXIII 1902. Suppl. S. 61 (E. Ludwig). - L'arte IX 1906, S. 366, Anm. 1 (E. Brunelli). - Zeitschr. f. bild. Kunst N.F. XXI (1909), S. 66 (W. Cohen), und XXII (1910), S. 139-141 mit Abb. (D. v. Hadeln, "Kopien eines verscholl. Originals Giov. Bellinis"). - The Burlington Magazine XXII 1913, S. 26. T. Borenius. - Über Art und Wert der Bellini-Repliken vgl. G. Gronau im Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen 1924. S. 38. - BK 9. (Giovanni Bellini)|Madonna mit dem Jesuskind. Kniebild, sitzend, in fast lebensgroßer Darstellung. Madonna sitzt hinter violett-brauner niedriger Brüstung vor einer reichgegliederten Berglandschaft mit großer Burg links. Auf dem Schöße hält sie das zu ihr aufblickende nackte Jesuskind. Maria trägt ein rotes Unterkleid, blauen Mantel mit schmalem goldenen Saum, weißes Kopftuch, unter diesem noch eine hellblaue Stirnbinde. Bezeichnet unten auf der Brüstung, in gelber Farbe IOANNES t> BELLINVS. Abbildung Tafel 10. Pappelholz. H. 73, B. 58 cm. Slg. Wesendonk 6. "G. Bellini". Arch. stor. dell'arte (F. Harck) 1889. - Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen XXIII 1902. Suppl. S. 61 (E. Ludwig). - L'arte IX 1906, S. 366, Anm. 1 (E. Brunelli). - Zeitschr. f. bild. Kunst N.F. XXI (1909), S. 66 (W. Cohen), und XXII (1910), S. 139-141 mit Abb. (D. v. Hadeln, "Kopien eines verscholl. Originals Giov. Bellinis"). - The Burlington Magazine XXII 1913, S. 26. T. Borenius. - Über Art und Wert der Bellini-Repliken vgl. G. Gronau im Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen 1924. S. 38. - BK 9.]] réalisée par Giovanni Bellini. [4]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Abendliche Landschaft mit Herde und Hirtin, Rindvieh, Ziegen, Schafe bei einer rot und weiß gekleideten Hirtin, die einen Knaben im Arm hält. Links efeuumrankter Monumentbrunnen. Hinten baumreiche Berglandschaft. Rechts unten bezeichnet: D. v. Bergen 1684. Leinwand. H. 37, B. 47 cm. Slg. Wesendonk 102. - E. W. Moes in Thieme-Becker. - Datierte Bilder des Künstlers sind selten; sie kommen bis 1690 vor. - BK 11. (Dirck van Bergen)|Abendliche Landschaft mit Herde und Hirtin, Rindvieh, Ziegen, Schafe bei einer rot und weiß gekleideten Hirtin, die einen Knaben im Arm hält. Links efeuumrankter Monumentbrunnen. Hinten baumreiche Berglandschaft. Rechts unten bezeichnet: D. v. Bergen 1684. Leinwand. H. 37, B. 47 cm. Slg. Wesendonk 102. - E. W. Moes in Thieme-Becker. - Datierte Bilder des Künstlers sind selten; sie kommen bis 1690 vor. - BK 11.]] réalisée par Dirck van Bergen. [6]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Stilleben. Eine umgestürzte silberne Buckelschale, ein hoher konischer Silberhumpen, ein Zinnteller, auf dem eine Taschenuhr an blauem Band neben einer Zitrone und einer Nuß liegt. Der linke Bildrand überschneidet eine Weintraube. Goldbrauner Hintergrund. Eichenholz. H. 38,7, B. 44 cm. Abbildung Tafel 11. Slg. Wesendonk 164. - Akademie-Ausstellung der Kunstgesch. Ges. zu Berlin 1890, Nr. 89. - Bode, Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen 1890, 225. Bezeichnete Bilder von B. sind selten. - BK 14a. (Maerten Boelema de Stomme)|Stilleben. Eine umgestürzte silberne Buckelschale, ein hoher konischer Silberhumpen, ein Zinnteller, auf dem eine Taschenuhr an blauem Band neben einer Zitrone und einer Nuß liegt. Der linke Bildrand überschneidet eine Weintraube. Goldbrauner Hintergrund. Eichenholz. H. 38,7, B. 44 cm. Abbildung Tafel 11. Slg. Wesendonk 164. - Akademie-Ausstellung der Kunstgesch. Ges. zu Berlin 1890, Nr. 89. - Bode, Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen 1890, 225. Bezeichnete Bilder von B. sind selten. - BK 14a.]] réalisée par Maerten Boelema de Stomme. [8]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit dem Kinde und vier Heiligen. Die Madonna, leicht nach links gewendet, sitzt fast in der Bildmitte vor starkem Baum, um dessen Stamm sich eine Draperie windet. Das Jesuskind schaut nach links in ein Buch, in welchem St. Jakobus und ein anderer Pilger lesen. Rechts von der Madonna plaudert der greise St. Josef mit der jugendlichen St. Katharina. Die Farben der Gewänder: hellrot, blaugrün, dunkelgrün, rotbraun, grau, gelb, weiß. Das beider- seitig des Baumes sichtbare Landschaftsbild zeigt blaues Meer und dunkelblaue Hintergrundberge. Leinwand. H. 115, B. 166 cm. Abbildung Tafel 8. Slg. Wesendonk 40. - F. Harck, Arch. stor. dell'arte II, 1889, S.211. - Zeitschrift f. bild. Kunst. N.F. XXI (1909), S. 66, mit Abb. (W. Cohen). - BK 15. (Bonifazio Veneziano)|Maria mit dem Kinde und vier Heiligen. Die Madonna, leicht nach links gewendet, sitzt fast in der Bildmitte vor starkem Baum, um dessen Stamm sich eine Draperie windet. Das Jesuskind schaut nach links in ein Buch, in welchem St. Jakobus und ein anderer Pilger lesen. Rechts von der Madonna plaudert der greise St. Josef mit der jugendlichen St. Katharina. Die Farben der Gewänder: hellrot, blaugrün, dunkelgrün, rotbraun, grau, gelb, weiß. Das beider- seitig des Baumes sichtbare Landschaftsbild zeigt blaues Meer und dunkelblaue Hintergrundberge. Leinwand. H. 115, B. 166 cm. Abbildung Tafel 8. Slg. Wesendonk 40. - F. Harck, Arch. stor. dell'arte II, 1889, S.211. - Zeitschrift f. bild. Kunst. N.F. XXI (1909), S. 66, mit Abb. (W. Cohen). - BK 15.]] réalisée par Bonifazio Veneziano. [9]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[S. Conversazione. Maria mit dem Jesuskind, St. Johannes Baptista, St. Petrus und zwei Aposteln. Weite, offene Berglandschaft mit Dorf rechts, Ruinen links und in der1 Mitte. Hier in der vorderen Bildmitte sitzt die jugendliche Gottesmutter in rotem Kleid, blauem Mantel und weißem Kopftuch, ein Buch in der Rechten, mit dem linken Arm das von einem Schleier umwallte, auf ihrem Knie stehende Jesuskind umfassend, das dem rechts sitzenden Johannes ein Schriftband zuflattern läßt. Der Täufer trägt olivgrünen Überwurf und hält das Lamm auf dem Schöße. Neben ihm sitzt St. Petrus, blau und orangefarben gekleidet. Links von der Madonna zwei hl. Apostel, rot. blau, grün und gelb; hinter ihnen massige Baumgruppe. Holz. H. 110. B. 173 cm. (Bonifazio Veneziano)|S. Conversazione. Maria mit dem Jesuskind, St. Johannes Baptista, St. Petrus und zwei Aposteln. Weite, offene Berglandschaft mit Dorf rechts, Ruinen links und in der1 Mitte. Hier in der vorderen Bildmitte sitzt die jugendliche Gottesmutter in rotem Kleid, blauem Mantel und weißem Kopftuch, ein Buch in der Rechten, mit dem linken Arm das von einem Schleier umwallte, auf ihrem Knie stehende Jesuskind umfassend, das dem rechts sitzenden Johannes ein Schriftband zuflattern läßt. Der Täufer trägt olivgrünen Überwurf und hält das Lamm auf dem Schöße. Neben ihm sitzt St. Petrus, blau und orangefarben gekleidet. Links von der Madonna zwei hl. Apostel, rot. blau, grün und gelb; hinter ihnen massige Baumgruppe. Holz. H. 110. B. 173 cm.]] réalisée par Bonifazio Veneziano. [10]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis einer Unbekannten. Lebensgroßes Bildnis einer jungen vornehmen Dame in ganzer Figur, ganz leicht nach links gewendet. Dunkelrotes Kleid mit reicher Goldstickerei, schwarzer Samtüberwurf. In der Linken hält sie einen im Gürtel hängenden ,,Flohfänger". Perlen- und Edelsteinschmuck um Kopf und Hals. Auf einem Postament links ein Schoßhündchen. Leinwand. H. 182, B. 105 cm. Abbildung Tafel 5. Slg. Wesendonk 11. - F. Harck im Arch. stor. dell'arte II (1889), S. 211. - BK 17. (Paris Bordone)|Bildnis einer Unbekannten. Lebensgroßes Bildnis einer jungen vornehmen Dame in ganzer Figur, ganz leicht nach links gewendet. Dunkelrotes Kleid mit reicher Goldstickerei, schwarzer Samtüberwurf. In der Linken hält sie einen im Gürtel hängenden ,,Flohfänger". Perlen- und Edelsteinschmuck um Kopf und Hals. Auf einem Postament links ein Schoßhündchen. Leinwand. H. 182, B. 105 cm. Abbildung Tafel 5. Slg. Wesendonk 11. - F. Harck im Arch. stor. dell'arte II (1889), S. 211. - BK 17.]] réalisée par Paris Bordone. [11]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Reitergefecht. Vorn am Hange eines Hügels rechts türkische und europäische Soldaten, Fußknechte und Reiter im turbulenten Handgemenge. Rechts hoher Berg mit großer Burganlage. Nach links hinüber blickt man über das Gewühl kämpfender Massen. Leinwand. H. 41, R. 73 cm. Slg. Wesendonk 124. - RK 22. (Jacques Courtois Genannt Le Bourguignon)|Reitergefecht. Vorn am Hange eines Hügels rechts türkische und europäische Soldaten, Fußknechte und Reiter im turbulenten Handgemenge. Rechts hoher Berg mit großer Burganlage. Nach links hinüber blickt man über das Gewühl kämpfender Massen. Leinwand. H. 41, R. 73 cm. Slg. Wesendonk 124. - RK 22.]] réalisée par Jacques Courtois Genannt Le Bourguignon. [12]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die heilige Katharina von Alexandria. Ganze Figur, leicht nach rechts gewendet, im Vordergrund einer anmutigen Hügellandschaft stehend. Karminrotes Kleid mit Hermelinbrust, flaschengrüner Mantel; Krone, Schwert; Radfragment hinter ihr am Roden. Eichenholz. H. 68, R. 25,5 cm. Abbildung Tafel 12. (Dieriek Bouts)|Die heilige Katharina von Alexandria. Ganze Figur, leicht nach rechts gewendet, im Vordergrund einer anmutigen Hügellandschaft stehend. Karminrotes Kleid mit Hermelinbrust, flaschengrüner Mantel; Krone, Schwert; Radfragment hinter ihr am Roden. Eichenholz. H. 68, R. 25,5 cm. Abbildung Tafel 12.]] réalisée par Dieriek Bouts. [13]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die heilige Barbara. Gegenstück zu voriger Tafel. Sie steht, wie die vorige St. Katharina, in ganzer Figur vor baumdurchsetzter Hügellandschaft, auf der rechten Hand ihr Turm-Attribut, in der Linken Palmzweig tragend. Dunkelblaues Kleid, fleischroter Mantel, dunkelrote Mütze in Turban form. Eichenholz. H. 69,5, R. 25 cm. Erworben 1871 in Aachen als Geschenk des Fürsten Karl Anton von Hohenzollern. - Die beiden Tafeln bilden zusammen den zersägten linken Flügel eines Triptychons, dessen Mittelbild und rechter Flügel im Kaiser-Friedrich-Museum hängen (Nr. 543 und 550). - RK 25 und 26. (Dieriek Bouts)|Die heilige Barbara. Gegenstück zu voriger Tafel. Sie steht, wie die vorige St. Katharina, in ganzer Figur vor baumdurchsetzter Hügellandschaft, auf der rechten Hand ihr Turm-Attribut, in der Linken Palmzweig tragend. Dunkelblaues Kleid, fleischroter Mantel, dunkelrote Mütze in Turban form. Eichenholz. H. 69,5, R. 25 cm. Erworben 1871 in Aachen als Geschenk des Fürsten Karl Anton von Hohenzollern. - Die beiden Tafeln bilden zusammen den zersägten linken Flügel eines Triptychons, dessen Mittelbild und rechter Flügel im Kaiser-Friedrich-Museum hängen (Nr. 543 und 550). - RK 25 und 26.]] réalisée par Dieriek Bouts. [14]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die verspätete Eheschließung. Links vor grünverhängtem Bettalkoven sitzt der Standesbeamte mit seinem Register an rot gedecktem Tische und schaut fragend auf das von rechts herangetretene Brautpaar: einen älteren Mann und eine jüngere Frau, die ein kleines Kind an der Hand führt und anscheinend schon wieder guter Hoffnung ist. Eine neben dem Standesbeamten sitzende Frau verkneift ein Lächeln; ein spöttischer Bursche im Rücken des Brautpaares hebt zwei Finger hoch. Bezeichnet unten rechts: R. Brakenburg. Leinwand. H. 45, R. 36 cm. Abbildung Tafel 13. Slg. Wesendonk 110. - Ein besonders gutes Bild des Künstlers, ohne die unangenehme Buntheit, die so oft bei ihm stört. - RK 27. (Richard Brakenburgh)|Die verspätete Eheschließung. Links vor grünverhängtem Bettalkoven sitzt der Standesbeamte mit seinem Register an rot gedecktem Tische und schaut fragend auf das von rechts herangetretene Brautpaar: einen älteren Mann und eine jüngere Frau, die ein kleines Kind an der Hand führt und anscheinend schon wieder guter Hoffnung ist. Eine neben dem Standesbeamten sitzende Frau verkneift ein Lächeln; ein spöttischer Bursche im Rücken des Brautpaares hebt zwei Finger hoch. Bezeichnet unten rechts: R. Brakenburg. Leinwand. H. 45, R. 36 cm. Abbildung Tafel 13. Slg. Wesendonk 110. - Ein besonders gutes Bild des Künstlers, ohne die unangenehme Buntheit, die so oft bei ihm stört. - RK 27.]] réalisée par Richard Brakenburgh. [15]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Lautenspieler. Ein junger Mann mit roter Mütze singt ein Lied zur Laute einer jungen ihm an rundem geschnitzten Tisch gegenübersitzenden Frau vor. Auf dem Tisch Steinkrug und Glasbecher; am Fußboden rechts große Weinflasche in kupfernem Kühler. Kupfer. H. 31, R. 24 cm. Slg. Wesendonk 114. - Erworben a. d. Auktion der Slg. Aug. Stevens, Paris, 1867. - RK 33. (Adriaen Brouwer)|Der Lautenspieler. Ein junger Mann mit roter Mütze singt ein Lied zur Laute einer jungen ihm an rundem geschnitzten Tisch gegenübersitzenden Frau vor. Auf dem Tisch Steinkrug und Glasbecher; am Fußboden rechts große Weinflasche in kupfernem Kühler. Kupfer. H. 31, R. 24 cm. Slg. Wesendonk 114. - Erworben a. d. Auktion der Slg. Aug. Stevens, Paris, 1867. - RK 33.]] réalisée par Adriaen Brouwer. [16]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis eines älteren Herrn mit angegrautem Haar und frischem roten Gesicht. Schwarzes Gewand, weißer Halskragen. Lebensgroßes Brustbild, leicht nach rechts gewendet. Monogramm oben links AC (in Ligatur). Eichenholz. H. 73, B. 59 cm. Slg. Wesendonk 116. - Katalog A von O. Wesendonk mit Bemerkungen von A. Bredius, auf den die Benennung des Bildes zurückgeht. - E. W. Moes in Thieme-Becker. - BK 39. (Adam Camerarius)|Bildnis eines älteren Herrn mit angegrautem Haar und frischem roten Gesicht. Schwarzes Gewand, weißer Halskragen. Lebensgroßes Brustbild, leicht nach rechts gewendet. Monogramm oben links AC (in Ligatur). Eichenholz. H. 73, B. 59 cm. Slg. Wesendonk 116. - Katalog A von O. Wesendonk mit Bemerkungen von A. Bredius, auf den die Benennung des Bildes zurückgeht. - E. W. Moes in Thieme-Becker. - BK 39.]] réalisée par Adam Camerarius. [17]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Madonna mit dem heiligen Laurentius. Alte Kopie nach dem Gemälde des Meisters in Parma. Lebensgroße Ganzfiguren: In der Mitte die blau, rot und braun gekleidete Madonna mit dem lebhaft strampelnden Jesuskind, das mit dem linken Händchen das Haar der rechts lehnenden St. Katharina streichelt, mit dem rechten nach einem Buch greifend, das ihm der links stehende St. Hieronymus hinhält und das von einem Engel umgeblättert wird. Landschaftsdurchblick an roter Draperie vorbei. Holz. H. 204, B. 140 cm. (Antonio Da Correggio)|Die Madonna mit dem heiligen Laurentius. Alte Kopie nach dem Gemälde des Meisters in Parma. Lebensgroße Ganzfiguren: In der Mitte die blau, rot und braun gekleidete Madonna mit dem lebhaft strampelnden Jesuskind, das mit dem linken Händchen das Haar der rechts lehnenden St. Katharina streichelt, mit dem rechten nach einem Buch greifend, das ihm der links stehende St. Hieronymus hinhält und das von einem Engel umgeblättert wird. Landschaftsdurchblick an roter Draperie vorbei. Holz. H. 204, B. 140 cm.]] réalisée par Antonio Da Correggio. [19]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit dem Jesuskinde. Sie sitzt frontal gewendet auf gelber Marmorbank, vor rotem schmalen Mittelvorhang, und hält das nackte Jesuskind auf dem linken Knie. Rotes goldgesäumtes Kleid, blauer, grüngefütterter Mantel. Das auf Brokatkissen sitzende Kind greift nach Kirschen in der Hand der Mutter. Links und rechts vorbei an dem roten Mittelvorhang blickt man in eine flußdurchzogene Landschaft mit schönen Städtebildern. Kastanienholz. H. 54, B. 41 cm. Abbildung Tafel 10. Slg. Wesendonk 2. - Erworben 1860 aus dem Nachlaß des englischen Konsuls Freeborn in Rom. - Auf der Rückseite eingebrannter Stempel in Form eines Herzens, auf dem ein Kreuz steht, mit Buchstaben A N C (Abbadia Nea Castrense). - BK 4 7. (Francesco Zaganelli Genannt Da Cotignola)|Maria mit dem Jesuskinde. Sie sitzt frontal gewendet auf gelber Marmorbank, vor rotem schmalen Mittelvorhang, und hält das nackte Jesuskind auf dem linken Knie. Rotes goldgesäumtes Kleid, blauer, grüngefütterter Mantel. Das auf Brokatkissen sitzende Kind greift nach Kirschen in der Hand der Mutter. Links und rechts vorbei an dem roten Mittelvorhang blickt man in eine flußdurchzogene Landschaft mit schönen Städtebildern. Kastanienholz. H. 54, B. 41 cm. Abbildung Tafel 10. Slg. Wesendonk 2. - Erworben 1860 aus dem Nachlaß des englischen Konsuls Freeborn in Rom. - Auf der Rückseite eingebrannter Stempel in Form eines Herzens, auf dem ein Kreuz steht, mit Buchstaben A N C (Abbadia Nea Castrense). - BK 4 7.]] réalisée par Francesco Zaganelli Genannt Da Cotignola. [20]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die mystische Vermählung der heiligen Katharina. Szene von vier Personen in lebensgroßen Halb- (die beiden Kinder in Ganz-) Figuren hinter Brüstung, vor faltigem hellgrünen Vorhang. Maria in hellrotem Kleid und blauem Mantel, die sehr jugendliche, fast noch kindliche St. Katharina in grünem Kleid. Sie empfängt den Ring aus der Hand des nackten Jesuskindchens, das von den Händen der Madonna gehalten wird. Links der Johannesknabe. Links unten auf weißem Band der Meistername und das Datum 1527. Holz. H. 77, B. 59 cm. (Francesco Zaganelli genannt da Cotignola)|Die mystische Vermählung der heiligen Katharina. Szene von vier Personen in lebensgroßen Halb- (die beiden Kinder in Ganz-) Figuren hinter Brüstung, vor faltigem hellgrünen Vorhang. Maria in hellrotem Kleid und blauem Mantel, die sehr jugendliche, fast noch kindliche St. Katharina in grünem Kleid. Sie empfängt den Ring aus der Hand des nackten Jesuskindchens, das von den Händen der Madonna gehalten wird. Links der Johannesknabe. Links unten auf weißem Band der Meistername und das Datum 1527. Holz. H. 77, B. 59 cm.]] réalisée par Francesco Zaganelli genannt da Cotignola. [21]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die mystische Vermählung der heiligen Katharina. Szene von sechs Personen, die die ganze Bildfläche ausfüllt: In der Mitte die rot und blau gekleidete Maria, die das nackte, auf einem Sockel vor ihr stehende Jesuskind festhält. Dieses beugt sich leicht zu der rechts knienden St. Katharina, in roter und grüner Kleidung, hinab, um ihr den Ring an den Finger zu stecken. Rechts St. Joseph, links die kniende St. Anna, über ihr ein schwebender Engel mit Bezeichnet unten rechts: COXCI. Lindenholz. H. 48, B. 31 cm. Slg. Wesendonk 125. - BK 48. (Michiel Coxcie I)|Die mystische Vermählung der heiligen Katharina. Szene von sechs Personen, die die ganze Bildfläche ausfüllt: In der Mitte die rot und blau gekleidete Maria, die das nackte, auf einem Sockel vor ihr stehende Jesuskind festhält. Dieses beugt sich leicht zu der rechts knienden St. Katharina, in roter und grüner Kleidung, hinab, um ihr den Ring an den Finger zu stecken. Rechts St. Joseph, links die kniende St. Anna, über ihr ein schwebender Engel mit Bezeichnet unten rechts: COXCI. Lindenholz. H. 48, B. 31 cm. Slg. Wesendonk 125. - BK 48.]] réalisée par Michiel Coxcie I. [22]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Christus am Kreuz, Die drei Kreuze stehen in einer geraden Diagonalen von links nach rechts hinten auf kahlem Hügel vor dunkelwolkigem Himmel. Das Kreuz Christi wird von der knienden Maria Magdalena in violettem Kleid und olivgrünem Kragen weinend umfaßt. Johannes rot und die Madonna blau gekleidet stehen rechts. Links auf dem Kreuze des Schächers das Signum des Meisters, der Skorpion, sowie das Datum 1515. Lindenholz. H. 55, B. 39 cm. Abbildung Tafel 2. Slg. Wesendonk 126. - Renaissance-Ausstellung der Kunstgesch. Gesellschaft in Berlin 1898, Nr. 124. - 1899 Cranach-Ausstellung in Dresden. - 1904/1909 im Kaiser-Friedrich-Museum. - Erwähnt bei Friedländer-Rosenberg, Die Gemälde Lucas Cranachs, Nr. 64. - W. Bode, Jahrbuch der preuß. Kunstsammlungen, Nr. 64. - Friedländer, im illustrierten Werk über die Renaissance-Ausstellung. - E. Flechsig, Tafelbilder Lukas Cranachs 1900. - BK 49. (Lukas Cranach Der Ältere)|Christus am Kreuz, Die drei Kreuze stehen in einer geraden Diagonalen von links nach rechts hinten auf kahlem Hügel vor dunkelwolkigem Himmel. Das Kreuz Christi wird von der knienden Maria Magdalena in violettem Kleid und olivgrünem Kragen weinend umfaßt. Johannes rot und die Madonna blau gekleidet stehen rechts. Links auf dem Kreuze des Schächers das Signum des Meisters, der Skorpion, sowie das Datum 1515. Lindenholz. H. 55, B. 39 cm. Abbildung Tafel 2. Slg. Wesendonk 126. - Renaissance-Ausstellung der Kunstgesch. Gesellschaft in Berlin 1898, Nr. 124. - 1899 Cranach-Ausstellung in Dresden. - 1904/1909 im Kaiser-Friedrich-Museum. - Erwähnt bei Friedländer-Rosenberg, Die Gemälde Lucas Cranachs, Nr. 64. - W. Bode, Jahrbuch der preuß. Kunstsammlungen, Nr. 64. - Friedländer, im illustrierten Werk über die Renaissance-Ausstellung. - E. Flechsig, Tafelbilder Lukas Cranachs 1900. - BK 49.]] réalisée par Lukas Cranach Der Ältere. [23]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Ehebrecherin vor Christus. Halbfigurenbild. Eine dichtgedrängt stehende Menschenmenge, im ganzen 16 Personen, füllt Höhe und Breite der Bildfläche völlig aus. In der Mitte, frontal gewendet, Jesus, blau und rot gekleidet, die Sünderin, ein junges Weib in rotem Kleid, an der rechten Hand fassend. Die Ankläger, Volkstypen von teils fanatischem, teils stumpfbrutalem, teils gemeinlüsternem Gesichtsausdruck, sind in zwei Gruppen zu je sieben links und rechts von Jesus aufgeteilt. Über die ganze Breite des Bildes zieht sich eine oben angestückte Holzleiste mit dem in Versalien aufgemalten Spruch: WER UNTER EUCH ON SUNDE IST DER WERFE DEN ERSTEN STEIN AUF SIE. Joh. VIII. Neben dem Spruch das Signum des Meisters: der Skorpion (Kopf undeutlich). Lindenholz. H. 72, B. 119 cm. Abbildung Tafel 3. Vorher in der Slg. Gsell in Wien. - Nach der Form der Schlange nach 1537 gemalt. - Friedländer u. Rosenberg, Die Gemälde von Lukas Cranach. Nr. 292. - BK 50. (Lukas Cranach Der Ältere)|Die Ehebrecherin vor Christus. Halbfigurenbild. Eine dichtgedrängt stehende Menschenmenge, im ganzen 16 Personen, füllt Höhe und Breite der Bildfläche völlig aus. In der Mitte, frontal gewendet, Jesus, blau und rot gekleidet, die Sünderin, ein junges Weib in rotem Kleid, an der rechten Hand fassend. Die Ankläger, Volkstypen von teils fanatischem, teils stumpfbrutalem, teils gemeinlüsternem Gesichtsausdruck, sind in zwei Gruppen zu je sieben links und rechts von Jesus aufgeteilt. Über die ganze Breite des Bildes zieht sich eine oben angestückte Holzleiste mit dem in Versalien aufgemalten Spruch: WER UNTER EUCH ON SUNDE IST DER WERFE DEN ERSTEN STEIN AUF SIE. Joh. VIII. Neben dem Spruch das Signum des Meisters: der Skorpion (Kopf undeutlich). Lindenholz. H. 72, B. 119 cm. Abbildung Tafel 3. Vorher in der Slg. Gsell in Wien. - Nach der Form der Schlange nach 1537 gemalt. - Friedländer u. Rosenberg, Die Gemälde von Lukas Cranach. Nr. 292. - BK 50.]] réalisée par Lukas Cranach Der Ältere. [24]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Flußlandschaft bei Dordrecht. Die linke Bildseite nimmt das Ufer ein, auf dem als Aufbauten das Zollhaus und eine Festungsecke zu sehen sind. Auf dem Flusse zahlreiche Boote, darunter ein Ruderkahn vorn links, der mit Kaufmannsgut reich beladen ist. Bezeichnet unten links: A cuyp fecit. Eichenholz. H. 58, B. 72 cm. Abbildung Tafel 14. Slg. Wesendonk 130. - Vorher in der Wynn-Ellis-Collection. - Nach Wesendonks Katalog befand sich neben der Signatur noch das Datum 1671 (jetzt nicht mehr sichtbar). - Zeitschr. f. bild. Kunst, N.F. XXI (1909), S. 66. - C. Hofstede de Groot (Brief vom 6. XL 1924) dachte an Willem van Diest. - BK 54. (Aelbert Cuyp)|Flußlandschaft bei Dordrecht. Die linke Bildseite nimmt das Ufer ein, auf dem als Aufbauten das Zollhaus und eine Festungsecke zu sehen sind. Auf dem Flusse zahlreiche Boote, darunter ein Ruderkahn vorn links, der mit Kaufmannsgut reich beladen ist. Bezeichnet unten links: A cuyp fecit. Eichenholz. H. 58, B. 72 cm. Abbildung Tafel 14. Slg. Wesendonk 130. - Vorher in der Wynn-Ellis-Collection. - Nach Wesendonks Katalog befand sich neben der Signatur noch das Datum 1671 (jetzt nicht mehr sichtbar). - Zeitschr. f. bild. Kunst, N.F. XXI (1909), S. 66. - C. Hofstede de Groot (Brief vom 6. XL 1924) dachte an Willem van Diest. - BK 54.]] réalisée par Aelbert Cuyp. [25]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit dem Kinde und Engeln (alte Kopie). Maria in lebensgroßer Hüftfigur beugt sich mit dem Ausdruck zärtlicher Bewunderung zu dem Jesuskind nieder, das schlafend zwischen Tüchern auf einer Brüstung liegt. Mit der Rechten hebt sie das deckende Tuch hoch, der beredte Gestus der Linken drückt ihr ganzes Empfinden aus. Maria trägt hellrotes Kleid, dunkelblauen Mantel, weißes Kopftuch mit rotem Randstreifen. Oben links und rechts je zwei Engelsköpfe zwischen Wolken. - Kopie des Bildes im Palazzo Corsini in Rom. Leinwand. H. 123, B. 100 cm. Slg. Wesendonk 18. - BK 61. (Carlo Dolci)|Maria mit dem Kinde und Engeln (alte Kopie). Maria in lebensgroßer Hüftfigur beugt sich mit dem Ausdruck zärtlicher Bewunderung zu dem Jesuskind nieder, das schlafend zwischen Tüchern auf einer Brüstung liegt. Mit der Rechten hebt sie das deckende Tuch hoch, der beredte Gestus der Linken drückt ihr ganzes Empfinden aus. Maria trägt hellrotes Kleid, dunkelblauen Mantel, weißes Kopftuch mit rotem Randstreifen. Oben links und rechts je zwei Engelsköpfe zwischen Wolken. - Kopie des Bildes im Palazzo Corsini in Rom. Leinwand. H. 123, B. 100 cm. Slg. Wesendonk 18. - BK 61.]] réalisée par Carlo Dolci. [27]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft mit Personen. Den Vordergrund nehmen vereinzelt stehende lichte Baumgruppen ein. - In der Bildmitte spricht eine am Boden sitzende Frau mit zwei Männern, die anscheinend mit einer Erdarbeit beschäftigt sind. Durch die Bäume hindurch blickt man über ein weites Land auf ferne Hintergrundsberge. Leinwand. H. 32, B. 43 cm. Slg. Wesendonk 85. - 1904-1908 im Kaiser-Friedrich-Museum. - Zu vergleichen: die beiden gleichfalls staffierten Landschaften von D. in der Kapitolinischen Galerie in Rom und im Palazzo Pitti in Florenz. - BK 62. (Domenico Zampieri Genannt Il Domenichino)|Landschaft mit Personen. Den Vordergrund nehmen vereinzelt stehende lichte Baumgruppen ein. - In der Bildmitte spricht eine am Boden sitzende Frau mit zwei Männern, die anscheinend mit einer Erdarbeit beschäftigt sind. Durch die Bäume hindurch blickt man über ein weites Land auf ferne Hintergrundsberge. Leinwand. H. 32, B. 43 cm. Slg. Wesendonk 85. - 1904-1908 im Kaiser-Friedrich-Museum. - Zu vergleichen: die beiden gleichfalls staffierten Landschaften von D. in der Kapitolinischen Galerie in Rom und im Palazzo Pitti in Florenz. - BK 62.]] réalisée par Domenico Zampieri Genannt Il Domenichino. [28]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Alte Frau am Fenster. Sie beugt sich über eine Fensterbrüstung um einen Blumenstock, der draußen auf einem Brett steht, aus einer Wasserkanne zu begießen. Blauer Rock, rote Jacke, weißes Kopftuch. Leinwand. H. 33, B. 25 cm. Slg. Wesendonk 136. - Alte Kopie nach dem Gemälde D.s im Hofmuseum, Wien, Nr. 1376. - W. Martin, Het Leven en de werken van G. Dou, 1901, S. 219. - C. Hofstede de Groot, Krit. Verzeichnis, I. S. 397. - BK 63. (Gerard Dou)|Alte Frau am Fenster. Sie beugt sich über eine Fensterbrüstung um einen Blumenstock, der draußen auf einem Brett steht, aus einer Wasserkanne zu begießen. Blauer Rock, rote Jacke, weißes Kopftuch. Leinwand. H. 33, B. 25 cm. Slg. Wesendonk 136. - Alte Kopie nach dem Gemälde D.s im Hofmuseum, Wien, Nr. 1376. - W. Martin, Het Leven en de werken van G. Dou, 1901, S. 219. - C. Hofstede de Groot, Krit. Verzeichnis, I. S. 397. - BK 63.]] réalisée par Gerard Dou. [29]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Ruhige See. Zwei Segelboote rechts vorn am Strande vor Anker liegend. In zwei Kähnen links davon werden Netze zum Fischfang klargemacht. Vorn rechts schleppt ein Mann ein Segel hinter sich her. Am Himmel graue Wolkenballungen. Leinwand. H. 49, B. 64 cm. Abbildung Tafel 14. Slg. Wesendonk 118 J. v. d. Capelle. - Erworben auf der Auktion der Wynn-Ellis-Collection in London. -- Vorher in der Slg. Thomas Scardon in Exeter. - Waagen, Treasures of art in Great-Britain, II. S. 297. - Die Malweise hat die engsten Beziehungen zu bezeichneten Bildern des H. Dubbels, z. B. der Marine des Reichsmuseums in Amsterdam Nr. 812. Auch Dr. Hofstede de Groot erkennt in unserem Bilde mit Sicherheit ein Werk des H. D. - BK 63a. (Hendrik Jacobsz Dubbels)|Ruhige See. Zwei Segelboote rechts vorn am Strande vor Anker liegend. In zwei Kähnen links davon werden Netze zum Fischfang klargemacht. Vorn rechts schleppt ein Mann ein Segel hinter sich her. Am Himmel graue Wolkenballungen. Leinwand. H. 49, B. 64 cm. Abbildung Tafel 14. Slg. Wesendonk 118 J. v. d. Capelle. - Erworben auf der Auktion der Wynn-Ellis-Collection in London. -- Vorher in der Slg. Thomas Scardon in Exeter. - Waagen, Treasures of art in Great-Britain, II. S. 297. - Die Malweise hat die engsten Beziehungen zu bezeichneten Bildern des H. Dubbels, z. B. der Marine des Reichsmuseums in Amsterdam Nr. 812. Auch Dr. Hofstede de Groot erkennt in unserem Bilde mit Sicherheit ein Werk des H. D. - BK 63a.]] réalisée par Hendrik Jacobsz Dubbels. [30]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Römische Landschaft. Man blickt durch die zwischen beiderseitigen Baummassen sich öffnende Mitte auf eine antike Stadt, die sich weißleuchtend abhebt von den Massen der abschließenden Hintergrundsberge. Links vorn am Rande eines alten Laubwaldes ein Wasserfall mit mehreren rastenden Personen in antiker Römerkleidung. Am Himmel Gruppen von Kumuluswolken. Leinwand. H. 100, B. 75 cm. Slg. Wesendonk 138. - 1860 in Rom erworben. - BK 64. (Gaspard Dughet)|Römische Landschaft. Man blickt durch die zwischen beiderseitigen Baummassen sich öffnende Mitte auf eine antike Stadt, die sich weißleuchtend abhebt von den Massen der abschließenden Hintergrundsberge. Links vorn am Rande eines alten Laubwaldes ein Wasserfall mit mehreren rastenden Personen in antiker Römerkleidung. Am Himmel Gruppen von Kumuluswolken. Leinwand. H. 100, B. 75 cm. Slg. Wesendonk 138. - 1860 in Rom erworben. - BK 64.]] réalisée par Gaspard Dughet. [31]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Ein Gelehrter in seinem Arbeitszimmer. Ein graubärtiger Mann in braunem Habit sitzt, in intensives Denken versunken in einem Lehnsessel vor helldunklem Raum. Links von ihm ein rotgedeckter Tisch, auf dem ein aufgeschlagener Foliant liegt. Im Hintergrund ein Gestell mit Büchern. Rechts unten Reste einer alten Signatur mit dem erkennbaren Anfangsbuchstaben A. Leinwand. H. 38, B. 48 cm. Slg. Wesendonk 239a "Rembrandt". - Als das Gemälde 1909 von H. Fridt in Köln restauriert wurde, befand sich dort ein Bild aus Godesberger Privatbesitz, einen kranken Greis darstellend, bezeichnet "A. V. Dyck". Das rembrandtisierende Bildchen zeigte große Übereinstimmung mit dem in Bonn, besonders in der Figur des Alten. H. Fridt glaubte zudem auf unserem Bild die ganze Signatur des A. v. Dyck lesen zu können. - BK 66. (Abraham van Dyck)|Ein Gelehrter in seinem Arbeitszimmer. Ein graubärtiger Mann in braunem Habit sitzt, in intensives Denken versunken in einem Lehnsessel vor helldunklem Raum. Links von ihm ein rotgedeckter Tisch, auf dem ein aufgeschlagener Foliant liegt. Im Hintergrund ein Gestell mit Büchern. Rechts unten Reste einer alten Signatur mit dem erkennbaren Anfangsbuchstaben A. Leinwand. H. 38, B. 48 cm. Slg. Wesendonk 239a "Rembrandt". - Als das Gemälde 1909 von H. Fridt in Köln restauriert wurde, befand sich dort ein Bild aus Godesberger Privatbesitz, einen kranken Greis darstellend, bezeichnet "A. V. Dyck". Das rembrandtisierende Bildchen zeigte große Übereinstimmung mit dem in Bonn, besonders in der Figur des Alten. H. Fridt glaubte zudem auf unserem Bild die ganze Signatur des A. v. Dyck lesen zu können. - BK 66.]] réalisée par Abraham van Dyck. [32]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der heilige Alexius als Bettler. Der blondbärtige Heilige in Pilgerkleidung, in den Händen Stab und Rosenkranz, nach links schreitend. Dunkelrote Hosen, hellroter Kittel mit weißen Vorärmeln, grüner, gelbgefütterter Mantel, roter Krämpenhut. Ganzfigur in dreiviertel Lebensgröße vor Berglandschaft. - Auf der Rückseite von späterer Hand grau in grau auf Kreidegrund gemalt ein Marmormedaillon in Steinfassung. Pappelholz. H. 137, B. 59 cm. (Mariano di Ser Eusterio Mariani Genannt Mariano Di Eusterio)|Der heilige Alexius als Bettler. Der blondbärtige Heilige in Pilgerkleidung, in den Händen Stab und Rosenkranz, nach links schreitend. Dunkelrote Hosen, hellroter Kittel mit weißen Vorärmeln, grüner, gelbgefütterter Mantel, roter Krämpenhut. Ganzfigur in dreiviertel Lebensgröße vor Berglandschaft. - Auf der Rückseite von späterer Hand grau in grau auf Kreidegrund gemalt ein Marmormedaillon in Steinfassung. Pappelholz. H. 137, B. 59 cm.]] réalisée par Mariano di Ser Eusterio Mariani Genannt Mariano Di Eusterio. [33]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[St. Bonifaz, der Römer, Märtyrer, in voller Figur (dreiviertel Lebensgröße) durch Berglandschaft nach vorn schreitend; Tracht eines römischen Ritters in gelb, blau, rot, grün. In der Rechten hält er ein zu Boden gesenktes Schwert, ähnlich einer schottischen Claymore in der Linken einen Palmzweig. Blondes Haar, barhäuptig. Hintergrundsberge. Pappelholz. H. 137, B. 54 cm. Slg. Wesendonk 19 und 20. - Erworben 1860 aus dem Kloster San Alessio in Rom. Die Mönche gaben O. Wesendonk den Namen des Malers an. - BK 69 und 70. (Mariano di Ser Eusterio Mariani Genannt Mariano Di Eusterio)|St. Bonifaz, der Römer, Märtyrer, in voller Figur (dreiviertel Lebensgröße) durch Berglandschaft nach vorn schreitend; Tracht eines römischen Ritters in gelb, blau, rot, grün. In der Rechten hält er ein zu Boden gesenktes Schwert, ähnlich einer schottischen Claymore in der Linken einen Palmzweig. Blondes Haar, barhäuptig. Hintergrundsberge. Pappelholz. H. 137, B. 54 cm. Slg. Wesendonk 19 und 20. - Erworben 1860 aus dem Kloster San Alessio in Rom. Die Mönche gaben O. Wesendonk den Namen des Malers an. - BK 69 und 70.]] réalisée par Mariano di Ser Eusterio Mariani Genannt Mariano Di Eusterio. [34]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit dem Kinde. Brustbild, in rotem Kleid und blauem Mantel, mit reicher Haarfrisur. Das nackte Kind, von den Händen der Mutter gehalten, trägt in der Rechten einen Stieglitz und streichelt mit der Linken ihre Wange. Nach hinten an grünem Vorhang vorbei Blick in Berglandschaft. Pappelholz. H. 37, B. 31,5 cm. Abbildung Tafel 15. Slg. Wesendonk 67 ,.Cesare da Sesto". - BK 72a. (Ferraresische Schule, Anfang 16. Jahrhundert)|Maria mit dem Kinde. Brustbild, in rotem Kleid und blauem Mantel, mit reicher Haarfrisur. Das nackte Kind, von den Händen der Mutter gehalten, trägt in der Rechten einen Stieglitz und streichelt mit der Linken ihre Wange. Nach hinten an grünem Vorhang vorbei Blick in Berglandschaft. Pappelholz. H. 37, B. 31,5 cm. Abbildung Tafel 15. Slg. Wesendonk 67 ,.Cesare da Sesto". - BK 72a.]] réalisée par Ferraresische Schule, Anfang 16. Jahrhundert. [35]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Sarah führt Hagar dem Abraham zu (Genesis 16, 3). In der dunklen Türnische eines links vom Bildrand überschnittenen, braun beschatteten Hauses steht der leicht ergraute Abraham und blickt behaglich und froh lächelnd auf die junge, in rot und schwarz gekleidete Magd Hagar, die von der braungekleideten Sarah zum Eintreten in das Haus überredet wird. Rechts Blick in offene Berglandschaft. Leinwand. H. 93, B. 79 cm. Abbildung Tafel 16. Slg. Wesendonk 235 ,,Rembrandt". - Erworben 1876 auf der Versteigerung der Sammlung Wynn-Ellis. - Die Bestimmung von C. Hofstede de Groot. - BK 73. (Govaert Flinck)|Sarah führt Hagar dem Abraham zu (Genesis 16, 3). In der dunklen Türnische eines links vom Bildrand überschnittenen, braun beschatteten Hauses steht der leicht ergraute Abraham und blickt behaglich und froh lächelnd auf die junge, in rot und schwarz gekleidete Magd Hagar, die von der braungekleideten Sarah zum Eintreten in das Haus überredet wird. Rechts Blick in offene Berglandschaft. Leinwand. H. 93, B. 79 cm. Abbildung Tafel 16. Slg. Wesendonk 235 ,,Rembrandt". - Erworben 1876 auf der Versteigerung der Sammlung Wynn-Ellis. - Die Bestimmung von C. Hofstede de Groot. - BK 73.]] réalisée par Govaert Flinck. [36]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna mit dem Jesuskinde und einem Engel. Die Bildmitte in ganzer Höhe nimmt die lebensgroße Kniefigur der sitzenden Madonna ein, die auf ihrem Schöße das nur mit goldfarbener Windel umhüllte Jesuskind hält. Rechts der Engel mit Lilienstengel. Madonna in rotem Kleid und blauem Mantel; der Engel in olivfarbenem und rötlichem Kleid. Alle drei Personen mit gepunzten Goldnimben. Links und rechts an der Madonna vorbei Sicht in schöne Berglandschaft. Rundbild. Pappelholz. Dm. 91 cm. Slg. Wesendonk 31 "Matteo di Giovanni". - BK 76. (Florentinische Schule, 15. Jahrhundert)|Madonna mit dem Jesuskinde und einem Engel. Die Bildmitte in ganzer Höhe nimmt die lebensgroße Kniefigur der sitzenden Madonna ein, die auf ihrem Schöße das nur mit goldfarbener Windel umhüllte Jesuskind hält. Rechts der Engel mit Lilienstengel. Madonna in rotem Kleid und blauem Mantel; der Engel in olivfarbenem und rötlichem Kleid. Alle drei Personen mit gepunzten Goldnimben. Links und rechts an der Madonna vorbei Sicht in schöne Berglandschaft. Rundbild. Pappelholz. Dm. 91 cm. Slg. Wesendonk 31 "Matteo di Giovanni". - BK 76.]] réalisée par Florentinische Schule, 15. Jahrhundert. [37]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Heilige Familie mit der heiligen Elisabeth und dem kleinen Johannes. Die Gruppe der drei Personen (rot, blau, gelb, braun gekleidet) füllt zusammen mit den beiden Kindern die ganze Bildfläche, die nach hinten durch die dichte Kulisse eines Gebüsches mit Rosenstrauch links abgeschlossen wird. Gestreute Blumen an der Erde, ein Blumenkränzchen an der Wiege des Christkindes. Eichenholz. H. 66, B. 52 cm. Abbildung Tafel 17. Slg. Wesendonk 321. - Aus der Slg. von Hirscher, Freiburg. - BK 77. (Frans Floris)|Die Heilige Familie mit der heiligen Elisabeth und dem kleinen Johannes. Die Gruppe der drei Personen (rot, blau, gelb, braun gekleidet) füllt zusammen mit den beiden Kindern die ganze Bildfläche, die nach hinten durch die dichte Kulisse eines Gebüsches mit Rosenstrauch links abgeschlossen wird. Gestreute Blumen an der Erde, ein Blumenkränzchen an der Wiege des Christkindes. Eichenholz. H. 66, B. 52 cm. Abbildung Tafel 17. Slg. Wesendonk 321. - Aus der Slg. von Hirscher, Freiburg. - BK 77.]] réalisée par Frans Floris. [38]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Christus wird dem Volke gezeigt. Eine zahlreiche, farbig gekleidete, stark erregte Menschenmenge füllt den Platz des links sich erhebenden Landpflegerpalastes, auf dessen Estrade eben Christus inmitten zahlreicher Beamter dem Volke gezeigt wird. Rechts Torbau; im Mittelgrund eine Kirche. Bezeichnet auf der Säge neben dem Karren FF (in Ligatur). Eichenholz. H. 57, B. 79 cm. Slg. Wesendonk 151. - Vorher in der Galerie des Fürsten Kaunitz. -- Stark beeinflußt von P. Brueghel d. Ä. - Für die Signatur zu vgl. die bezeichneten Bilder 781 und 783 im Wiener Hofmuseum. - BK 79. (Frans Francken II)|Christus wird dem Volke gezeigt. Eine zahlreiche, farbig gekleidete, stark erregte Menschenmenge füllt den Platz des links sich erhebenden Landpflegerpalastes, auf dessen Estrade eben Christus inmitten zahlreicher Beamter dem Volke gezeigt wird. Rechts Torbau; im Mittelgrund eine Kirche. Bezeichnet auf der Säge neben dem Karren FF (in Ligatur). Eichenholz. H. 57, B. 79 cm. Slg. Wesendonk 151. - Vorher in der Galerie des Fürsten Kaunitz. -- Stark beeinflußt von P. Brueghel d. Ä. - Für die Signatur zu vgl. die bezeichneten Bilder 781 und 783 im Wiener Hofmuseum. - BK 79.]] réalisée par Frans Francken II. [39]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit dem Jesuskind und dem kleinen Johannes. Sie steht rechts hinter einer Brüstung und umfaßt mit der Rechten das nackte, auf roter Decke sitzende Jesuskind, das mit dem links stehenden Johannesknaben in rotem Kittel plaudert. Maria trägt rotes Kleid und blauen Mantel. Links blickt man in eine Berglandschaft. Leinwand. H. 37, B. 46 cm. Slg. Wesendonk 73. - Aus der Galerie Altieri in Rom. - BK 80. (Benvenuto Tisi Genannt Garofalo)|Maria mit dem Jesuskind und dem kleinen Johannes. Sie steht rechts hinter einer Brüstung und umfaßt mit der Rechten das nackte, auf roter Decke sitzende Jesuskind, das mit dem links stehenden Johannesknaben in rotem Kittel plaudert. Maria trägt rotes Kleid und blauen Mantel. Links blickt man in eine Berglandschaft. Leinwand. H. 37, B. 46 cm. Slg. Wesendonk 73. - Aus der Galerie Altieri in Rom. - BK 80.]] réalisée par Benvenuto Tisi Genannt Garofalo. [40]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[König David im Gebet. Der alte, weißhaarige König, auf rotem Kissen kniend, in brünstigem ekstatischen Gebet, nach links gewendet vor der herabkommenden Engelserscheinung. Der König trägt prächtigen, roten, goldgestickten Mantel über weißem Unterkleid. Der in den Wolken erscheinende Engel hält ihm zur Auswahl einen Totenkopf, ein Schwert und körnerlose Getreideähren hin (Pest, Krieg, Hungersnot). - Vgl. II. Buch Samuelis, 24, 17. Leinwand. H. 93, B. 84 cm. Slg. Wesendonk 104 "Ferdinand Bol". - Auf de Grebber wies zuerst C. Hofstede de Groot hin. - BK 86a. (Pieter de Grebber)|König David im Gebet. Der alte, weißhaarige König, auf rotem Kissen kniend, in brünstigem ekstatischen Gebet, nach links gewendet vor der herabkommenden Engelserscheinung. Der König trägt prächtigen, roten, goldgestickten Mantel über weißem Unterkleid. Der in den Wolken erscheinende Engel hält ihm zur Auswahl einen Totenkopf, ein Schwert und körnerlose Getreideähren hin (Pest, Krieg, Hungersnot). - Vgl. II. Buch Samuelis, 24, 17. Leinwand. H. 93, B. 84 cm. Slg. Wesendonk 104 "Ferdinand Bol". - Auf de Grebber wies zuerst C. Hofstede de Groot hin. - BK 86a.]] réalisée par Pieter de Grebber. [41]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die junge Mutter (alte Kopie). In bäuerlicher Stube sitzt eine junge blühende Frau mit entblößter Brust vor einem Kamin und stillt ihren Säugling. Sie ermahnt einen rechts neben ihr stehenden Knaben, der auf einer Trompete tutet, ein links schlafendes Kind nicht zu stören. Tisch mit Wiege, verstreutes Hausgerät auf dem Boden. Holz, H. 46, B. 36 cm. Slg. Wesendonk 157 "JB. Greuze". - Über die Geschichte des Originals vgl. BK 87. (Jean Baptiste Greuze)|Die junge Mutter (alte Kopie). In bäuerlicher Stube sitzt eine junge blühende Frau mit entblößter Brust vor einem Kamin und stillt ihren Säugling. Sie ermahnt einen rechts neben ihr stehenden Knaben, der auf einer Trompete tutet, ein links schlafendes Kind nicht zu stören. Tisch mit Wiege, verstreutes Hausgerät auf dem Boden. Holz, H. 46, B. 36 cm. Slg. Wesendonk 157 "JB. Greuze". - Über die Geschichte des Originals vgl. BK 87.]] réalisée par Jean Baptiste Greuze. [42]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis eines fürstlichen Herrn. Lebensgroßes Kniebild, leicht nach rechts gewendet. Er trägt einen goldenen, reich getriebenen ,,Römer"-Harnisch über weißer Unterkleidung. Über Rücken und Arme zieht er in flottem Faltenwurf einen blaugrünen Mantel; lang wallendes braunes Lockenhaar. Durch die mittlere Öffnung einer roten Draperie blickt man in Berglandschaft. Auf dem Sockel unten die zweifelhafte Signatur B. van der Helst fe. mit dem Datum 1641. Leinwand. H. 110, B. 85 cm. Abbildung Tafel 9. Slg. Wesendonk 168V2- - C. Hofstede de Groot schlägt den Pieter Nason vor (Amsterdam 1612-1691) - BK 93. (Bartholomaeus van Der Helst)|Bildnis eines fürstlichen Herrn. Lebensgroßes Kniebild, leicht nach rechts gewendet. Er trägt einen goldenen, reich getriebenen ,,Römer"-Harnisch über weißer Unterkleidung. Über Rücken und Arme zieht er in flottem Faltenwurf einen blaugrünen Mantel; lang wallendes braunes Lockenhaar. Durch die mittlere Öffnung einer roten Draperie blickt man in Berglandschaft. Auf dem Sockel unten die zweifelhafte Signatur B. van der Helst fe. mit dem Datum 1641. Leinwand. H. 110, B. 85 cm. Abbildung Tafel 9. Slg. Wesendonk 168V2- - C. Hofstede de Groot schlägt den Pieter Nason vor (Amsterdam 1612-1691) - BK 93.]] réalisée par Bartholomaeus van Der Helst. [43]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Familiengruppe im Zimmer. Mann, zwei Frauen, zwei Kinder. Raum mit schwarzweißen Bodenfliesen; an den Wänden Gemälde und Teller. Links an einem geschnitzten Tisch der Hausherr, ein Mann in mittleren Jahren; rechts von ihm zwei Frauen (eine schwarz, die andere farbig gekleidet). Letztere, wohl die Ehefrau, hält ein kleines Mädchen in gelbem Kleid auf den Knien; rechts von ihr ein älteres Mädchen mit weißer Schürze, einen Henkelkorb mit Früchten am Arme. Leinwand. H. 51,5, B. 60 cm. Slg. Wesendonk 183. - Gehört einem Nachfolger an, der glücklicher als Interieurmaler denn als Porträtist ist. - BK 100. (Pieter de Hooch)|Familiengruppe im Zimmer. Mann, zwei Frauen, zwei Kinder. Raum mit schwarzweißen Bodenfliesen; an den Wänden Gemälde und Teller. Links an einem geschnitzten Tisch der Hausherr, ein Mann in mittleren Jahren; rechts von ihm zwei Frauen (eine schwarz, die andere farbig gekleidet). Letztere, wohl die Ehefrau, hält ein kleines Mädchen in gelbem Kleid auf den Knien; rechts von ihr ein älteres Mädchen mit weißer Schürze, einen Henkelkorb mit Früchten am Arme. Leinwand. H. 51,5, B. 60 cm. Slg. Wesendonk 183. - Gehört einem Nachfolger an, der glücklicher als Interieurmaler denn als Porträtist ist. - BK 100.]] réalisée par Pieter de Hooch. [44]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Reitergefecht im Gebirge. Gebirgstal, nach hinten ansteigend, ausgefüllt von Massen kämpfender kaiserlicher und türkischer Reiter. Vorn sieht man einen Panzerreiter in rotem Waffenrock auf Schimmel, der sich über einem gestürzten Neger hochbäumt. Eichenholz, H. 45, B. 62,5 cm. Slg. Wesendonk 184. - BK 101. (Jan van Huchtenburgh)|Reitergefecht im Gebirge. Gebirgstal, nach hinten ansteigend, ausgefüllt von Massen kämpfender kaiserlicher und türkischer Reiter. Vorn sieht man einen Panzerreiter in rotem Waffenrock auf Schimmel, der sich über einem gestürzten Neger hochbäumt. Eichenholz, H. 45, B. 62,5 cm. Slg. Wesendonk 184. - BK 101.]] réalisée par Jan van Huchtenburgh. [45]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Gebirgslandschaft mit Herde. Am Fuße eines sich von rechts her vorschiebenden bewaldeten Höhenrückens ein ruinöser Monumentalbrunnen am Ufer eines rechts hinfließenden Baches, Hirten mit ihren grasenden Herdentieren füllen den Vordergrund. Nach links weite Sicht. Kupfer. H. 43, B. 59 cm. Slg. Wesendonk 185. - BK 102. (Cornelis Huysmans)|Gebirgslandschaft mit Herde. Am Fuße eines sich von rechts her vorschiebenden bewaldeten Höhenrückens ein ruinöser Monumentalbrunnen am Ufer eines rechts hinfließenden Baches, Hirten mit ihren grasenden Herdentieren füllen den Vordergrund. Nach links weite Sicht. Kupfer. H. 43, B. 59 cm. Slg. Wesendonk 185. - BK 102.]] réalisée par Cornelis Huysmans. [46]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit dem Kinde. Sie steht in Halbfigur hinter Brüstung, auf der sie das stehende nackte Jesuskind festhält; rotes Unterkleid, blauer, grüngefütterter Mantel. Hintergrund: grüne Draperie. Pappelholz, H. 52, B. 42 cm. Slg. Wesendonk 23. - Unter der Bezeichnung Imola hing das Bild auch bei Kardinal Fesch. - F. Harck, Arch. stor. dell'Arte II. 1889. S. 211 ("Werkstattarbeit"). - BK 106. (Innocenzo da Imola)|Maria mit dem Kinde. Sie steht in Halbfigur hinter Brüstung, auf der sie das stehende nackte Jesuskind festhält; rotes Unterkleid, blauer, grüngefütterter Mantel. Hintergrund: grüne Draperie. Pappelholz, H. 52, B. 42 cm. Slg. Wesendonk 23. - Unter der Bezeichnung Imola hing das Bild auch bei Kardinal Fesch. - F. Harck, Arch. stor. dell'Arte II. 1889. S. 211 ("Werkstattarbeit"). - BK 106.]] réalisée par Innocenzo da Imola. [47]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis eines Weinhändlers. Lebensgroßes1 Kniebild, leicht nach rechts gewendet, sitzend auf rotem Stuhl, neben rotgedecktem Tischchen. In der Rechten hält er eine kleine Zinnschale mit Rotwein, in der Linken einen Weinheber. Auf dem Tische steht eine Fayenceschale mit Weintrauben. Schwarze Kleidung, schwarzes Käppchen, weißer Kragen; blondes wallendes Haar, blonder dünner Schnurbart. Leinwand. H. 141,5, B. 87 cm. Abbildung Tafel 18. (Ludolf de Jongh)|Bildnis eines Weinhändlers. Lebensgroßes1 Kniebild, leicht nach rechts gewendet, sitzend auf rotem Stuhl, neben rotgedecktem Tischchen. In der Rechten hält er eine kleine Zinnschale mit Rotwein, in der Linken einen Weinheber. Auf dem Tische steht eine Fayenceschale mit Weintrauben. Schwarze Kleidung, schwarzes Käppchen, weißer Kragen; blondes wallendes Haar, blonder dünner Schnurbart. Leinwand. H. 141,5, B. 87 cm. Abbildung Tafel 18.]] réalisée par Ludolf de Jongh. [48]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis der Ehefrau des Vorigen (Gegenstück). Lebensgroßes Kniebild, stark nach links gewendet, sitzend. Auch hier rotgepolsterter Stuhl, rotgedecktes Tischchen; auf letzterem Fruchtschale mit Traube, nach der die Rechte greift, während die auf den Schoß gesenkte Linke ein Gebetbuch mit blauem Einband hält. Schwarzes Kleid mit prächtigem weißen Spitzenkragen und weißen Manschetten. Schwarze Haube mit silberner Borte. Nach links Blick in Land- schaft mit Weinbergen. Leinwand. H. 142, B. 87 cm. Abbildung Tafel 18. Slg. Wesendonk 167 und 168 "Barth, van der Helst". - L. de Jongh wurde zuerst von A. Bredius vorgeschlagen (Meisterwerke des Rijks- Museums in Amsterdam II. S. 165). - Zu vergleichen die Bildnisse des Admirals van Nes und seiner Frau in Amsterdam, 1309 und 1310, Bildnisse in Haarlem, Delft, Slg. G. Knüttel. (Vgl. Monatshefte für Kunstw. 1915 S. 18) u. a. a. O. - BK 107 u. 108. (Ludolf de Jongh)|Bildnis der Ehefrau des Vorigen (Gegenstück). Lebensgroßes Kniebild, stark nach links gewendet, sitzend. Auch hier rotgepolsterter Stuhl, rotgedecktes Tischchen; auf letzterem Fruchtschale mit Traube, nach der die Rechte greift, während die auf den Schoß gesenkte Linke ein Gebetbuch mit blauem Einband hält. Schwarzes Kleid mit prächtigem weißen Spitzenkragen und weißen Manschetten. Schwarze Haube mit silberner Borte. Nach links Blick in Land- schaft mit Weinbergen. Leinwand. H. 142, B. 87 cm. Abbildung Tafel 18. Slg. Wesendonk 167 und 168 "Barth, van der Helst". - L. de Jongh wurde zuerst von A. Bredius vorgeschlagen (Meisterwerke des Rijks- Museums in Amsterdam II. S. 165). - Zu vergleichen die Bildnisse des Admirals van Nes und seiner Frau in Amsterdam, 1309 und 1310, Bildnisse in Haarlem, Delft, Slg. G. Knüttel. (Vgl. Monatshefte für Kunstw. 1915 S. 18) u. a. a. O. - BK 107 u. 108.]] réalisée par Ludolf de Jongh. [49]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Beweinung Christi. Alte Kopie nach dem Bilde der Alten Pinakothek, München, das früher dem Quinten Massys zugeschrieben wurde. Madonna und der Leichnam Jesu, beide in lebensgroßen Kniefiguren füllen die Bildfläche vor reich abgestufter Berglandschaft. Leinwand. H. 133, B. 102 cm. (Willem Key)|Beweinung Christi. Alte Kopie nach dem Bilde der Alten Pinakothek, München, das früher dem Quinten Massys zugeschrieben wurde. Madonna und der Leichnam Jesu, beide in lebensgroßen Kniefiguren füllen die Bildfläche vor reich abgestufter Berglandschaft. Leinwand. H. 133, B. 102 cm.]] réalisée par Willem Key. [51]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Judas bringt die Silberlinge zurück. Eine Anzahl Mitglieder des Sanhedrins sind in einem helldunklen Raum versammelt, unter ihnen der in reicher Amtstracht thronende Hohepriester Kaiphas und der alte Hannas. Links ein Schreiber mit Büchern an einem Pult. Die ganze Versammlung ist erschüttert über den der vollen Verzweiflung verfallenen Judas, der voll Ekel das; Verrätergeld der 30 Silberlinge von sich auf den Boden geschleudert hat. Leinwand. H. 76,5, B. 92 cm. Abbildung Tafel 19. Slg. Wesendonk 189 3/4. - Aus englischem Privatbesitz. - 1890 als Nr. 164 auf der Akademie-Ausstellg. d. kunstgesch. Gesellschaft in Berlin. - W. Bode, Jahrb. d. preuß. Kunstsammlgn. XI. S. 208. - Zeitschr. f. bild. Kunst N.F. XXI, 1909, S. 64. - Als "Rembrandt" ausführl. beschrieben in Smith, Cat. Rais. VII, S. 37, Nr. 90 - Mezzotintostich von Rob. Dunkarton (1744-1811) mit der Aufschrift: Painted by Rembrandt, Publish. 1791 by B. B. Evans, London. From the original in the possession of J. Fanschawe Esq. - BK 114. (Salomon Koninck)|Judas bringt die Silberlinge zurück. Eine Anzahl Mitglieder des Sanhedrins sind in einem helldunklen Raum versammelt, unter ihnen der in reicher Amtstracht thronende Hohepriester Kaiphas und der alte Hannas. Links ein Schreiber mit Büchern an einem Pult. Die ganze Versammlung ist erschüttert über den der vollen Verzweiflung verfallenen Judas, der voll Ekel das; Verrätergeld der 30 Silberlinge von sich auf den Boden geschleudert hat. Leinwand. H. 76,5, B. 92 cm. Abbildung Tafel 19. Slg. Wesendonk 189 3/4. - Aus englischem Privatbesitz. - 1890 als Nr. 164 auf der Akademie-Ausstellg. d. kunstgesch. Gesellschaft in Berlin. - W. Bode, Jahrb. d. preuß. Kunstsammlgn. XI. S. 208. - Zeitschr. f. bild. Kunst N.F. XXI, 1909, S. 64. - Als "Rembrandt" ausführl. beschrieben in Smith, Cat. Rais. VII, S. 37, Nr. 90 - Mezzotintostich von Rob. Dunkarton (1744-1811) mit der Aufschrift: Painted by Rembrandt, Publish. 1791 by B. B. Evans, London. From the original in the possession of J. Fanschawe Esq. - BK 114.]] réalisée par Salomon Koninck. [52]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis des Sir John Byron. Lebensgroßes Kniebild, stehend, an ein Postament links gelehnt, sich halb nach rechts wendend. Er trägt einen Feldharnisch aus blankem Eisen, an der linken Seite einen Eselshuf-Korbdegen in reichem Eisenschnitt. Die auf dem Postament ruhende Rechte umfaßt den gelben, schwarzgezwingten Feldherrnstab, über das Eisen des Harnischs legt sich ein breiter Spitzenkragen, über die unteren Ränder der Armrühren Spitzenmanschetten. Ein braungemusterter Brokatvorhang trennt die rechte Bildhälfte von dem Landschaftsdurchblick links. Leinwand. H. 135, B. 105 cm. Abbildung Tafel 20. Slg. Wesendonk 193V2. Im Jahr 1887 auf der Van-Dyck-Ausstellung in der Grosvenor Gallery in London unter Nr. 78 als van Dyck von T. Humphry Ward ausgestellt. - BK 115. Daselbst auch interessante Daten aus der Familiengeschichte der Byrons. (Sir Peter Lely)|Bildnis des Sir John Byron. Lebensgroßes Kniebild, stehend, an ein Postament links gelehnt, sich halb nach rechts wendend. Er trägt einen Feldharnisch aus blankem Eisen, an der linken Seite einen Eselshuf-Korbdegen in reichem Eisenschnitt. Die auf dem Postament ruhende Rechte umfaßt den gelben, schwarzgezwingten Feldherrnstab, über das Eisen des Harnischs legt sich ein breiter Spitzenkragen, über die unteren Ränder der Armrühren Spitzenmanschetten. Ein braungemusterter Brokatvorhang trennt die rechte Bildhälfte von dem Landschaftsdurchblick links. Leinwand. H. 135, B. 105 cm. Abbildung Tafel 20. Slg. Wesendonk 193V2. Im Jahr 1887 auf der Van-Dyck-Ausstellung in der Grosvenor Gallery in London unter Nr. 78 als van Dyck von T. Humphry Ward ausgestellt. - BK 115. Daselbst auch interessante Daten aus der Familiengeschichte der Byrons.]] réalisée par Sir Peter Lely. [53]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit den Kindern Jesus und Johannes und zwei Heiligen. Maria in rotem Kleid hält den nackten Jesusknaben auf dem Schoß und liebkost mit der Rechten den kleinen Johannes. Das Jesuskind legt sein Händchen auf das Haupt einer rechts knienden heiligen Frau in Ordenstracht, hinter der der hl. Antonius mit Lilie und Buch steht. Holz. H. 29, B. 44 cm. Slg. Wesendonk 29. - Ein ganz entsprechendes Schulbild im Rudolphinum, Prag, Nr. 445. - BK 124. (Bernardino Luini)|Maria mit den Kindern Jesus und Johannes und zwei Heiligen. Maria in rotem Kleid hält den nackten Jesusknaben auf dem Schoß und liebkost mit der Rechten den kleinen Johannes. Das Jesuskind legt sein Händchen auf das Haupt einer rechts knienden heiligen Frau in Ordenstracht, hinter der der hl. Antonius mit Lilie und Buch steht. Holz. H. 29, B. 44 cm. Slg. Wesendonk 29. - Ein ganz entsprechendes Schulbild im Rudolphinum, Prag, Nr. 445. - BK 124.]] réalisée par Bernardino Luini. [54]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Lauscherin an der Treppe (Kopie nach dem Original von 1655 im Buckingham Palace London). Junge Frau, in violettem pelzverbrämten Kleid, weißer Schürze und weißem Schulterkragen, belauscht, auf einer Treppe stehend, lächelnd eine Gruppe von drei Personen links unten im Schatten der Treppe. Eichenholz. H. 76, B. 59 cm. Slg. Wesendonk 195. "Nie. Maes" (authentisch). - BK 127. (Nicolaes Maes)|Die Lauscherin an der Treppe (Kopie nach dem Original von 1655 im Buckingham Palace London). Junge Frau, in violettem pelzverbrämten Kleid, weißer Schürze und weißem Schulterkragen, belauscht, auf einer Treppe stehend, lächelnd eine Gruppe von drei Personen links unten im Schatten der Treppe. Eichenholz. H. 76, B. 59 cm. Slg. Wesendonk 195. "Nie. Maes" (authentisch). - BK 127.]] réalisée par Nicolaes Maes. [55]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Italienische Landschaft. In der Mitte durchschneidet ein Bachtal baumreiches Hügelgelände, überspannt von einer einbogigen Steinbrücke, über die ein Reiter und ein bepacktes Maultier ziehen, gefolgt von einer Frau und einem Hund. Vorn rechts Hirt mit Schafherde im Baumschatten. Hohe Hintergrundberge. Bezeichnet unten rechts: J. v. der meer de ionge A° 1678. Eichenholz. H. 43, B. 58 cm. Slg. Wesendonk 202. - BK 130a. (Jan van Der Meer Der Jüngere)|Italienische Landschaft. In der Mitte durchschneidet ein Bachtal baumreiches Hügelgelände, überspannt von einer einbogigen Steinbrücke, über die ein Reiter und ein bepacktes Maultier ziehen, gefolgt von einer Frau und einem Hund. Vorn rechts Hirt mit Schafherde im Baumschatten. Hohe Hintergrundberge. Bezeichnet unten rechts: J. v. der meer de ionge A° 1678. Eichenholz. H. 43, B. 58 cm. Slg. Wesendonk 202. - BK 130a.]] réalisée par Jan van Der Meer Der Jüngere. [56]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Beweinung Christi. Der Leichnam Jesu liegt hart am unteren Bildrande, von links nach rechts ausgestreckt, auf grauweißem Laken, links; hochgestützt durch den rot gekleideten Johannes. Rechts vor ihm kniet die wehklagende Madonna; hinter dieser stehen drei heilige Frauen, davon zwei in reichsten Zeitkostümen, die dritte in blauem Nonnenhabit. Links davon sprechen die beiden als Ratsherren gekleideten Joseph von Arimathia und Nikodemus miteinander. - Weite Berglandschaft mit mittlerem Flußtal. Rechts oben Kalvarienberg mit der Kreuzigung; weiter unten die Grablegung. Eichenholz. H. 64, B. 105,5 cm. Abbildung Tafel 21. Slg. Wesendonk 206a. - Aus englischem Besitz. - Zeitschrift f. bild. Kunst N. F. XXII, 1909, S. 86. - F. Winkler, D. Meister v. Flémalle u. R. v. d. Weyden, 1913, S. 86. - BK 132. (Meister von Frankfurt)|Die Beweinung Christi. Der Leichnam Jesu liegt hart am unteren Bildrande, von links nach rechts ausgestreckt, auf grauweißem Laken, links; hochgestützt durch den rot gekleideten Johannes. Rechts vor ihm kniet die wehklagende Madonna; hinter dieser stehen drei heilige Frauen, davon zwei in reichsten Zeitkostümen, die dritte in blauem Nonnenhabit. Links davon sprechen die beiden als Ratsherren gekleideten Joseph von Arimathia und Nikodemus miteinander. - Weite Berglandschaft mit mittlerem Flußtal. Rechts oben Kalvarienberg mit der Kreuzigung; weiter unten die Grablegung. Eichenholz. H. 64, B. 105,5 cm. Abbildung Tafel 21. Slg. Wesendonk 206a. - Aus englischem Besitz. - Zeitschrift f. bild. Kunst N. F. XXII, 1909, S. 86. - F. Winkler, D. Meister v. Flémalle u. R. v. d. Weyden, 1913, S. 86. - BK 132.]] réalisée par Meister von Frankfurt. [57]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Dreiteiliger Altar: Die Heilige Familie in Landschaft, mit Engeln und Heiligen. - Mittelbild: Im Vorfelde einer anmutigen, harmonisch gegliederten, baumdurchsetzten Berglandschaft verehrt eine Gesellschaft von sechs Engeln, meist in bläulichweißen Kleidern, mit großen spitzen Vogelflügeln das nackte Jesuskind, das auf dem Schoß der blau und rot gewandeten mädchenhaften Maria sitzt. Hinter ihr links steht der blondbärtige St. Joseph in blauem Mantel. - Linker Flügel: St. Katharina in reicher königlicher Tracht mit Buch und Schwert vor einem Laubwald am Fuß eines sonnenbestrahlten Berges stehend. Vor ihr Lilienstengel. --Rechter Flügel: St. Barbara, rot und olivgrün gekleidet, in der Rechten eine Pfauenfeder haltend. Hinter ihr großer Palast mit Turm. Eichenholz. Mittelbild 61 cm hoch, 51 cm breit. - Die Flügel je 65 cm hoch, 24 cm breit. Abbildung Tafel 4. Slg. Wesendonk 244 "Rheinisch-flämische Schule um 1500". - Zeitschr. f. bild. Kunst N. F. XXI, 1909. S. 62 in. Abb. (W. Cohen). - BK 136. (Dem Meister Der Heiligen Nacht)|Dreiteiliger Altar: Die Heilige Familie in Landschaft, mit Engeln und Heiligen. - Mittelbild: Im Vorfelde einer anmutigen, harmonisch gegliederten, baumdurchsetzten Berglandschaft verehrt eine Gesellschaft von sechs Engeln, meist in bläulichweißen Kleidern, mit großen spitzen Vogelflügeln das nackte Jesuskind, das auf dem Schoß der blau und rot gewandeten mädchenhaften Maria sitzt. Hinter ihr links steht der blondbärtige St. Joseph in blauem Mantel. - Linker Flügel: St. Katharina in reicher königlicher Tracht mit Buch und Schwert vor einem Laubwald am Fuß eines sonnenbestrahlten Berges stehend. Vor ihr Lilienstengel. --Rechter Flügel: St. Barbara, rot und olivgrün gekleidet, in der Rechten eine Pfauenfeder haltend. Hinter ihr großer Palast mit Turm. Eichenholz. Mittelbild 61 cm hoch, 51 cm breit. - Die Flügel je 65 cm hoch, 24 cm breit. Abbildung Tafel 4. Slg. Wesendonk 244 "Rheinisch-flämische Schule um 1500". - Zeitschr. f. bild. Kunst N. F. XXI, 1909. S. 62 in. Abb. (W. Cohen). - BK 136.]] réalisée par Dem Meister Der Heiligen Nacht. [58]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Anbetung der Heiligen Drei Könige. Reichgegliederte Ruine eines Renaissancepalazzo. Rechts das heilige Paar mit dem nackten Jesuskind auf dem Schoß. Von links her kommen die drei Könige, ebenso wie das Elternpaar, in farbenprächtigen Kostümen. Jeder bringt als Geschenk einen Goldpokal dar. Durch einen Ruinenbogen blickt man in hochgestufte bewaldete Berglandschaft mit Stadt und einzelnen Häusern. Eichenholz, oben giebelig gerundet. H. 105, B. 73 cm. Abbildung Tafel 22. Slg. Wesendonk 309. "Flämische Schule". - Vordem als "van Eyck" in Lissabon; Slg. Graf Palante. - Dülberg, Zeitschr. f. bild. Kunst N. F. X, S. 276 u. Text zu den "Frühholländern II". - BK 143. (Meister Der Utrechter Adoration)|Die Anbetung der Heiligen Drei Könige. Reichgegliederte Ruine eines Renaissancepalazzo. Rechts das heilige Paar mit dem nackten Jesuskind auf dem Schoß. Von links her kommen die drei Könige, ebenso wie das Elternpaar, in farbenprächtigen Kostümen. Jeder bringt als Geschenk einen Goldpokal dar. Durch einen Ruinenbogen blickt man in hochgestufte bewaldete Berglandschaft mit Stadt und einzelnen Häusern. Eichenholz, oben giebelig gerundet. H. 105, B. 73 cm. Abbildung Tafel 22. Slg. Wesendonk 309. "Flämische Schule". - Vordem als "van Eyck" in Lissabon; Slg. Graf Palante. - Dülberg, Zeitschr. f. bild. Kunst N. F. X, S. 276 u. Text zu den "Frühholländern II". - BK 143.]] réalisée par Meister Der Utrechter Adoration. [59]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Raucher (alte Kopie). Ein bärtiger Mann in brauner und roter Kleidung sitzt, eine Tonpfeife in der Rechten, einen Steinkrug in der Linken, vor brauner Mauer. Neben ihm ein Hund. Eichenholz. H. 23,5. B. 21 cm. Slg. Wesendonk 207 als authentisch. - Nach der Beschreibung genau übereinstimmend mit einem "Raucher" Metsus in Warschau, Palais Lasienski. - C. Hofstede de Groot kann nicht mit Bestimmtheit sagen, ob das Warschauer Bild ein Original ist; nach dem dortigen Katalog ist es voll bezeichnet. - BK 146. (Gabriel Metsu)|Der Raucher (alte Kopie). Ein bärtiger Mann in brauner und roter Kleidung sitzt, eine Tonpfeife in der Rechten, einen Steinkrug in der Linken, vor brauner Mauer. Neben ihm ein Hund. Eichenholz. H. 23,5. B. 21 cm. Slg. Wesendonk 207 als authentisch. - Nach der Beschreibung genau übereinstimmend mit einem "Raucher" Metsus in Warschau, Palais Lasienski. - C. Hofstede de Groot kann nicht mit Bestimmtheit sagen, ob das Warschauer Bild ein Original ist; nach dem dortigen Katalog ist es voll bezeichnet. - BK 146.]] réalisée par Gabriel Metsu. [60]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis der Christina Pyll. Lebensgroßes Hüftbild einer 39jährigen Frau, stehend, leicht nach links gewendet. Schwarzes Seidenkleid mit breitem weißen Kragen und Manschetten. Perlenkette. Halblanges, dunkles Haar. Kräftiges, leicht gerötetes Gesicht. Bezeichnet rechts: Aetatis 39 A° 1640 und: M. Miereveld incepit J. Delfius absolvit. Eichenholz. H. 68, B. 59 cm. Slg. Wesendonk 209. - 1890 auf der Akad.-Ausstellung d. kunstgesch. Gesellsch. Berlin als Nr. 177. - 1904-1909 im Kaiser-Friedrich- Museum. - Auf der Rückseite eine Inschrift, nach der es sich um eine Frau Christine Pyll handelt. - Bode, Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen XI. 1890, S. 211. - BK 147. (Michiel Jansz van Mierevelt)|Bildnis der Christina Pyll. Lebensgroßes Hüftbild einer 39jährigen Frau, stehend, leicht nach links gewendet. Schwarzes Seidenkleid mit breitem weißen Kragen und Manschetten. Perlenkette. Halblanges, dunkles Haar. Kräftiges, leicht gerötetes Gesicht. Bezeichnet rechts: Aetatis 39 A° 1640 und: M. Miereveld incepit J. Delfius absolvit. Eichenholz. H. 68, B. 59 cm. Slg. Wesendonk 209. - 1890 auf der Akad.-Ausstellung d. kunstgesch. Gesellsch. Berlin als Nr. 177. - 1904-1909 im Kaiser-Friedrich- Museum. - Auf der Rückseite eine Inschrift, nach der es sich um eine Frau Christine Pyll handelt. - Bode, Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen XI. 1890, S. 211. - BK 147.]] réalisée par Michiel Jansz van Mierevelt. [61]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Blattpflanzen. Dabei Disteln, weiße Winde, Pilze, Schnecke, Käfer, Schmetterlinge. Nach links Sicht in abendliche Berglandschaft. Leinwand. H. 55,5, B. 46 cm. Slg. Wesendonk 211. - Zu vergl. u. a. die zahlreichen, meist bezeichneten Gemälde Mignons in Dresden. - BK 149. (Abraham Mignon)|Blattpflanzen. Dabei Disteln, weiße Winde, Pilze, Schnecke, Käfer, Schmetterlinge. Nach links Sicht in abendliche Berglandschaft. Leinwand. H. 55,5, B. 46 cm. Slg. Wesendonk 211. - Zu vergl. u. a. die zahlreichen, meist bezeichneten Gemälde Mignons in Dresden. - BK 149.]] réalisée par Abraham Mignon. [62]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Das Wiesentor. Weidendes Rindvieh auf einer durch ein Plankentor verschlossenen Koppel mit einer kleinen Brücke links. Rechts zwei plaudernde Herren. Eine niedrige Hügelkette begrenzt den Horizont. Rechts unten monogrammiert. Eichenholz. H. 45, B. 62 cm. Slg. Wesendonk 2141/2- - Die Zuschreibung ist nach C. Hofstede de Groot richtig. - Zu vergl. etwa mit dem Bild im Kaiser-Friedrich- Museum, Nr. 345. - BK 165. (Hendrick Mommers)|Das Wiesentor. Weidendes Rindvieh auf einer durch ein Plankentor verschlossenen Koppel mit einer kleinen Brücke links. Rechts zwei plaudernde Herren. Eine niedrige Hügelkette begrenzt den Horizont. Rechts unten monogrammiert. Eichenholz. H. 45, B. 62 cm. Slg. Wesendonk 2141/2- - Die Zuschreibung ist nach C. Hofstede de Groot richtig. - Zu vergl. etwa mit dem Bild im Kaiser-Friedrich- Museum, Nr. 345. - BK 165.]] réalisée par Hendrick Mommers. [64]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit dem Kinde. Sie sitzt auf umkränztem, brokatbehängtem Thron vor der Halbkreisöffnung einer Arkade in graziöser Haltung, den feinen Kopf auf die linke Schulter geneigt. Sie hält das nackte Kind mit beiden Händen fest, das in lebhafter Bewegung nach einer Frucht an der Arkadenwölbung greift. Maria trägt ein hellrotes Kleid und ein gelbliches Kopf- und Busentuch, dazu einen hellblauen Mantel mit dunkelgrünem Futter und Goldborten, der sich um Rücken und Unterkörper drapiert. Leinwand. H. 118, B. 78.5 cm. Abbildung Tafel 1. Slg. Wesendonk 10. - Ehemals im ..Prager Schloß" Wallensteins, später in der Slg. Solly in London. 1904-1909 im Kaiser-Friedrich- Museum. - 1898 auf der Renaissance-Ausstellung in Berlin (Nr. 40). - "Technische Besonderheiten, wie die Vorliebe für gelbe Fleischtöne, die ziemlich unvermittelt neben Rot stehen, weisen das Bild in die Spätzeit des Meisters" (G. Gronau s. u.). - F. Harck, Arch. stör, dell'arte II. 1889. S. 211. - G. Gronau im Werk über die Berliner Renaissance-Ausstellung. S. 60/61 (mit Abb.). Die Galerien Europas (E. A. Seemann) 1914. - BK 167. (Alessandro Bonvicino Genannt Moretto)|Maria mit dem Kinde. Sie sitzt auf umkränztem, brokatbehängtem Thron vor der Halbkreisöffnung einer Arkade in graziöser Haltung, den feinen Kopf auf die linke Schulter geneigt. Sie hält das nackte Kind mit beiden Händen fest, das in lebhafter Bewegung nach einer Frucht an der Arkadenwölbung greift. Maria trägt ein hellrotes Kleid und ein gelbliches Kopf- und Busentuch, dazu einen hellblauen Mantel mit dunkelgrünem Futter und Goldborten, der sich um Rücken und Unterkörper drapiert. Leinwand. H. 118, B. 78.5 cm. Abbildung Tafel 1. Slg. Wesendonk 10. - Ehemals im ..Prager Schloß" Wallensteins, später in der Slg. Solly in London. 1904-1909 im Kaiser-Friedrich- Museum. - 1898 auf der Renaissance-Ausstellung in Berlin (Nr. 40). - "Technische Besonderheiten, wie die Vorliebe für gelbe Fleischtöne, die ziemlich unvermittelt neben Rot stehen, weisen das Bild in die Spätzeit des Meisters" (G. Gronau s. u.). - F. Harck, Arch. stör, dell'arte II. 1889. S. 211. - G. Gronau im Werk über die Berliner Renaissance-Ausstellung. S. 60/61 (mit Abb.). Die Galerien Europas (E. A. Seemann) 1914. - BK 167.]] réalisée par Alessandro Bonvicino Genannt Moretto. [65]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Weltentsagung des hl. Franziskus von Assisi. Der Heilige umarmt in glühender Ekstase den Körper des Heilandes, der seinen rechten Arm vom Kreuzesbalken gelöst hat und ihn liebevoll um die Schulter des Heiligen legt. Gewitterdunkle Landschaft. Rechts schwebender Engel mit aufgeschlagenem Evangelium. Alte Kopie in etwas kleinerem Maßstab nach dem Werk des Meisters im Museum zu Sevilla. Leinwand. H. 200, B. 143 cm. Das Original abgebildet: Aug. L. Mayer, Murillo (Klassiker der Kunst Bd. 22), Stuttg., 1913. SS. 150 u. 151. (Bartolomé Esteban Murillo)|Die Weltentsagung des hl. Franziskus von Assisi. Der Heilige umarmt in glühender Ekstase den Körper des Heilandes, der seinen rechten Arm vom Kreuzesbalken gelöst hat und ihn liebevoll um die Schulter des Heiligen legt. Gewitterdunkle Landschaft. Rechts schwebender Engel mit aufgeschlagenem Evangelium. Alte Kopie in etwas kleinerem Maßstab nach dem Werk des Meisters im Museum zu Sevilla. Leinwand. H. 200, B. 143 cm. Das Original abgebildet: Aug. L. Mayer, Murillo (Klassiker der Kunst Bd. 22), Stuttg., 1913. SS. 150 u. 151.]] réalisée par Bartolomé Esteban Murillo. [66]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kirchen-Inneres. Durchblick durch dreischiffige gotische Hallenkirche von der Turm- zur Chorseite; hell belichtet von breiten Fenstern auf beiden Seiten. Vorn zieht eine Kindtaufgesellschaft vorüber. Bezeichnet oben links: PEETER NEEFFS. Leinwand. H. 52, B. 67 cm. Abbildung Tafel 23. Slg. Wesendonk 215a. - Vordem Slg. Graf Sierstorpff. - BK 171. (Peeter Neefs Der Ältere)|Kirchen-Inneres. Durchblick durch dreischiffige gotische Hallenkirche von der Turm- zur Chorseite; hell belichtet von breiten Fenstern auf beiden Seiten. Vorn zieht eine Kindtaufgesellschaft vorüber. Bezeichnet oben links: PEETER NEEFFS. Leinwand. H. 52, B. 67 cm. Abbildung Tafel 23. Slg. Wesendonk 215a. - Vordem Slg. Graf Sierstorpff. - BK 171.]] réalisée par Peeter Neefs Der Ältere. [67]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Drei Kinder aus der Familie Bicker van Zwieten im Haag. Alte Kopie. Die drei blonden Kinderköpfe schauen über eine teppichbelegte Fensterbrüstung hinweg den Beschauer an, ihre Beschäftigung unterbrechend, die im Bekränzen einer Amor-Statuette besteht. Links oben geraffter roter Vorhang. Leinwand. H. 47, B. 38 cm. Slg. Wesendonk 218. "Caspar Netscher" (authentisch). - Alte Kopie nach dem bezeichneten, von 1676 datierten Gemälde des Künstlers in der Slg. Speck von Sternburg zu Lützschena bei Leipzig. - Hofstede de Groot, Krit. Verzeichnis V, S. 209, Nr. 154. - BK 175. (Caspar Netscher)|Drei Kinder aus der Familie Bicker van Zwieten im Haag. Alte Kopie. Die drei blonden Kinderköpfe schauen über eine teppichbelegte Fensterbrüstung hinweg den Beschauer an, ihre Beschäftigung unterbrechend, die im Bekränzen einer Amor-Statuette besteht. Links oben geraffter roter Vorhang. Leinwand. H. 47, B. 38 cm. Slg. Wesendonk 218. "Caspar Netscher" (authentisch). - Alte Kopie nach dem bezeichneten, von 1676 datierten Gemälde des Künstlers in der Slg. Speck von Sternburg zu Lützschena bei Leipzig. - Hofstede de Groot, Krit. Verzeichnis V, S. 209, Nr. 154. - BK 175.]] réalisée par Caspar Netscher. [69]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die heilige Sippe, in der üblichen Weise um die hl. Anna. Maria und das Jesuskind gruppiert. Reiche Parklandschaft vor einem Schlosse. Vorn zahlreiche Blumen. Leinwand. H. 83, B. 86 cm. Slg. Wesendonk 198. ..Qu. Massys". - Von einem archaisierenden Niederländer, Zeitgenossen der Francken, der sich in den Figuren eng an ein altes Vorbild um 1500 angeschlossen hat. in der Landschaft und Architektur aber dem Zeitgeschmack von etwa 1580 anhängt. - BK 185. (Niederländischer Meister, um 1580)|Die heilige Sippe, in der üblichen Weise um die hl. Anna. Maria und das Jesuskind gruppiert. Reiche Parklandschaft vor einem Schlosse. Vorn zahlreiche Blumen. Leinwand. H. 83, B. 86 cm. Slg. Wesendonk 198. ..Qu. Massys". - Von einem archaisierenden Niederländer, Zeitgenossen der Francken, der sich in den Figuren eng an ein altes Vorbild um 1500 angeschlossen hat. in der Landschaft und Architektur aber dem Zeitgeschmack von etwa 1580 anhängt. - BK 185.]] réalisée par Niederländischer Meister, um 1580. [70]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit dem Kinde und Engeln. Die Gruppe der jungmädchenhaften Gottesmutter mit den sieben um sie herumspielenden Kindern ist ein lustiges Idyll von bezaubernder Anmut. Das lachende Jesuskind auf dem Schoß der blau und rot gekleideten Mutter versucht, ihr ein Blumensträußchen in den Brustausschnitt zu stecken. Fünf Engelkinder spielen Laute, Flöte, singen, halten Blumen; ein sechstes turnt oben links in der Ecke an einem Vorhang herum. Leinwand. H. 155, B. 111 cm. Slg. Wesendonk 289 1/2. "Niederländischer Meister unter Correggios Einfluß." - Ein sehr ähnliches Bild, auf dem gleichfalls die Putten durch merkwürdig große Köpfe auffallen, nach Mitteilung von Dr. R. A. Peltzer in der Slg. C. Glocker in Augsburg ("Tizian", Toilette der Venus). - Vermutungsweise nannte Dr. Peltzer den Namen des jüngeren Joseph Heinz (1590-1660). - BK 186. (Niederländischer (?) Meister, Ende 16. Jahrhundert)|Maria mit dem Kinde und Engeln. Die Gruppe der jungmädchenhaften Gottesmutter mit den sieben um sie herumspielenden Kindern ist ein lustiges Idyll von bezaubernder Anmut. Das lachende Jesuskind auf dem Schoß der blau und rot gekleideten Mutter versucht, ihr ein Blumensträußchen in den Brustausschnitt zu stecken. Fünf Engelkinder spielen Laute, Flöte, singen, halten Blumen; ein sechstes turnt oben links in der Ecke an einem Vorhang herum. Leinwand. H. 155, B. 111 cm. Slg. Wesendonk 289 1/2. "Niederländischer Meister unter Correggios Einfluß." - Ein sehr ähnliches Bild, auf dem gleichfalls die Putten durch merkwürdig große Köpfe auffallen, nach Mitteilung von Dr. R. A. Peltzer in der Slg. C. Glocker in Augsburg ("Tizian", Toilette der Venus). - Vermutungsweise nannte Dr. Peltzer den Namen des jüngeren Joseph Heinz (1590-1660). - BK 186.]] réalisée par Niederländischer (?) Meister, Ende 16. Jahrhundert. [71]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Vier Tafeln aus einem größeren Altarwerk. Jede Tafel stellt einen Heiligen aus dem Orden des heiligen Dominikus auf Goldgrund dar. Stehende Figuren, fast frontal gewendet, in schwarzweißer Ordenstracht. 1. Der heilige Vinzenz Ferrer, rotgebundenes Buch in den Händen; vor dem Sockel ein blaues Buch. Auf dem Sockel S. VINCENTIVS. Pappelholz. H. 99, B. 29 cm. - 2. Der heilige Thomas von Aquino, in den Händen Kirchenmodell und rotes Buch haltend. Zwei Bücher am Sockel. Unten am Sockel: S. THOMA DE (A)QVIMO (so!). Pappelholz. H. 103, B. 35 cm. - 3. Der heilige Dominikus, in der Linken ein Gebetbuch, in der Rechten blühenden Lilienstengel, grünes Buch in der Linken, rotes zu seinen Füßen. Auf dem Sockel: S. DOMINIGVS. Pappelholz. H. 100, B. 36 cm. - 4. Der heilige Petrus Martyr. In sein Haupt dringt ein Hackmesser, in seine Brust ein Schwert. Auf dem Sockel: S. PETRVS MARTIR. Pappelholz. H. 98, B. 29 cm. Abbildung Tafel 12. Slg. Wesendonk 24-27 "Domenico Ghirlandajo". - Teile eines größeren Altarwerks. - Zu vgl. u. a. die statuarisch aufgefaßten Heiligen des Ercole de Roberti und besonders auch des Franceso Cossa, z. B. in der Brera zu Mailand die heiligen Petrus und Johannes (Nr. 449 a und b). - BK 193-196. (Oberitalienischer Meister des 15. Jahrhunderts)|Vier Tafeln aus einem größeren Altarwerk. Jede Tafel stellt einen Heiligen aus dem Orden des heiligen Dominikus auf Goldgrund dar. Stehende Figuren, fast frontal gewendet, in schwarzweißer Ordenstracht. 1. Der heilige Vinzenz Ferrer, rotgebundenes Buch in den Händen; vor dem Sockel ein blaues Buch. Auf dem Sockel S. VINCENTIVS. Pappelholz. H. 99, B. 29 cm. - 2. Der heilige Thomas von Aquino, in den Händen Kirchenmodell und rotes Buch haltend. Zwei Bücher am Sockel. Unten am Sockel: S. THOMA DE (A)QVIMO (so!). Pappelholz. H. 103, B. 35 cm. - 3. Der heilige Dominikus, in der Linken ein Gebetbuch, in der Rechten blühenden Lilienstengel, grünes Buch in der Linken, rotes zu seinen Füßen. Auf dem Sockel: S. DOMINIGVS. Pappelholz. H. 100, B. 36 cm. - 4. Der heilige Petrus Martyr. In sein Haupt dringt ein Hackmesser, in seine Brust ein Schwert. Auf dem Sockel: S. PETRVS MARTIR. Pappelholz. H. 98, B. 29 cm. Abbildung Tafel 12. Slg. Wesendonk 24-27 "Domenico Ghirlandajo". - Teile eines größeren Altarwerks. - Zu vgl. u. a. die statuarisch aufgefaßten Heiligen des Ercole de Roberti und besonders auch des Franceso Cossa, z. B. in der Brera zu Mailand die heiligen Petrus und Johannes (Nr. 449 a und b). - BK 193-196.]] réalisée par Oberitalienischer Meister des 15. Jahrhunderts. [72]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Heimsuchung Mariae. Die jugendlich anmutige Maria in rotem Kleid und blauem Mantel, und die bejahrte, blaugrau und weiß gekleidete St. Elisabeth begrüßen sich einander vorn in der Bildmitte. Die beiden Frauen sowohl wie der links stehende Zacharias und die beiden rechts stehenden St. Jacobus (mit Stein) und St. Sebastian (mit Palme) in lebensgroßen Ganzfiguren. - Den Hintergrund bildet eine baumreiche Hochgebirgslandschaft mit Häusergruppen rechts vor einem Felsmassiv. (Die Baulichkeiten gehen auf Dürers Amymone-Stich, B. 71, zurück.) Pappelholz. H. 210, B. 164 cm. Abbildung Tafel 24. Slg. Wesendonk 22 "Gaudenzio Ferrari". - Ursprünglich in der Jacobuskirche bei Porta Lucia in Genua, dann bei Solly in London, dann bei Wynn-Ellis, London. - 1857 auf der Ausstellung in Manchester Nr. 175 (Katalog S. 25). - Die Zuschreibung an G. Ferrari, die einst Waagen vertrat, ist heute aufgegeben. - Fernere Notizen im BK 199. (Oberitalienischer Meister um 1520)|Die Heimsuchung Mariae. Die jugendlich anmutige Maria in rotem Kleid und blauem Mantel, und die bejahrte, blaugrau und weiß gekleidete St. Elisabeth begrüßen sich einander vorn in der Bildmitte. Die beiden Frauen sowohl wie der links stehende Zacharias und die beiden rechts stehenden St. Jacobus (mit Stein) und St. Sebastian (mit Palme) in lebensgroßen Ganzfiguren. - Den Hintergrund bildet eine baumreiche Hochgebirgslandschaft mit Häusergruppen rechts vor einem Felsmassiv. (Die Baulichkeiten gehen auf Dürers Amymone-Stich, B. 71, zurück.) Pappelholz. H. 210, B. 164 cm. Abbildung Tafel 24. Slg. Wesendonk 22 "Gaudenzio Ferrari". - Ursprünglich in der Jacobuskirche bei Porta Lucia in Genua, dann bei Solly in London, dann bei Wynn-Ellis, London. - 1857 auf der Ausstellung in Manchester Nr. 175 (Katalog S. 25). - Die Zuschreibung an G. Ferrari, die einst Waagen vertrat, ist heute aufgegeben. - Fernere Notizen im BK 199.]] réalisée par Oberitalienischer Meister um 1520. [73]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit dem Kinde und mit Heiligen. Die Mutter Gottes und fünf Heilige füllen in Ganzfiguren den Bildraum von rechts nach links. Alle Personen in reichsten, kostbarsten Zeitkostümen von Goldbrokat, farbiger Seide mit edelsteinbesetzten Goldborten, Gürteln, Agraffen. Maria sitzt am rechten Bildrand auf rotem Thron und hält das nackte Jesuskind vor sich auf dem Schöße; dann folgen nach links: St. Katharina, St. Barbara, St. Bartholomäus, ein heiliger Bischof, St. Sebastian. Alle mit ihren Attributen. Vorn links, am Bildrand, die kniende Stifterfamilie: ein schwarzgekleideter Mann, zwei Frauen und fünf Kinder in kleinen Figuren. Unten rechts Reste eines Wappens. Die ganze Szene füllt eine prächtige Säulenkapelle, die durch drei Fensteröffnungen Blicke in eine Berglandschaft gewährt. Tannenholz. H. 123, B. 151,5 cm. Abbildung Tafel 21. Slg. Wesendonk 294 "Vlämische Schule". - Nach O. Wesendonks Katalog soll der Stifter ein ,,Hans von Breisach" sein. - Auf den Oberrhein weisen auch stilistische Eigentümlichkeiten hin: nicht allzufern von Basel mag dieses Gemälde entstanden sein. - Zeitschr. f. bild. Kunst N. F. XXI (1909), S. 59 ff., mit Abb. - Über das Wiener Bild: Th. v. Frimmel, Blätter f. Gemäldekunde III (1907). - "Zu den Malern Witz", dazu W. Cohen, ebendort S. 199. M. Weinberger im Münchener Jahrb. d. bild. Kunst 1924, S. 75 ff. - F. Winkler im Repertorium 39, S. 66 und im Belvedere, Wien 1926, S. 47. Anm. 1. - BK 200. (Conrad Witz)|Maria mit dem Kinde und mit Heiligen. Die Mutter Gottes und fünf Heilige füllen in Ganzfiguren den Bildraum von rechts nach links. Alle Personen in reichsten, kostbarsten Zeitkostümen von Goldbrokat, farbiger Seide mit edelsteinbesetzten Goldborten, Gürteln, Agraffen. Maria sitzt am rechten Bildrand auf rotem Thron und hält das nackte Jesuskind vor sich auf dem Schöße; dann folgen nach links: St. Katharina, St. Barbara, St. Bartholomäus, ein heiliger Bischof, St. Sebastian. Alle mit ihren Attributen. Vorn links, am Bildrand, die kniende Stifterfamilie: ein schwarzgekleideter Mann, zwei Frauen und fünf Kinder in kleinen Figuren. Unten rechts Reste eines Wappens. Die ganze Szene füllt eine prächtige Säulenkapelle, die durch drei Fensteröffnungen Blicke in eine Berglandschaft gewährt. Tannenholz. H. 123, B. 151,5 cm. Abbildung Tafel 21. Slg. Wesendonk 294 "Vlämische Schule". - Nach O. Wesendonks Katalog soll der Stifter ein ,,Hans von Breisach" sein. - Auf den Oberrhein weisen auch stilistische Eigentümlichkeiten hin: nicht allzufern von Basel mag dieses Gemälde entstanden sein. - Zeitschr. f. bild. Kunst N. F. XXI (1909), S. 59 ff., mit Abb. - Über das Wiener Bild: Th. v. Frimmel, Blätter f. Gemäldekunde III (1907). - "Zu den Malern Witz", dazu W. Cohen, ebendort S. 199. M. Weinberger im Münchener Jahrb. d. bild. Kunst 1924, S. 75 ff. - F. Winkler im Repertorium 39, S. 66 und im Belvedere, Wien 1926, S. 47. Anm. 1. - BK 200.]] réalisée par Conrad Witz. [74]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Zwei Flügel eines Hausaltärchens (nebeneinander gerahmt). - 1. Heimsuchung Mariae. Maria als junges Mädchen. Elisabeth als Frau mittlerer Jahre, weiß und blau bzw. rot und goldfarben gekleidet, umarmen einander im Vordergrunde einer Berglandschaft mit bizarrer Felsbildung links hinten. - 2. St. Joseph, das Jesuskind verehrend. Das heilige Paar kniet vor dem am Boden auf grünem Tuch liegenden Jesuskind. Maria in weißem Kleid und grünblauem Mantel, St. Joseph rot und grün gewandet. Eichenholz. Jeder Flügel 41 cm hoch, 12 cm breit. Abbildung Tafel 12. Slg. Wesendonk 329 "Michael Wohlgemut". - Nach einem Vermerk auf der Rückseite der Bilder aus der "Galerie Frauenholz in Nürnberg". - Nahestehend gewissen Bildern aus der Werkstatt Orleys. - BK 204. (Bernaert van Orley)|Zwei Flügel eines Hausaltärchens (nebeneinander gerahmt). - 1. Heimsuchung Mariae. Maria als junges Mädchen. Elisabeth als Frau mittlerer Jahre, weiß und blau bzw. rot und goldfarben gekleidet, umarmen einander im Vordergrunde einer Berglandschaft mit bizarrer Felsbildung links hinten. - 2. St. Joseph, das Jesuskind verehrend. Das heilige Paar kniet vor dem am Boden auf grünem Tuch liegenden Jesuskind. Maria in weißem Kleid und grünblauem Mantel, St. Joseph rot und grün gewandet. Eichenholz. Jeder Flügel 41 cm hoch, 12 cm breit. Abbildung Tafel 12. Slg. Wesendonk 329 "Michael Wohlgemut". - Nach einem Vermerk auf der Rückseite der Bilder aus der "Galerie Frauenholz in Nürnberg". - Nahestehend gewissen Bildern aus der Werkstatt Orleys. - BK 204.]] réalisée par Bernaert van Orley. [75]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit dem Jesuskinde. Die sehr jugendliche Maria in rotem Kleid und grünem, tunikaähnlichem Überwurf sitzt vor grünem, goldgesticktem Vorhang, dreiviertel nach rechts gewendet, und tändelt mit dem Jesuskind auf ihrem Schoß. Kniebild. - Nach rechts Landschaftsdurchblick. Pappelholz. H. 51, B. 40,5 cm. Abbildung Tafel 15. Slg. Wesendonk 42 >>G. Bazzi, genannt II Sodoma". - Besonders nahestehend der "Madonna mit dem hl. Franz" von Pacchia in Budapest (Nr. 68); im Kostüm der Madonna kommen sogar dieselben Musterungen vor. -- F. Harck, Arch. stor. dell'arte II 1889 (nicht von Sodoma). - B. Berenson, The Central Italian Painters of the Renaissance, 1897, S. 158 (G. de Pacchia). - BK 206a. (Girolamo del Pacchia)|Maria mit dem Jesuskinde. Die sehr jugendliche Maria in rotem Kleid und grünem, tunikaähnlichem Überwurf sitzt vor grünem, goldgesticktem Vorhang, dreiviertel nach rechts gewendet, und tändelt mit dem Jesuskind auf ihrem Schoß. Kniebild. - Nach rechts Landschaftsdurchblick. Pappelholz. H. 51, B. 40,5 cm. Abbildung Tafel 15. Slg. Wesendonk 42 >>G. Bazzi, genannt II Sodoma". - Besonders nahestehend der "Madonna mit dem hl. Franz" von Pacchia in Budapest (Nr. 68); im Kostüm der Madonna kommen sogar dieselben Musterungen vor. -- F. Harck, Arch. stor. dell'arte II 1889 (nicht von Sodoma). - B. Berenson, The Central Italian Painters of the Renaissance, 1897, S. 158 (G. de Pacchia). - BK 206a.]] réalisée par Girolamo del Pacchia. [77]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis eines Knaben, in Ganzfigur, neben einem mit grüner Decke belegten Tische stehend, die Linke auf ihn stützend. Blondes Haar, grauer Anzug mit Spitzenkragen und Spitzenmanschetten. Auf dem Tisch liegt der große Hut mit weißer Feder. Links» Draperie. Eichenholz. H. 111, B. 74 cm. Slg. Wesendonk 159 "Frans Hals d. Ä." - BK 208. (Anthonie Palamesdesz)|Bildnis eines Knaben, in Ganzfigur, neben einem mit grüner Decke belegten Tische stehend, die Linke auf ihn stützend. Blondes Haar, grauer Anzug mit Spitzenkragen und Spitzenmanschetten. Auf dem Tisch liegt der große Hut mit weißer Feder. Links» Draperie. Eichenholz. H. 111, B. 74 cm. Slg. Wesendonk 159 "Frans Hals d. Ä." - BK 208.]] réalisée par Anthonie Palamesdesz. [78]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Tod der Maria. Die Gottesmutter, hellrosa und blau gekleidet, liegt in der Bildmitte auf weiß überdecktem Lager, umgeben von den zwölf Jüngern Jesu in verschiedenen Gruppen und Stellungen. Leinwand. H. 41, B. 52 cm. Slg. Wesendonk 232. - 1860 in Rom erworben. (Nicolas Poussin)|Der Tod der Maria. Die Gottesmutter, hellrosa und blau gekleidet, liegt in der Bildmitte auf weiß überdecktem Lager, umgeben von den zwölf Jüngern Jesu in verschiedenen Gruppen und Stellungen. Leinwand. H. 41, B. 52 cm. Slg. Wesendonk 232. - 1860 in Rom erworben.]] réalisée par Nicolas Poussin. [80]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit dem Kinde im Garten. Sie sitzt, stark nach links gewendet, das auf ihrem Schoß stehende Jesuskind an sich drückend, vor einer Renaissancearchitektur, durch deren Öffnung links man in eine Parkallee blickt. Ganze Figur, rotes Kleid, blauer Mantel; das Kind ist leicht in ein weißes Laken gehüllt. Bezeichnet unten rechts: E. Quellinus fecit A° 1646. Leinwand. H. 65, B. 52 cm. Slg. Wesendonk 233 1/2. - Für das in der Rubens-Schule beliebte Motiv zu vgl. die Madonna des P. P. Rubens in der Eremitage zu St. Petersburg (Klassiker der Kunst: P. P. Rubens 102). - BK 219. (Erasmus Quellinus)|Maria mit dem Kinde im Garten. Sie sitzt, stark nach links gewendet, das auf ihrem Schoß stehende Jesuskind an sich drückend, vor einer Renaissancearchitektur, durch deren Öffnung links man in eine Parkallee blickt. Ganze Figur, rotes Kleid, blauer Mantel; das Kind ist leicht in ein weißes Laken gehüllt. Bezeichnet unten rechts: E. Quellinus fecit A° 1646. Leinwand. H. 65, B. 52 cm. Slg. Wesendonk 233 1/2. - Für das in der Rubens-Schule beliebte Motiv zu vgl. die Madonna des P. P. Rubens in der Eremitage zu St. Petersburg (Klassiker der Kunst: P. P. Rubens 102). - BK 219.]] réalisée par Erasmus Quellinus. [81]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Anbetung der Könige. Links Torruine eines Hauses mit Balkonvordach. An ihr vorbei blickt man in eine anmutige Berglandschaft. Den Platz zwischen Haus und rechtem Bildrand füllt das heilige Paar mit dem Jesuskinde, vor dem die drei Könige ihre Andacht verrichten und dem sie ihre Geschenke darbringen. Pappelholz. H. 62,5, B. 39 cm. Abbildung Tafel 16. Slg. Wesendonk 189a "Hans von Kulmbach". - Das Bild zeigt die charakteristischen Merkmale des Donaustils. - BK 224. (Schule von Regensburg 1. Hälfte 16. Jahrhundert)|Die Anbetung der Könige. Links Torruine eines Hauses mit Balkonvordach. An ihr vorbei blickt man in eine anmutige Berglandschaft. Den Platz zwischen Haus und rechtem Bildrand füllt das heilige Paar mit dem Jesuskinde, vor dem die drei Könige ihre Andacht verrichten und dem sie ihre Geschenke darbringen. Pappelholz. H. 62,5, B. 39 cm. Abbildung Tafel 16. Slg. Wesendonk 189a "Hans von Kulmbach". - Das Bild zeigt die charakteristischen Merkmale des Donaustils. - BK 224.]] réalisée par Schule von Regensburg 1. Hälfte 16. Jahrhundert. [83]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Engel Raphael verläßt die Familie des Tobias (Kopie). Die Tobiasfamilie, in verschiedenen Gebetsstellungen links vor der Tür eines grünumwachsenen Hauses, schaut der nach rechts auffliegenden Engelsgestalt nach. Holz. H. 65,5, B. 54,5 cm. Slg. Wesendonk 238 "Rembrandt". - Vorher bei J. Th. Stanley auf Palmerston House-Turnbridge bei Sheffield. - Das Originalgemälde Rembrandts vom Jahre 1637 im Louvre, Paris. - BK 225. (Rembrandt)|Der Engel Raphael verläßt die Familie des Tobias (Kopie). Die Tobiasfamilie, in verschiedenen Gebetsstellungen links vor der Tür eines grünumwachsenen Hauses, schaut der nach rechts auffliegenden Engelsgestalt nach. Holz. H. 65,5, B. 54,5 cm. Slg. Wesendonk 238 "Rembrandt". - Vorher bei J. Th. Stanley auf Palmerston House-Turnbridge bei Sheffield. - Das Originalgemälde Rembrandts vom Jahre 1637 im Louvre, Paris. - BK 225.]] réalisée par Rembrandt. [84]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Judith. Überlebensgroße Hüftfigur in blauem Kleid und gelbem, um den Körper drapiertem Überwurf, vor dunkelrotem Vorhang. In der Rechten hält sie ein blankes Schwert, der linke Arm hebt sich hoch und begleitet die Fechterattitüde des rechten. Der turbangeschmückte Kopf ist kraftvoll hochgereckt; der ekstatische Blick wendet sich nach oben. Leinwand. H. 112, B. 91 cm. Slg. Wesendonk 51% "Reni" (authentisch). - Bolognesisch, 17. Jahrhundert. - Vormals beim Grafen Redern, Berlin. - BK 231. (Guido Reni)|Judith. Überlebensgroße Hüftfigur in blauem Kleid und gelbem, um den Körper drapiertem Überwurf, vor dunkelrotem Vorhang. In der Rechten hält sie ein blankes Schwert, der linke Arm hebt sich hoch und begleitet die Fechterattitüde des rechten. Der turbangeschmückte Kopf ist kraftvoll hochgereckt; der ekstatische Blick wendet sich nach oben. Leinwand. H. 112, B. 91 cm. Slg. Wesendonk 51% "Reni" (authentisch). - Bolognesisch, 17. Jahrhundert. - Vormals beim Grafen Redern, Berlin. - BK 231.]] réalisée par Guido Reni. [88]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der schlafende Amor. Nackt, in Lebensgröße, am Boden ausgestreckt, auf rotem Tuch. Die weißen Flügel sind ausgebreitet; der Kopf des Schläfers stützt sich auf den rechten Arm. Rechts Durchblick auf Küste und Meer. Leinwand. H. 93, B. 114 cm. Slg. Wesendonk 52 "Reni" (authentisch). - Zu vgl. Renis schlafender Cupido in der Galerie Corsini, Rom. - BK 232. (Guido Reni)|Der schlafende Amor. Nackt, in Lebensgröße, am Boden ausgestreckt, auf rotem Tuch. Die weißen Flügel sind ausgebreitet; der Kopf des Schläfers stützt sich auf den rechten Arm. Rechts Durchblick auf Küste und Meer. Leinwand. H. 93, B. 114 cm. Slg. Wesendonk 52 "Reni" (authentisch). - Zu vgl. Renis schlafender Cupido in der Galerie Corsini, Rom. - BK 232.]] réalisée par Guido Reni. [89]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der heilige Josef mit dem Jesuskinde. Lebensgroße Hüftfigur St. Josefs mit weißem Haupthaar und weißem Vollbart, leicht nach links gewendet. Das gütige Greisengesicht ruht voll Zärtlichkeit auf dem nackten Kind auf seinen Armen, das verstehend zu ihm aufblickt. Er trägt ein hellblaues Hemd und orangefarbenen Mantel. Hintergrundberglandschaft mit mittlerer Schlucht, rechts in kleinen Figuren Maria auf einem Maulesel, der von einem Engel geführt wird. Leinwand. H. 109, B. 90,5 cm. Slg. Wesendonk 58 "Sassoferrato". - Aus der Sammlung von Hirscher, Nr. 32. - BK 232a. (Guido Reni)|Der heilige Josef mit dem Jesuskinde. Lebensgroße Hüftfigur St. Josefs mit weißem Haupthaar und weißem Vollbart, leicht nach links gewendet. Das gütige Greisengesicht ruht voll Zärtlichkeit auf dem nackten Kind auf seinen Armen, das verstehend zu ihm aufblickt. Er trägt ein hellblaues Hemd und orangefarbenen Mantel. Hintergrundberglandschaft mit mittlerer Schlucht, rechts in kleinen Figuren Maria auf einem Maulesel, der von einem Engel geführt wird. Leinwand. H. 109, B. 90,5 cm. Slg. Wesendonk 58 "Sassoferrato". - Aus der Sammlung von Hirscher, Nr. 32. - BK 232a.]] réalisée par Guido Reni. [90]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis einer Unbekannten. Dame in grauseidenem Dekolleté mit Perlenschnüren. Kopfputz mit Perlen, Federn und langwallendem Schleier. Lebensgroßes Brustbild, nach rechts gewendet, das Gesicht fast im Profil. Leinwand. H. 74,5, B. 62,5 cm. Abbildung Tafel 20. Slg. Wesendonk 243. - 1904-1909 im Kaiser-Friedrich-Museum. - BK 233. (Sir Joshua Reynolds)|Bildnis einer Unbekannten. Dame in grauseidenem Dekolleté mit Perlenschnüren. Kopfputz mit Perlen, Federn und langwallendem Schleier. Lebensgroßes Brustbild, nach rechts gewendet, das Gesicht fast im Profil. Leinwand. H. 74,5, B. 62,5 cm. Abbildung Tafel 20. Slg. Wesendonk 243. - 1904-1909 im Kaiser-Friedrich-Museum. - BK 233.]] réalisée par Sir Joshua Reynolds. [91]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Gebirgslandschaft. Ein in Stufen fallender Bach durchschneidet einen mit einzelnen Bäumen bestandenen Waldhang quer von hinten rechts nach links vorn, in der Mitte überbrückt durch einen Holzsteg, den mehrere Personen überschreiten. Rechts vorn Mann, Frau und Hund unter altem Baum. Bezeichnet rechts unten: Roelant Roghman. Leinwand. H. 104, B. 99 cm. Abbildung Tafel 25. Slg. Wesendonk 245. - Ein ähnliche Landschaft war 1892 auf der Auktion der Slg. Hoech, München. - BK 236. (Roelant Roghman)|Gebirgslandschaft. Ein in Stufen fallender Bach durchschneidet einen mit einzelnen Bäumen bestandenen Waldhang quer von hinten rechts nach links vorn, in der Mitte überbrückt durch einen Holzsteg, den mehrere Personen überschreiten. Rechts vorn Mann, Frau und Hund unter altem Baum. Bezeichnet rechts unten: Roelant Roghman. Leinwand. H. 104, B. 99 cm. Abbildung Tafel 25. Slg. Wesendonk 245. - Ein ähnliche Landschaft war 1892 auf der Auktion der Slg. Hoech, München. - BK 236.]] réalisée par Roelant Roghman. [92]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Waldlandschaft mit Räuberüberfall. Warm beleuchtete Lichtung eines alten Eichenwaldes. In der Mitte hält ein mit zwei Pferden bespannter Reisewagen, dessen Insassen sich gegen die von zwei Seiten herankommenden schießenden Wegelagerer verteidigen. Links unten die Buchstaben R C. (Nagler, Monogrammisten unbekannt.) Eichenholz. H. 45, B. 60 cm. (Roelant Roghman)|Waldlandschaft mit Räuberüberfall. Warm beleuchtete Lichtung eines alten Eichenwaldes. In der Mitte hält ein mit zwei Pferden bespannter Reisewagen, dessen Insassen sich gegen die von zwei Seiten herankommenden schießenden Wegelagerer verteidigen. Links unten die Buchstaben R C. (Nagler, Monogrammisten unbekannt.) Eichenholz. H. 45, B. 60 cm.]] réalisée par Roelant Roghman. [93]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis eines Unbekannten. Alter Mann mit teilweise weißem Vollbart, in dunkel-olivgrünem Rock, weißem Kragen, schwarzer Mütze. Lebensgroßes Brustbild, leicht nach rechts gewendet. Leinwand. H. 52, B. 41,5 cm. Slg. Wesendonk 44, "Sebastiano del Piombo". - BK 237. (Römische Schule um 1550)|Bildnis eines Unbekannten. Alter Mann mit teilweise weißem Vollbart, in dunkel-olivgrünem Rock, weißem Kragen, schwarzer Mütze. Lebensgroßes Brustbild, leicht nach rechts gewendet. Leinwand. H. 52, B. 41,5 cm. Slg. Wesendonk 44, "Sebastiano del Piombo". - BK 237.]] réalisée par Römische Schule um 1550. [94]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Tobias mit dem Engel. Der junge Tobias, in braunrötlichem Kittel, vor baumbewachsener Felspartie am Seestrand kniend, wendet sich freudig erstaunt zurück zu dem hinter ihm stehenden Engel, der ihm einen großen, links an Land schwimmenden Fisch zeigt. Leinwand. H. 64, B. 48 cm. Slg. Wesendonk 56 ,,S. Rosa" (authentisch). - Erworben 1860 in Rom. - Ähnliche Darstellungen im Louvre und in der Slg. Goldschmidt, Berlin. - Abb. bei H. Voß, Die Malerei des Barock in Rom, 1924, S. 296, und Ausstellung aus Berliner Privatbesitz 1925. Kat.- Nr. 322. - BK 238. (Salvatore Rosa)|Tobias mit dem Engel. Der junge Tobias, in braunrötlichem Kittel, vor baumbewachsener Felspartie am Seestrand kniend, wendet sich freudig erstaunt zurück zu dem hinter ihm stehenden Engel, der ihm einen großen, links an Land schwimmenden Fisch zeigt. Leinwand. H. 64, B. 48 cm. Slg. Wesendonk 56 ,,S. Rosa" (authentisch). - Erworben 1860 in Rom. - Ähnliche Darstellungen im Louvre und in der Slg. Goldschmidt, Berlin. - Abb. bei H. Voß, Die Malerei des Barock in Rom, 1924, S. 296, und Ausstellung aus Berliner Privatbesitz 1925. Kat.- Nr. 322. - BK 238.]] réalisée par Salvatore Rosa. [95]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die vier Kirchenväter (Papst Gregor der Große, Ambrosius, Hieronymus, Augustinus). Die vier Heiligen stehen in nächtlicher Landschaft in Ganzfiguren nebeneinander, sich unterredend über das Mysterium der unbefleckten Empfängnis; alle in reichstem episcopalen Ornat aus goldschwerem Brokat und Seidenstoffen. Eichenholz. H. 82, B. 105,5 cm. Slg. Wesendonk 246 ,,P. P. Rubens" (authentisch). - Mit den verschiedenen Fassungen der "Kirchenväter" von der Hand des Rubens nicht übereinstimmend. - Vielleicht von A. van Diepenbeeck? - BK 239. (Peter Paul Rubens)|Die vier Kirchenväter (Papst Gregor der Große, Ambrosius, Hieronymus, Augustinus). Die vier Heiligen stehen in nächtlicher Landschaft in Ganzfiguren nebeneinander, sich unterredend über das Mysterium der unbefleckten Empfängnis; alle in reichstem episcopalen Ornat aus goldschwerem Brokat und Seidenstoffen. Eichenholz. H. 82, B. 105,5 cm. Slg. Wesendonk 246 ,,P. P. Rubens" (authentisch). - Mit den verschiedenen Fassungen der "Kirchenväter" von der Hand des Rubens nicht übereinstimmend. - Vielleicht von A. van Diepenbeeck? - BK 239.]] réalisée par Peter Paul Rubens. [96]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft mit Gebirgsbach. Durch ein links von hohen Bergen eingeengtes Tal zieht sich in schäumendem und quirlendem Lauf ein Bach mit Gletscherwasser. Einzelstehende Laub- und Nadelbäume fassen den Vordergrund zusammen. Leinwand. H. 48, B. 61 cm. (Jacob van Ruysdael)|Landschaft mit Gebirgsbach. Durch ein links von hohen Bergen eingeengtes Tal zieht sich in schäumendem und quirlendem Lauf ein Bach mit Gletscherwasser. Einzelstehende Laub- und Nadelbäume fassen den Vordergrund zusammen. Leinwand. H. 48, B. 61 cm.]] réalisée par Jacob van Ruysdael. [97]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Wasserfall. Berglandschaft mit scharfem Taleinschnitt in der Bildmitte, durch den ein Bach in starkem Gefälle nach vorn stürzt. Von links her schiebt sich ein mit einzelnen Bäumen bestandener Felsvorsprung über das Wasser vor. Auf hohem, nach rechts ansteigendem Berghang mehrere Bauernhöfe zwischen Baumgruppen. Leinwand. H. 117, B. 97 cm. (Jacob van Ruysdael)|Der Wasserfall. Berglandschaft mit scharfem Taleinschnitt in der Bildmitte, durch den ein Bach in starkem Gefälle nach vorn stürzt. Von links her schiebt sich ein mit einzelnen Bäumen bestandener Felsvorsprung über das Wasser vor. Auf hohem, nach rechts ansteigendem Berghang mehrere Bauernhöfe zwischen Baumgruppen. Leinwand. H. 117, B. 97 cm.]] réalisée par Jacob van Ruysdael. [98]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[In der Schenke. Ein grämlicher älterer Mann, nachlässig gekleidet, mit offener Hemdbrust, und eine junge lächelnde Frau in blauem Kleid mit weißer Schürze, Brusttuch und Kopftuch, sitzen sich in einer Schenke an niedrigem Tisch gegenüber. Der Mann hält Schnapsglas und Pfeife in den Händen, während die Frau die Schnapsflasche festhält. - Im Halbdunkel des Hintergrundes mehrere schattenhalte Figuren. Zweimal monogrammiert (am Tisch und rechts unten) DR. 1644. Eichenholz. H. 49, B. 63 cm. Abbildung Tafel 26. Slg. Wesendonk 261. - Zoege von Manteuffel in Mitteil. a. d. sächs. Kunstsammlungen 1915, S. 53 ff., S. 64. - BK 247. (David Ryckaert III Der Jüngere)|In der Schenke. Ein grämlicher älterer Mann, nachlässig gekleidet, mit offener Hemdbrust, und eine junge lächelnde Frau in blauem Kleid mit weißer Schürze, Brusttuch und Kopftuch, sitzen sich in einer Schenke an niedrigem Tisch gegenüber. Der Mann hält Schnapsglas und Pfeife in den Händen, während die Frau die Schnapsflasche festhält. - Im Halbdunkel des Hintergrundes mehrere schattenhalte Figuren. Zweimal monogrammiert (am Tisch und rechts unten) DR. 1644. Eichenholz. H. 49, B. 63 cm. Abbildung Tafel 26. Slg. Wesendonk 261. - Zoege von Manteuffel in Mitteil. a. d. sächs. Kunstsammlungen 1915, S. 53 ff., S. 64. - BK 247.]] réalisée par David Ryckaert III Der Jüngere. [99]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Flußdurchzogene Berglandschaft mit Ruinen, Häusern und reicher Staffage. Im Vordergrunde rechts ein lichter Laubwald, in dessen Rand und linkem Vorgelände sich Marktbauern, Jäger und andere Personen bewegen. Leinwand. H. 29, B. 38,5 cm. (Herman Saftleven II)|Flußdurchzogene Berglandschaft mit Ruinen, Häusern und reicher Staffage. Im Vordergrunde rechts ein lichter Laubwald, in dessen Rand und linkem Vorgelände sich Marktbauern, Jäger und andere Personen bewegen. Leinwand. H. 29, B. 38,5 cm.]] réalisée par Herman Saftleven II. [100]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Blumenkranz um ein kleines Männerbildnis. Mehrfarbene Rosen, Tulpen, Narzissen und andere Blumen umwinden kranzartig das Brustbild eines jungen Kavaliers in Prunkharnisch, mit roter Schärpe und weißem Spitzenkragen. Bezeichnet: D. Seghers Pinx. 1648. Leinwand. H. 92, B. 71 cm. Abbildung Tafel 27. Slg. Wesendonk 266 1/2. - 1890 als Nr. 268 auf der Akademie-Ausstellung der Kunstgeschichtl. Gesellschaft in Berlin. - Das Bildnis von anderer Hand. - W. Bode im Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen XI (1890), S. 231. - BK 257. (Daniel Seghers)|Blumenkranz um ein kleines Männerbildnis. Mehrfarbene Rosen, Tulpen, Narzissen und andere Blumen umwinden kranzartig das Brustbild eines jungen Kavaliers in Prunkharnisch, mit roter Schärpe und weißem Spitzenkragen. Bezeichnet: D. Seghers Pinx. 1648. Leinwand. H. 92, B. 71 cm. Abbildung Tafel 27. Slg. Wesendonk 266 1/2. - 1890 als Nr. 268 auf der Akademie-Ausstellung der Kunstgeschichtl. Gesellschaft in Berlin. - Das Bildnis von anderer Hand. - W. Bode im Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen XI (1890), S. 231. - BK 257.]] réalisée par Daniel Seghers. [101]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Seestück. In der Bildmitte fährt eine Segelbarke vor dem Winde auf grau grüner, mäßig bewegter See nach rechts vorn. Ein mit zehn Mann besetztes Ruderboot schneidet, nach rechts hinten fahrend, den Kurs des Seglers. Grauschwarze Sturmwolken steigen am Himmel hoch. Eichenholz. H. 37, B. 54 cm. Slg. Wesendonk 266a. - Früher dem Jacob van Ruisdael zugeschrieben; die heutige Benennung geht auf A. Bredius zurück. - BK262. (Aernout Smit)|Seestück. In der Bildmitte fährt eine Segelbarke vor dem Winde auf grau grüner, mäßig bewegter See nach rechts vorn. Ein mit zehn Mann besetztes Ruderboot schneidet, nach rechts hinten fahrend, den Kurs des Seglers. Grauschwarze Sturmwolken steigen am Himmel hoch. Eichenholz. H. 37, B. 54 cm. Slg. Wesendonk 266a. - Früher dem Jacob van Ruisdael zugeschrieben; die heutige Benennung geht auf A. Bredius zurück. - BK262.]] réalisée par Aernout Smit. [103]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Das Paradies. Rechts, sitzend und stehend, bei einer Felspartie Adam und Eva in lebhaftem Gespräch, beide nackt; stark betonter Gegensatz zwischen dem roten Männer- und dem ganz weißen Frauenkörper. Um sie herum allerlei Tiere in Frieden beieinander: Löwe, Pferd, Hirsche, Hasen, Ziege, Papagei u. a. Am bewölkten Himmel mehrere Engelgruppen. Von hinten her kommt Satan durch die Mitte, als geflügelter Luzifer. Leinwand. H. 127, B. 101 cm. Abbildung Tafel 22. Slg. Wesendonk 7 "Pietro da Cortona". - Wiederholung des Bildes von F. Solimena in der Gräfl. Harrachschen Galerie; zu Wien, in Hermannstadt und (als Hans von Aachen) in der Auktion Nyary, Budapest. - BK 264a. (Francesco Solimena)|Das Paradies. Rechts, sitzend und stehend, bei einer Felspartie Adam und Eva in lebhaftem Gespräch, beide nackt; stark betonter Gegensatz zwischen dem roten Männer- und dem ganz weißen Frauenkörper. Um sie herum allerlei Tiere in Frieden beieinander: Löwe, Pferd, Hirsche, Hasen, Ziege, Papagei u. a. Am bewölkten Himmel mehrere Engelgruppen. Von hinten her kommt Satan durch die Mitte, als geflügelter Luzifer. Leinwand. H. 127, B. 101 cm. Abbildung Tafel 22. Slg. Wesendonk 7 "Pietro da Cortona". - Wiederholung des Bildes von F. Solimena in der Gräfl. Harrachschen Galerie; zu Wien, in Hermannstadt und (als Hans von Aachen) in der Auktion Nyary, Budapest. - BK 264a.]] réalisée par Francesco Solimena. [104]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Raucher. Drei Männer sitzen nebeneinander vor einem die rechte Hälfte des Bildes nach hinten abschließenden Plankenzaun um ein Faß herum. Ein rotrockiger Mann links zündet sich an einem vorgehaltenen Feuertopf seine Pfeife an; die beiden anderen, dunkel gekleideten Männer plaudern miteinander. Bezeichnet oben rechts: HM (in Ligatur) Sorgh. Eichenholz. H. 22,5, B. 18,5 cm. Abbildung Tafel 11. Slg. Wesendonk 269%. - Aus der Sammlung Harti. - BK 266. (Hendrick Martensz Sorgh)|Die Raucher. Drei Männer sitzen nebeneinander vor einem die rechte Hälfte des Bildes nach hinten abschließenden Plankenzaun um ein Faß herum. Ein rotrockiger Mann links zündet sich an einem vorgehaltenen Feuertopf seine Pfeife an; die beiden anderen, dunkel gekleideten Männer plaudern miteinander. Bezeichnet oben rechts: HM (in Ligatur) Sorgh. Eichenholz. H. 22,5, B. 18,5 cm. Abbildung Tafel 11. Slg. Wesendonk 269%. - Aus der Sammlung Harti. - BK 266.]] réalisée par Hendrick Martensz Sorgh. [105]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Hand mit Kruzifix (Fragment). Auf dunkelbraunem Grund eine Männerhand, die ein Kruzifix emporhebt. Leinwand. H. 35, B. 28,5 cm. Slg. Wesendonk 82a ,,D. Velazquez". - Nach H. Voß charakteristisches Werk von Giuseppe Crespi. (Lit. H. Voß, G. M. Crespi. Bibl. d'arte illustrata, Bd. 5. - BK 269. (Giuseppe Crespi)|Hand mit Kruzifix (Fragment). Auf dunkelbraunem Grund eine Männerhand, die ein Kruzifix emporhebt. Leinwand. H. 35, B. 28,5 cm. Slg. Wesendonk 82a ,,D. Velazquez". - Nach H. Voß charakteristisches Werk von Giuseppe Crespi. (Lit. H. Voß, G. M. Crespi. Bibl. d'arte illustrata, Bd. 5. - BK 269.]] réalisée par Giuseppe Crespi. [107]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis eines jungen Geistlichen in der schwarzen Ordenstracht der Jesuiten. Lebensgroßes Hüftbild im Dreiviertel-Profil nach links, den Kopf mit großen grauen Augen und braunem Haar nach vorn gewendet. Die rechte Hand hebt das Barett in Brusthöhe, während die linke die rechte Mantelhälfte festhält. Hände und Gesicht in stark durchmodellierter Plastik. Leinwand. H. 71,5, B. 55,5 cm. Slg. Wesendonk 35a ,,B. E. Murillo". - Nicht sicher, ob spanisch; eher von einem Flamen. - BK 270. (Spanische (?) Schule, Ende 17. Jahrhundert)|Bildnis eines jungen Geistlichen in der schwarzen Ordenstracht der Jesuiten. Lebensgroßes Hüftbild im Dreiviertel-Profil nach links, den Kopf mit großen grauen Augen und braunem Haar nach vorn gewendet. Die rechte Hand hebt das Barett in Brusthöhe, während die linke die rechte Mantelhälfte festhält. Hände und Gesicht in stark durchmodellierter Plastik. Leinwand. H. 71,5, B. 55,5 cm. Slg. Wesendonk 35a ,,B. E. Murillo". - Nicht sicher, ob spanisch; eher von einem Flamen. - BK 270.]] réalisée par Spanische (?) Schule, Ende 17. Jahrhundert. [108]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Lebensgroße Kniefigur, leicht nach links gewendet. Rechts roter Samtvorhang, nach links Blick in Parklandschaft. Schwarzes Taffetkleid mit weißen Ärmelaufschlägen und weißem Schulterkragen in Form einer kurzen Pelerine. Die rechte Hand hält einen Fächer, die linke rafft leicht das Kleid. Leinwand. H. 108, B. 88 cm. Slg. Wesendonk 276c "A. v. d. Tempel". War angeblich bezeichnet. - BK 276. (Abraham van Den Tempel)|Damenbildnis. Lebensgroße Kniefigur, leicht nach links gewendet. Rechts roter Samtvorhang, nach links Blick in Parklandschaft. Schwarzes Taffetkleid mit weißen Ärmelaufschlägen und weißem Schulterkragen in Form einer kurzen Pelerine. Die rechte Hand hält einen Fächer, die linke rafft leicht das Kleid. Leinwand. H. 108, B. 88 cm. Slg. Wesendonk 276c "A. v. d. Tempel". War angeblich bezeichnet. - BK 276.]] réalisée par Abraham van Den Tempel. [109]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Geruch (aus einer Folge der fünf Sinne). Alte Kopie nach dem Bild der Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste in Wien Inv. Nr. 822. Alte Frau, im Freien sitzend, hält einen kleinen Hund auf dem Schoß und hebt mit der Linken eine Nelkenblüte zur Nase. Landschaftlicher Hintergrund. Eichenholz. H. 29,5, B. 26 cm. BK 278. (David Teniers d. J.)|Der Geruch (aus einer Folge der fünf Sinne). Alte Kopie nach dem Bild der Gemäldegalerie der Akademie der bildenden Künste in Wien Inv. Nr. 822. Alte Frau, im Freien sitzend, hält einen kleinen Hund auf dem Schoß und hebt mit der Linken eine Nelkenblüte zur Nase. Landschaftlicher Hintergrund. Eichenholz. H. 29,5, B. 26 cm. BK 278.]] réalisée par David Teniers d. J.. [110]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft mit Vieh. Ein steiler Bergkegel, der ringsum mit Buschwerk bedeckt und mit Burgruine bekrönt ist, nimmt die linke Bildseite ein. Im Vordergrund weidet eine Herde von Schafen und mehrere Stück Rindvieh, bewacht von einem Hirten, der mit einer neben ihm sitzenden Melkerin in roter Jacke plaudert. Leinwand. H. 59, B. 72,5 cm. Slg. Wesendonk 279 "D. Teniers d. J." (authentisch). - BK 279. (David Teniers d.J.)|Landschaft mit Vieh. Ein steiler Bergkegel, der ringsum mit Buschwerk bedeckt und mit Burgruine bekrönt ist, nimmt die linke Bildseite ein. Im Vordergrund weidet eine Herde von Schafen und mehrere Stück Rindvieh, bewacht von einem Hirten, der mit einer neben ihm sitzenden Melkerin in roter Jacke plaudert. Leinwand. H. 59, B. 72,5 cm. Slg. Wesendonk 279 "D. Teniers d. J." (authentisch). - BK 279.]] réalisée par David Teniers d.J.. [111]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Familienbild. Mann, Frau, ein halbwüchsiger Sohn und zwei kleine Mädchen gruppieren sich, den Bildraum fast füllend, in einem einfach ausgestatteten Zimmer, das nichts enthält als ein dunkel verhängtes Himmelbett und einen rot gedeckten Toilettentisch mit einigen Utensilien. Die sitzende Frau trägt über grauem Seidenrock eine schwarze Tunika, das größere Mädchen ein prächtiges graues Taffetkleid, das kleinere Mädchen ein orangefarbenes Kleid. Der rechts daneben stehende Hausherr ist schwarz gekleidet mit Ausnahme der weißen, auf die Stiefelstulpen herabhängenden Strümpfe und des weißen Kragens; er trägt einen breitrandigen Hut mit hohem Kopf. Der dunkle Anzug des Sohnes ist durch eine Goldborte und rote Blumenverzierung belebt. Leinwand. H. 76, B. 85 cm. Abbildung Tafel 19. Slg. Wesendonk 284a. - Ehemals in der Galerie Festetics. - 1890 als Nr. 289 auf der Akademie-Ausstellg. der Kunstgeschichtl. Gesellschaft Berlin. - Von W. v. Bode, Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen XI. 213 als echt anerkannt. Siehe auch Kunstchronik N. F. I 1890, Sp. 379. - BK 280. (Gerard Terborch)|Familienbild. Mann, Frau, ein halbwüchsiger Sohn und zwei kleine Mädchen gruppieren sich, den Bildraum fast füllend, in einem einfach ausgestatteten Zimmer, das nichts enthält als ein dunkel verhängtes Himmelbett und einen rot gedeckten Toilettentisch mit einigen Utensilien. Die sitzende Frau trägt über grauem Seidenrock eine schwarze Tunika, das größere Mädchen ein prächtiges graues Taffetkleid, das kleinere Mädchen ein orangefarbenes Kleid. Der rechts daneben stehende Hausherr ist schwarz gekleidet mit Ausnahme der weißen, auf die Stiefelstulpen herabhängenden Strümpfe und des weißen Kragens; er trägt einen breitrandigen Hut mit hohem Kopf. Der dunkle Anzug des Sohnes ist durch eine Goldborte und rote Blumenverzierung belebt. Leinwand. H. 76, B. 85 cm. Abbildung Tafel 19. Slg. Wesendonk 284a. - Ehemals in der Galerie Festetics. - 1890 als Nr. 289 auf der Akademie-Ausstellg. der Kunstgeschichtl. Gesellschaft Berlin. - Von W. v. Bode, Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen XI. 213 als echt anerkannt. Siehe auch Kunstchronik N. F. I 1890, Sp. 379. - BK 280.]] réalisée par Gerard Terborch. [112]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Männliches Bildnis. Junger Mann, nach rechts gewendet, neben einem Tische stehend. Braunes Haar, leichter Schnurrbart; schwarzer Anzug mit weißem Kragen. Er stützt sich mit dem linken Arm leicht auf den rotgedeckten Tisch, die Rechte hebt er im Redegestus hoch. Auf dem Tische großer Foliant in Pergament, darüber der schwarze Hut des Dargestellten. Über der rechten Hand das Monogramm GTB (in Ligatur). Eichenholz. H. 38,5, B. 30 cm. Abbildung Tafel 6. Slg. Wesendonk 284b. - Erworben auf der Auktion der Galerie Baron Beurnonville, Paris. - Vormals beim Principe Zampieri. - 1890 als Nr. 290 auf der Akademie-Ausstellg. d. Kunstgesch. Gesellschaft, Berlin. - 1904-1909 im Kaiser-Friedrich-Museum. - W. Bode im Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen XI. 213. - C. Hofstede de Groot. Krit. Verzeichnis V (1912), S. 96. Nr. 292. - BK 281. (Gerard Terborch)|Männliches Bildnis. Junger Mann, nach rechts gewendet, neben einem Tische stehend. Braunes Haar, leichter Schnurrbart; schwarzer Anzug mit weißem Kragen. Er stützt sich mit dem linken Arm leicht auf den rotgedeckten Tisch, die Rechte hebt er im Redegestus hoch. Auf dem Tische großer Foliant in Pergament, darüber der schwarze Hut des Dargestellten. Über der rechten Hand das Monogramm GTB (in Ligatur). Eichenholz. H. 38,5, B. 30 cm. Abbildung Tafel 6. Slg. Wesendonk 284b. - Erworben auf der Auktion der Galerie Baron Beurnonville, Paris. - Vormals beim Principe Zampieri. - 1890 als Nr. 290 auf der Akademie-Ausstellg. d. Kunstgesch. Gesellschaft, Berlin. - 1904-1909 im Kaiser-Friedrich-Museum. - W. Bode im Jahrb. d. preuß. Kunstsammlungen XI. 213. - C. Hofstede de Groot. Krit. Verzeichnis V (1912), S. 96. Nr. 292. - BK 281.]] réalisée par Gerard Terborch. [113]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der briefschreibende Offizier. Ein junger Offizier in reichgesticktem grünen Koller mit gelben Ärmeln steht nach rechts gewendet vor einem an niedrigem Tische sitzenden, ebenso reich wie er selbst gekleideten Kameraden, der einen Brief schreibt. - Kopie nach dem Bild in Dresden. Leinwand. H. 53, B. 38 cm. (Gerard Terborch)|Der briefschreibende Offizier. Ein junger Offizier in reichgesticktem grünen Koller mit gelben Ärmeln steht nach rechts gewendet vor einem an niedrigem Tische sitzenden, ebenso reich wie er selbst gekleideten Kameraden, der einen Brief schreibt. - Kopie nach dem Bild in Dresden. Leinwand. H. 53, B. 38 cm.]] réalisée par Gerard Terborch. [114]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Maria mit dem Kinde und Heiligen. Madonna, sitzend, mit dem auf ihren Knien stehenden nackten Jesuskind, und die kniende Maria Magdalena mit der Salbbüchse vor einer alten Ruine, einander zugewendet; die Gewandung rot und blau bzw. grün und rot. Rechts davon der Johannesknabe mit Schrift- band, dahinter die kniende hl. Theresia in Ordenstracht, ein rotes Kreuz in der Hand. Links an der Ruine vorbei Blick in baumreiche Berglandschaft. - Die Dargestellten in Ganzfiguren. Leinwand. H. 58, B. 71 cm. Slg. Wesendonk 77 "Tizian". - 1904-1909 im Kaiser-Friedrich- Museum. - F. Harck in Archivio storico dell'arte II. 1889, S. 211 "eher eine Arbeit von Andrea Schiavone". - BK 284. (Tizian)|Maria mit dem Kinde und Heiligen. Madonna, sitzend, mit dem auf ihren Knien stehenden nackten Jesuskind, und die kniende Maria Magdalena mit der Salbbüchse vor einer alten Ruine, einander zugewendet; die Gewandung rot und blau bzw. grün und rot. Rechts davon der Johannesknabe mit Schrift- band, dahinter die kniende hl. Theresia in Ordenstracht, ein rotes Kreuz in der Hand. Links an der Ruine vorbei Blick in baumreiche Berglandschaft. - Die Dargestellten in Ganzfiguren. Leinwand. H. 58, B. 71 cm. Slg. Wesendonk 77 "Tizian". - 1904-1909 im Kaiser-Friedrich- Museum. - F. Harck in Archivio storico dell'arte II. 1889, S. 211 "eher eine Arbeit von Andrea Schiavone". - BK 284.]] réalisée par Tizian. [115]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Anbetung der Hirten. In der Bildmitte das in der Krippe liegende Jesuskind, umgeben und kniend verehrt von Maria und Joseph sowie von zwei Hirten, von denen der eine eine Schalmei trägt. Kleine Engelköpfe über und hinter dem Jesuskinde. Pappelholz, oben abgerundet. H. 54, B. 29,5 cm. Slg. Wesendonk 4 "Federigo Baroccio". - BK 285. (Italienischer Meister, 17. Jahrhundert)|Die Anbetung der Hirten. In der Bildmitte das in der Krippe liegende Jesuskind, umgeben und kniend verehrt von Maria und Joseph sowie von zwei Hirten, von denen der eine eine Schalmei trägt. Kleine Engelköpfe über und hinter dem Jesuskinde. Pappelholz, oben abgerundet. H. 54, B. 29,5 cm. Slg. Wesendonk 4 "Federigo Baroccio". - BK 285.]] réalisée par Italienischer Meister, 17. Jahrhundert. [116]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der hl. Laurentius. Der jugendliche Heilige, in lebensgroßer Kniefigur dargestellt, wird in seinem prächtigen weißen Seidenkleid und seiner roten, blaugefütterten Dalmatika von den rohen Fäusten eines herkulischen Henkers rücklings auf den Rost gezogen und angekettet. Der schwärmerische Blick des Jünglings ist dabei in verzückter Ekstase nach oben gerichtet. Hinter ihm Priesterkopf und behelmter Soldatenkopf. Ein zweiter Henker bringt Holz herbei. Über der Szene drei Engelsköpfe in der Glorie. Leinwand. H. 133, B. 97 cm. Abbildung Tafel 24. Slg. Wesendonk "Daniele Crespi". - Aus der Slg. von Hirscher, Freiburg i. B., Verkaufskatalog 1865, Nr. 31. - Nach H. Voß sicheres Werk von Corrado Giacquinto; seit 1753 Hofmaler in Madrid; ebenda eine Reihe von Werken; in Deutschland sicheres Werk in der Slg. Cremer, Dortmund, Nr. 223; andere in Rom: Hochaltar in S. Trinità (1741), Fresken in S. Croce in Jerusalemme u. s. f. - BK 286. (Corrado Giacquinto)|Der hl. Laurentius. Der jugendliche Heilige, in lebensgroßer Kniefigur dargestellt, wird in seinem prächtigen weißen Seidenkleid und seiner roten, blaugefütterten Dalmatika von den rohen Fäusten eines herkulischen Henkers rücklings auf den Rost gezogen und angekettet. Der schwärmerische Blick des Jünglings ist dabei in verzückter Ekstase nach oben gerichtet. Hinter ihm Priesterkopf und behelmter Soldatenkopf. Ein zweiter Henker bringt Holz herbei. Über der Szene drei Engelsköpfe in der Glorie. Leinwand. H. 133, B. 97 cm. Abbildung Tafel 24. Slg. Wesendonk "Daniele Crespi". - Aus der Slg. von Hirscher, Freiburg i. B., Verkaufskatalog 1865, Nr. 31. - Nach H. Voß sicheres Werk von Corrado Giacquinto; seit 1753 Hofmaler in Madrid; ebenda eine Reihe von Werken; in Deutschland sicheres Werk in der Slg. Cremer, Dortmund, Nr. 223; andere in Rom: Hochaltar in S. Trinità (1741), Fresken in S. Croce in Jerusalemme u. s. f. - BK 286.]] réalisée par Corrado Giacquinto. [117]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der weiße Stier. Ein weißer Stier zieht heftig brüllend von links her an einem Gebüsch vorbei auf eine rechts sitzende von verschiedenen Herdentieren umgebene Hirtin zu. Nach rechts hinüber Blick über offene Berglandschaft. Leinwand. H. 39, B. 52,5 cm. Abbildung Tafel 26. Slg. Wesendonk 297 "A. v. d. Velde". - Nach P. Wescher von Dirk van Bergen. - Sehr verwandte Darstellungen dieses Meisters in Dresden, Braunschweig, Amsterdam u. a. a. O. - BK 293. (Dirk van Bergen)|Der weiße Stier. Ein weißer Stier zieht heftig brüllend von links her an einem Gebüsch vorbei auf eine rechts sitzende von verschiedenen Herdentieren umgebene Hirtin zu. Nach rechts hinüber Blick über offene Berglandschaft. Leinwand. H. 39, B. 52,5 cm. Abbildung Tafel 26. Slg. Wesendonk 297 "A. v. d. Velde". - Nach P. Wescher von Dirk van Bergen. - Sehr verwandte Darstellungen dieses Meisters in Dresden, Braunschweig, Amsterdam u. a. a. O. - BK 293.]] réalisée par Dirk van Bergen. [118]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Hütte. Alte Kopie nach dem Gemälde des Meisters im Rijks-Museum in Amsterdam (dort Nr. 2448). Links niedrige, moosgedeckte Hütte. Davor lagernde Herde und eine blaugekleidete Hirtin. Ein Hirt in rotem Rock reitet auf Schimmel durch die Mitte nach hinten. Leinwand. H. 97, B. 81 cm. (Adriaen van de Velde)|Die Hütte. Alte Kopie nach dem Gemälde des Meisters im Rijks-Museum in Amsterdam (dort Nr. 2448). Links niedrige, moosgedeckte Hütte. Davor lagernde Herde und eine blaugekleidete Hirtin. Ein Hirt in rotem Rock reitet auf Schimmel durch die Mitte nach hinten. Leinwand. H. 97, B. 81 cm.]] réalisée par Adriaen van de Velde. [119]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Landschaft mit Hirten und Vieh. Buschumgebener Platz vor einer Felswand rechts. Die ganze Bildfläche ist ausgefüllt von den Tieren einer kleinen Herde und den Gliedern einer Hirtenfamilie: In der Bildmitte wäscht eine Frau ihre Füße in einem Tümpel, ein alter Mann sitzt weiter hinten unter hohem Baum; im Gebüschdunkel links ein verliebtes Paar. Leinwand. H. 85, B. 69 cm. Abbildung Tafel 25. Slg. Wesendonk 296. - BK 295. (Adriaen van de Velde)|Landschaft mit Hirten und Vieh. Buschumgebener Platz vor einer Felswand rechts. Die ganze Bildfläche ist ausgefüllt von den Tieren einer kleinen Herde und den Gliedern einer Hirtenfamilie: In der Bildmitte wäscht eine Frau ihre Füße in einem Tümpel, ein alter Mann sitzt weiter hinten unter hohem Baum; im Gebüschdunkel links ein verliebtes Paar. Leinwand. H. 85, B. 69 cm. Abbildung Tafel 25. Slg. Wesendonk 296. - BK 295.]] réalisée par Adriaen van de Velde. [120]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Seestück. Zwei große, stark bemannte Fregatten fahren vorn mit vollen Segeln vor dem Winde. Auf dem Schiffe rechts die Offiziere der Besatzung. Drei weitere Fahrzeuge weiter hinten. Bewegte See unter wetterdrohendem Wolkenhimmel. Rechts in der Ecke auf treibendem Holzstück undeutlich Monogramm W. v. d. V. Leinwand. H. 60, B. 76 cm. Slg. Wesendonk 304 "Willem van de Velde". - Nach C. Hofstede de Groot von Monamy. - BK 297. (Willem van de Velde d.J.)|Seestück. Zwei große, stark bemannte Fregatten fahren vorn mit vollen Segeln vor dem Winde. Auf dem Schiffe rechts die Offiziere der Besatzung. Drei weitere Fahrzeuge weiter hinten. Bewegte See unter wetterdrohendem Wolkenhimmel. Rechts in der Ecke auf treibendem Holzstück undeutlich Monogramm W. v. d. V. Leinwand. H. 60, B. 76 cm. Slg. Wesendonk 304 "Willem van de Velde". - Nach C. Hofstede de Groot von Monamy. - BK 297.]] réalisée par Willem van de Velde d.J.. [121]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die mystische Vermählung der hl. Katharina. Die blondhaarige jugendliche Heilige kniet links vor dem göttlichen Kind, das auf dem Schöße der blau und rot gekleideten Madonna sitzt und seiner Braut den Ring an den Finger steckt. Hinter der Szene rechts rote Draperie, links Säule. Leinwand. H. 49, B. 58 cm. Abbildung Tafel 17. Slg. Wesendonk 49 "Giuseppe Porta, gen. Salviati". - Erworben 1860 in Rom. - Die Zuschreibung an G. Porta geht auf Otto Mündler zurück. - BK 302. (Venezianische Schule, 16. Jahrhundert)|Die mystische Vermählung der hl. Katharina. Die blondhaarige jugendliche Heilige kniet links vor dem göttlichen Kind, das auf dem Schöße der blau und rot gekleideten Madonna sitzt und seiner Braut den Ring an den Finger steckt. Hinter der Szene rechts rote Draperie, links Säule. Leinwand. H. 49, B. 58 cm. Abbildung Tafel 17. Slg. Wesendonk 49 "Giuseppe Porta, gen. Salviati". - Erworben 1860 in Rom. - Die Zuschreibung an G. Porta geht auf Otto Mündler zurück. - BK 302.]] réalisée par Venezianische Schule, 16. Jahrhundert. [122]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Bildnis eines Unbekannten. Lebensgroßes Hüftbild eines vornehmen alten Herrn mit silbergrauem Haar über hoher Stirn und mit tadellos gepflegtem grauen Kinn- und Schnurrbart. Sein Gewand ist aus dunkelrotem Samt, über seine linke Schulter hängt ein schwarzer Mantel aus Goldbrokat. In der Linken hält er einen Brief. Leinwand. H. 79, B. 65 cm. Slg. Wesendonk 83 1/2. - BK 303. (Venezianische Schule, 16. Jahrhundert)|Bildnis eines Unbekannten. Lebensgroßes Hüftbild eines vornehmen alten Herrn mit silbergrauem Haar über hoher Stirn und mit tadellos gepflegtem grauen Kinn- und Schnurrbart. Sein Gewand ist aus dunkelrotem Samt, über seine linke Schulter hängt ein schwarzer Mantel aus Goldbrokat. In der Linken hält er einen Brief. Leinwand. H. 79, B. 65 cm. Slg. Wesendonk 83 1/2. - BK 303.]] réalisée par Venezianische Schule, 16. Jahrhundert. [123]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Raucher in grünblauem löcherigen Anzug und hohem grauen Hut, vor dunklem Raum sitzend, aus dessen Hintergrundsschatten sich mehrere zechende Männer abheben; mit der Rechten die glimmende Tonpfeife zum Munde führend. Eichenholz. H. 35, B. 28,7 cm. Slg. Wesendonk 305a. - A. Bredius, Oud Holland XIV (1896), S. 106. - BK 305. (Pieter Hermansz Verelst)|Der Raucher in grünblauem löcherigen Anzug und hohem grauen Hut, vor dunklem Raum sitzend, aus dessen Hintergrundsschatten sich mehrere zechende Männer abheben; mit der Rechten die glimmende Tonpfeife zum Munde führend. Eichenholz. H. 35, B. 28,7 cm. Slg. Wesendonk 305a. - A. Bredius, Oud Holland XIV (1896), S. 106. - BK 305.]] réalisée par Pieter Hermansz Verelst. [124]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Spieler und Raucher. Aus dem graugrünen Hintergrundsdunkel einer Bauernkneipe heben sich drei Personen heraus, die, den ganzen Vordergrund füllend, um einen Tisch herum sitzen: zwei Männer und eine Frau. Der rotbemützte Mann links spielt mit der Frau aus, indes der rechtssitzende Mann seine Tabakspfeife an einem Holzkohlen-Stövchen anzündet. Hinter der Spielergruppe noch drei andere Personen. Eichenholz. H. 34, B. 27,7 cm. Abbildung Tafel 13. Slg. Wesendonk 305b. - Auf der Rückseite der Ausschnitt aus einem älteren deutschen Auktionskatalog; danach die Bezeichnung alt überliefert. - BK 306. (Pieter Hermansz Verelst)|Spieler und Raucher. Aus dem graugrünen Hintergrundsdunkel einer Bauernkneipe heben sich drei Personen heraus, die, den ganzen Vordergrund füllend, um einen Tisch herum sitzen: zwei Männer und eine Frau. Der rotbemützte Mann links spielt mit der Frau aus, indes der rechtssitzende Mann seine Tabakspfeife an einem Holzkohlen-Stövchen anzündet. Hinter der Spielergruppe noch drei andere Personen. Eichenholz. H. 34, B. 27,7 cm. Abbildung Tafel 13. Slg. Wesendonk 305b. - Auf der Rückseite der Ausschnitt aus einem älteren deutschen Auktionskatalog; danach die Bezeichnung alt überliefert. - BK 306.]] réalisée par Pieter Hermansz Verelst. [125]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Anbetung der Könige. Rechts vor einer wuchtigen Säulenarchitektur Maria mit dem Jesuskinde und St. Joseph. Erstere blau und rot, letzterer violett und organgefarben gekleidet. Von links her, aus einer Berglandschaft nahen die drei Könige mit dem Troß ihres Gefolges. Der vorderste König kniet vor dem Kinde und reicht ihm ein Goldgefäß; der zweite, noch stehend, ist andächtig in den Anblick des göttlichen Kindes versunken; der Mohrenkönig schreitet herbei, begleitet von einem Mohrenknaben. Die drei Könige in reichen Brokatgewändern, der Mohrenknabe in weißer Seide. Leinwand. H. 91, B. 155,5 cm. Abbildung Tafel 7. Slg. Wesendonk 84 "P. Veronese". - F. Harck, Arch. stor. II, 1889: ,.Ob das Bild eine Originalarbeit des P. V. oder eine zeitgenössische Kopie ist, wage ich nicht zu bestimmen, das jedoch ist sicher, daß die Malerei sehr gut ist." - BK 308. (Paolo Caliari Genannt Veronese)|Die Anbetung der Könige. Rechts vor einer wuchtigen Säulenarchitektur Maria mit dem Jesuskinde und St. Joseph. Erstere blau und rot, letzterer violett und organgefarben gekleidet. Von links her, aus einer Berglandschaft nahen die drei Könige mit dem Troß ihres Gefolges. Der vorderste König kniet vor dem Kinde und reicht ihm ein Goldgefäß; der zweite, noch stehend, ist andächtig in den Anblick des göttlichen Kindes versunken; der Mohrenkönig schreitet herbei, begleitet von einem Mohrenknaben. Die drei Könige in reichen Brokatgewändern, der Mohrenknabe in weißer Seide. Leinwand. H. 91, B. 155,5 cm. Abbildung Tafel 7. Slg. Wesendonk 84 "P. Veronese". - F. Harck, Arch. stor. II, 1889: ,.Ob das Bild eine Originalarbeit des P. V. oder eine zeitgenössische Kopie ist, wage ich nicht zu bestimmen, das jedoch ist sicher, daß die Malerei sehr gut ist." - BK 308.]] réalisée par Paolo Caliari Genannt Veronese. [126]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Das heilige Abendmahl. Jesus und seine Jünger sitzen um einen weißgedeckten Tisch herum in offener Säulenhalle. Lebhafte Bewegung in Mienen und Gesten, denn Jesus hat soeben das Wort vom Verräter gesprochen. Die Gewänder in verschiedenem Rot. Braun. Gelb. Im Hintergrund Berglandschaft mit Häusern. Leinwand. H. 58, B. 75 cm. Slg. Wesendonk 83 "Venetianische Schule". - BK 309. (Paolo Caliari Genannt Veronese)|Das heilige Abendmahl. Jesus und seine Jünger sitzen um einen weißgedeckten Tisch herum in offener Säulenhalle. Lebhafte Bewegung in Mienen und Gesten, denn Jesus hat soeben das Wort vom Verräter gesprochen. Die Gewänder in verschiedenem Rot. Braun. Gelb. Im Hintergrund Berglandschaft mit Häusern. Leinwand. H. 58, B. 75 cm. Slg. Wesendonk 83 "Venetianische Schule". - BK 309.]] réalisée par Paolo Caliari Genannt Veronese. [127]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Der Quacksalber (,,Das Gefühl", aus einer Folge der .,Fünf Sinne"). Laboratorium mit Gefäß-Repositorien an den Wänden. Inmitten des Raumes vollzieht ein grün gekleideter Mann an einem ihm gegenübersitzenden Bauern eine schmerzhafte Fußoperation. Ein zweiter Patient schaut zu, ein Lehrling hantiert links abgewendet. Eichenholz. H. 23, B. 32 cm. slg. Wesendonk 114 1/2 Adr. Brouwer. - Wie Freise nachwies, zu einer folge der Fünf Sinne des A. Victoryns gehörig. Der bezeichnete Geschmack in Kopenhagen. - BK 309a. (A. Victoryns)|Der Quacksalber (,,Das Gefühl", aus einer Folge der .,Fünf Sinne"). Laboratorium mit Gefäß-Repositorien an den Wänden. Inmitten des Raumes vollzieht ein grün gekleideter Mann an einem ihm gegenübersitzenden Bauern eine schmerzhafte Fußoperation. Ein zweiter Patient schaut zu, ein Lehrling hantiert links abgewendet. Eichenholz. H. 23, B. 32 cm. slg. Wesendonk 114 1/2 Adr. Brouwer. - Wie Freise nachwies, zu einer folge der Fünf Sinne des A. Victoryns gehörig. Der bezeichnete Geschmack in Kopenhagen. - BK 309a.]] réalisée par A. Victoryns. [128]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kleine, von breitem Flusse durchzogene Felsenlandschaft. Im Vorder gründe engen den Fluß besonders bizarre Felsenbildungen ein, die teilweise von Burganlagen bekrönt werden. Vorn links in kleinfiguriger Darstellung Diana und Endymion auf der Jagd ausruhend. Holz. H. 14, B. 25,5 cm. (Flämischer Meister, um 1580)|Kleine, von breitem Flusse durchzogene Felsenlandschaft. Im Vorder gründe engen den Fluß besonders bizarre Felsenbildungen ein, die teilweise von Burganlagen bekrönt werden. Vorn links in kleinfiguriger Darstellung Diana und Endymion auf der Jagd ausruhend. Holz. H. 14, B. 25,5 cm.]] réalisée par Flämischer Meister, um 1580. [129]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Damenbildnis. Jüngere Dame in olivgrünem Kleid mit goldener Schmuckkette und breiter weißer Halskrause. Lebensgroßes Brustbild nach links gewendet. Leinwand. H. 64, B. 51 cm. Slg. Wesendonk 79 "D. Velazquez". - Vormals beim General Alfonso Blaccin in Barcelona. - Teilkopie eines Gemäldes von Caspar de Crayer. Wien, Akademie Nr. 514, das gleichfalls früher dem Velazquez zugeschrieben wurde. Abb. des Wiener Bildes u. a. Graphische Künste XII (1890), S. 35 und in Katalog d. Akademie von 1927. - BK 312. (Flämische Schule, 17. Jahrhundert)|Damenbildnis. Jüngere Dame in olivgrünem Kleid mit goldener Schmuckkette und breiter weißer Halskrause. Lebensgroßes Brustbild nach links gewendet. Leinwand. H. 64, B. 51 cm. Slg. Wesendonk 79 "D. Velazquez". - Vormals beim General Alfonso Blaccin in Barcelona. - Teilkopie eines Gemäldes von Caspar de Crayer. Wien, Akademie Nr. 514, das gleichfalls früher dem Velazquez zugeschrieben wurde. Abb. des Wiener Bildes u. a. Graphische Künste XII (1890), S. 35 und in Katalog d. Akademie von 1927. - BK 312.]] réalisée par Flämische Schule, 17. Jahrhundert. [130]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Architekturbild. Die ganze linke Bildseite wird eingenommen durch einen reichgegliederten Renaissance-Palazzo aus graugrünem Stein, mit gelben Marmorsäulen. Vorn links wird, wenig über den Bildrand hereinragend, der Portikus eines anderen Palazzo mit roten Marmorsäulen sichtbar. Auf der rechten Seite die sich weit nach hinten streckende Fassade eines Renaissance- Schlosses mit Turm und Loggia. Vorn begegnet eine orientalische Familie einem alten weißbärtigen Manne, dem der Herr der Familie einen Beutel überreicht. Eichenholz. H. 73, B. 97,5 cm. Slg. Wesendonk 133 "Dirck van Delen". - Der Stil des Bildes ist viel altertümlicher als der des D. v. Delen und entspricht durchaus der Kunstweise des älteren Meisters H. V. de Vries. - BK 314a. (Hans Vredeman de Vries)|Architekturbild. Die ganze linke Bildseite wird eingenommen durch einen reichgegliederten Renaissance-Palazzo aus graugrünem Stein, mit gelben Marmorsäulen. Vorn links wird, wenig über den Bildrand hereinragend, der Portikus eines anderen Palazzo mit roten Marmorsäulen sichtbar. Auf der rechten Seite die sich weit nach hinten streckende Fassade eines Renaissance- Schlosses mit Turm und Loggia. Vorn begegnet eine orientalische Familie einem alten weißbärtigen Manne, dem der Herr der Familie einen Beutel überreicht. Eichenholz. H. 73, B. 97,5 cm. Slg. Wesendonk 133 "Dirck van Delen". - Der Stil des Bildes ist viel altertümlicher als der des D. v. Delen und entspricht durchaus der Kunstweise des älteren Meisters H. V. de Vries. - BK 314a.]] réalisée par Hans Vredeman de Vries. [131]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kirchen-Inneres. Durchblick durch die fünf Schiffe einer gotischen Hallenkirche mit weiß getünchtem Mauerwerk, das nur durch einzelne Schilder an den Pfeilern belebt wird. Das vom Mittelschiff nach vorn fallende Licht gleitet um einige Gruppen farbig gekleideter Personen, die sich auf dem schwarz und weiß gewürfelten Fliesenboden bewegen. Eichenholz. H. 61, B. 54 cm. Abbildung Tafel 23. Slg. Wesendonk 328 1/2 ,,E. de Witte". (Emanuel de Witte)|Kirchen-Inneres. Durchblick durch die fünf Schiffe einer gotischen Hallenkirche mit weiß getünchtem Mauerwerk, das nur durch einzelne Schilder an den Pfeilern belebt wird. Das vom Mittelschiff nach vorn fallende Licht gleitet um einige Gruppen farbig gekleideter Personen, die sich auf dem schwarz und weiß gewürfelten Fliesenboden bewegen. Eichenholz. H. 61, B. 54 cm. Abbildung Tafel 23. Slg. Wesendonk 328 1/2 ,,E. de Witte".]] réalisée par Emanuel de Witte. [132]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Satyrnfamilie bei einem festlichen Umzug am Rand eines sommergrünen Waldes rechts. Ein Satyr, voranschreitend, sich umschauend, wendet sich, ein Triangel schlagend, nach rechts. Hinter ihm folgt ein anderer Satyr, der einen nackten Menschenknaben auf einen Widder setzt, sowie eine Frau mit zwei Kindern. Leinwand. H. 87, B. 71 cm. Slg. Wesendonk 332 1/2. - BK 325. (Frans Wouters)|Satyrnfamilie bei einem festlichen Umzug am Rand eines sommergrünen Waldes rechts. Ein Satyr, voranschreitend, sich umschauend, wendet sich, ein Triangel schlagend, nach rechts. Hinter ihm folgt ein anderer Satyr, der einen nackten Menschenknaben auf einen Widder setzt, sowie eine Frau mit zwei Kindern. Leinwand. H. 87, B. 71 cm. Slg. Wesendonk 332 1/2. - BK 325.]] réalisée par Frans Wouters. [133]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Lagerszene. Links erheben sich mehrere große Zelte mit Fahnen. Drei Reiter haben vor dem vordersten Zelte haltgemacht und scherzen mit der links sitzenden Marketenderin. Weiter rechts und in der hügeligen Ferne sieht man andere Soldaten. Eichenholz. H. 34, B. 41 cm. Slg. Wesendonk 332a "Phil. Wouwerman". - BK 327. (Philips Wouwerman)|Lagerszene. Links erheben sich mehrere große Zelte mit Fahnen. Drei Reiter haben vor dem vordersten Zelte haltgemacht und scherzen mit der links sitzenden Marketenderin. Weiter rechts und in der hügeligen Ferne sieht man andere Soldaten. Eichenholz. H. 34, B. 41 cm. Slg. Wesendonk 332a "Phil. Wouwerman". - BK 327.]] réalisée par Philips Wouwerman. [134]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Italienischer Marktplatz. Freier Platz zwischen weitläufigen Ruinen und einer Basilika. Auf der rechten Seite ein lebhaftes Treiben zahlreicher Personen: Bauern bieten ihre Felderzeugnisse städtischen Käufern an; Arme drängen sich zur klösterlichen Speisung; dazwischen ein Schimmel und andere Tiere. Nach hinten blickt man auf das Meer mit Leuchtturm und Schiffen; nach rechts hinüber schließt eine Bergkette den Horizont ab. Abendbeleuchtung. Bezeichnet rechts auf einem Faß. T. Wyck. Nußbaumholz. H. 78 B. 110 cm. Abbildung Tafel 28. Slg. Wesendonk 333y2. - Aus der Slg. Graf Sierstorpff. - BK 329. (Thomas Wijck)|Italienischer Marktplatz. Freier Platz zwischen weitläufigen Ruinen und einer Basilika. Auf der rechten Seite ein lebhaftes Treiben zahlreicher Personen: Bauern bieten ihre Felderzeugnisse städtischen Käufern an; Arme drängen sich zur klösterlichen Speisung; dazwischen ein Schimmel und andere Tiere. Nach hinten blickt man auf das Meer mit Leuchtturm und Schiffen; nach rechts hinüber schließt eine Bergkette den Horizont ab. Abendbeleuchtung. Bezeichnet rechts auf einem Faß. T. Wyck. Nußbaumholz. H. 78 B. 110 cm. Abbildung Tafel 28. Slg. Wesendonk 333y2. - Aus der Slg. Graf Sierstorpff. - BK 329.]] réalisée par Thomas Wijck. [135]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Italienischer Seehafen. Die ganze rechte Bildseite wird eingenommen von zwei reichgegliederten Renaissancepalästen hintereinander. Vorn rechts steht ein reicher Türke vor einem Portal und erteilt einem Kurier, der mit seiner Kolonne zum Aufbruch rüstet, einen Auftrag. - Auch die linke Bildseite wird von Architekturen eingenommen. Durch die Mitte blickt man auf das Meer. Leinwand. H. 96, B. 133 cm. Abbildung Tafel 28. Slg. Wesendonk 333 "Thomas Wijck". - Die Art der perspektivischen Behandlung und der Beleuchtung machen wahrscheinlich, daß es sich um eine alte Kopie nach einer Landschaft des Claude Lorrain handelt. - BK 330. (Thomas Wijck)|Italienischer Seehafen. Die ganze rechte Bildseite wird eingenommen von zwei reichgegliederten Renaissancepalästen hintereinander. Vorn rechts steht ein reicher Türke vor einem Portal und erteilt einem Kurier, der mit seiner Kolonne zum Aufbruch rüstet, einen Auftrag. - Auch die linke Bildseite wird von Architekturen eingenommen. Durch die Mitte blickt man auf das Meer. Leinwand. H. 96, B. 133 cm. Abbildung Tafel 28. Slg. Wesendonk 333 "Thomas Wijck". - Die Art der perspektivischen Behandlung und der Beleuchtung machen wahrscheinlich, daß es sich um eine alte Kopie nach einer Landschaft des Claude Lorrain handelt. - BK 330.]] réalisée par Thomas Wijck. [136]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Fruchtkranz mit einem Kinderbildnis. Ein breiter Kranz von verschiedenen Früchten in festlich leuchtenden Farben legt sich um einen skulptierten Rahmen: Weintrauben, Aprikosen, Feigen, Pfirsiche, Kirschen und andere Früchte. - Der Rahmen faßt das anmutige Bildnis eines kleinen Mädchens in roter Kleidung mit reichem Perlenschmuck. Nach hinten Landschaftsdurchblick. Unten links bezeichnet: Francisco ykens: fecit. Der Kranz von Ykens, das Bildnis von Lievens. Leinwand. H. 98, B. 71 cm. Abbildung Tafel 27. Slg. Wesendonk 336 "F. Ykens". - 1890 als Nr. 333 auf der Akademie-Ausstellung der Kunstgeschichtl. Gesellschaft in Berlin. - W. Bode, Jahrb. der preuß. Kunstsammlung. XI. 231. - BK 332. (Frans Ykens)|Fruchtkranz mit einem Kinderbildnis. Ein breiter Kranz von verschiedenen Früchten in festlich leuchtenden Farben legt sich um einen skulptierten Rahmen: Weintrauben, Aprikosen, Feigen, Pfirsiche, Kirschen und andere Früchte. - Der Rahmen faßt das anmutige Bildnis eines kleinen Mädchens in roter Kleidung mit reichem Perlenschmuck. Nach hinten Landschaftsdurchblick. Unten links bezeichnet: Francisco ykens: fecit. Der Kranz von Ykens, das Bildnis von Lievens. Leinwand. H. 98, B. 71 cm. Abbildung Tafel 27. Slg. Wesendonk 336 "F. Ykens". - 1890 als Nr. 333 auf der Akademie-Ausstellung der Kunstgeschichtl. Gesellschaft in Berlin. - W. Bode, Jahrb. der preuß. Kunstsammlung. XI. 231. - BK 332.]] réalisée par Frans Ykens. [137]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Römische Villa in einem Garten. In der Mitte der Tritonenbrunnen Berninis. Links Vasenpostament, rechts ein Brunnen. Ganz vorn umgestürzte Urne. Hinter dem Hause Baumgruppe. Herr und Dame, Jagdknecht mit Meute auf der Treppe. Leinewand, H. 114, B. 98 cm. Slg. Wesendonk 215. "Isaac Moucheron, Villa Ludovisi in Rom". - Nach C. Hofstede de Groot nicht von Isaac, sondern von dessen Vater Frederic. (Hendrik de Moucheron)|Römische Villa in einem Garten. In der Mitte der Tritonenbrunnen Berninis. Links Vasenpostament, rechts ein Brunnen. Ganz vorn umgestürzte Urne. Hinter dem Hause Baumgruppe. Herr und Dame, Jagdknecht mit Meute auf der Treppe. Leinewand, H. 114, B. 98 cm. Slg. Wesendonk 215. "Isaac Moucheron, Villa Ludovisi in Rom". - Nach C. Hofstede de Groot nicht von Isaac, sondern von dessen Vater Frederic.]] réalisée par Hendrik de Moucheron. [139]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Madonna mit dem Jesuskinde, Kniefigur, leicht nach links gewendet sitzend. Blaues Kleid, roter Mantel, Kopf- und Busenschleier. Sie kost das Jesuskind, das sie mit beiden Armen an sich drückt. Anmutige, goldblonde Jungfrauengestalt. Holz. H. 29,5, B. 21,5 cm. Nischenförmiger Rahmen aus gleicher Zeit, mit zwei seitlichen Rundsäulen und spitzem profilierten Dachgiebel; in alter Polychromie und Vergoldung. (älteren Lucas Cranach)|Madonna mit dem Jesuskinde, Kniefigur, leicht nach links gewendet sitzend. Blaues Kleid, roter Mantel, Kopf- und Busenschleier. Sie kost das Jesuskind, das sie mit beiden Armen an sich drückt. Anmutige, goldblonde Jungfrauengestalt. Holz. H. 29,5, B. 21,5 cm. Nischenförmiger Rahmen aus gleicher Zeit, mit zwei seitlichen Rundsäulen und spitzem profilierten Dachgiebel; in alter Polychromie und Vergoldung.]] réalisée par älteren Lucas Cranach, vendue par aus Privatbesitz. [140]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Entwurf zu einem Gemälde "Das Brot- und Fischwunder Jesu". Jesus in der Bildmitte stehend vollzieht das Wunder an den Broten, die auf einem Tische liegen, und an den Fischen, die ein Mann auf einer Schüssel trägt. Volksgedränge umher. In Form einer Lünette, oben bogig gerundet. Leinwand. H. 22,4, B. 38,7 cm. Abbildung Tafel 9. Mit Expertise von August L. Mayer. (Francisco de Goya)|Entwurf zu einem Gemälde "Das Brot- und Fischwunder Jesu". Jesus in der Bildmitte stehend vollzieht das Wunder an den Broten, die auf einem Tische liegen, und an den Fischen, die ein Mann auf einer Schüssel trägt. Volksgedränge umher. In Form einer Lünette, oben bogig gerundet. Leinwand. H. 22,4, B. 38,7 cm. Abbildung Tafel 9. Mit Expertise von August L. Mayer.]] réalisée par Francisco de Goya, vendue par aus Privatbesitz. [146]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Großes Stilleben. Vor einer Ruinenarchitektur steht ein Tisch mit grüner, reich in Gold gestickter Samtdecke, auf dem in malerischer Anordnung ein großes Stilleben aufgebaut ist: Vergoldeter Buckelpokal, Körbchen mit Trauben, Teller mit angeschälter Zitrone, eine angeschnittene Melone, Schüssel mit Hummer und Krabben, geöffnete Auster, Nautilusmuschel, ein Brot; weiter hochgestuft: großer Spitzkelch, Römerpokal, Äpfel, Nüsse u. a. Von einer Mauer rechts hängen Tranbenbündel herab. Links oben grüne Draperie. Unten vor dem Tische: Laute. Flöte, Notenheft, Tintenfaß, Taburett mit rotem Plüschkissen u. a. Bezeichnet: Rechts unten, fast in der Mitte: David de Heem. Leinwand. H. 139, B. 110 cm. Abbildung Tafel 10. (David de Heem)|Großes Stilleben. Vor einer Ruinenarchitektur steht ein Tisch mit grüner, reich in Gold gestickter Samtdecke, auf dem in malerischer Anordnung ein großes Stilleben aufgebaut ist: Vergoldeter Buckelpokal, Körbchen mit Trauben, Teller mit angeschälter Zitrone, eine angeschnittene Melone, Schüssel mit Hummer und Krabben, geöffnete Auster, Nautilusmuschel, ein Brot; weiter hochgestuft: großer Spitzkelch, Römerpokal, Äpfel, Nüsse u. a. Von einer Mauer rechts hängen Tranbenbündel herab. Links oben grüne Draperie. Unten vor dem Tische: Laute. Flöte, Notenheft, Tintenfaß, Taburett mit rotem Plüschkissen u. a. Bezeichnet: Rechts unten, fast in der Mitte: David de Heem. Leinwand. H. 139, B. 110 cm. Abbildung Tafel 10.]] réalisée par David de Heem, vendue par aus Privatbesitz au prix de 3000 sch. [147]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Lempertz (Math.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Soldaten in der Wachtstube. Vorn rechts zwei Offiziere in gelben Kollern vor Trommeln, Fahnen und Waffen. Weiter links sitzende junge Frau mit einem Kind auf dem Schoß, dem ein Soldat eine Traube vorhält. Im tiefen Schatten des Hintergrundes mehrere andere Soldaten. Links unten die Signatur Palamedes. Öl auf Holz, H. 39, B. 49 cm. (Anthonie Palamedes Steevens)|Soldaten in der Wachtstube. Vorn rechts zwei Offiziere in gelben Kollern vor Trommeln, Fahnen und Waffen. Weiter links sitzende junge Frau mit einem Kind auf dem Schoß, dem ein Soldat eine Traube vorhält. Im tiefen Schatten des Hintergrundes mehrere andere Soldaten. Links unten die Signatur Palamedes. Öl auf Holz, H. 39, B. 49 cm.]] réalisée par Anthonie Palamedes Steevens, vendue par aus Privatbesitz. [149]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[2 Bl. Darstellungen der Kriegstaten des Großen Kurfürsten. Im Vordergrunde der Kurfürst, im Hintergrunde die Belagerung der Städte (Wolgast?). Wohl Entwürfe für die Teppichfolge des Mercier im Berliner Schloß. F, Tp in Grau. Ein Bl. leicht quadriert, einige Falten. Ca. 44: ca. 51. Siehe Jahrb. d. preuß. Kstslgn XII, S. 150. (Joseph Franz Casteels)|2 Bl. Darstellungen der Kriegstaten des Großen Kurfürsten. Im Vordergrunde der Kurfürst, im Hintergrunde die Belagerung der Städte (Wolgast?). Wohl Entwürfe für die Teppichfolge des Mercier im Berliner Schloß. F, Tp in Grau. Ein Bl. leicht quadriert, einige Falten. Ca. 44: ca. 51. Siehe Jahrb. d. preuß. Kstslgn XII, S. 150.]] réalisée par Joseph Franz Casteels, vendue par Besitz J (25): Besitz Ehlers - Göttingen. [189]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Porträt einer eleganten jungen Dame im Federhut. Brustbild im Rund nach links. Silberstift, leicht farbig, auf grundiertem Papier. Bez. 1783. Durchm. 8 cm. Wohl eine der reizendsten Porträtzeichnungen des Meisters in seltener Technik. (Daniel Chodowiecki)|Porträt einer eleganten jungen Dame im Federhut. Brustbild im Rund nach links. Silberstift, leicht farbig, auf grundiertem Papier. Bez. 1783. Durchm. 8 cm. Wohl eine der reizendsten Porträtzeichnungen des Meisters in seltener Technik.]] réalisée par Daniel Chodowiecki, vendue par Besitz I (24) au prix de 500 sch. [191]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[9 Bl. Kompositionen zu Shakespeares Sturm. B, auf getöntem Papier. Ca. 50 : ca. 70. Einige kleine Beschädigungen. Auf einem Bl. eigenh. Notiz über die Schenkung eines weiteren Blattes an Hofschuhmacher Lüder in Karlsruhe. 1846 in Freiburg entstanden. Allgeyer II. Aufl. Bd. II, S. 513, Nr. 36-44. (Anselm Feuerbach)|9 Bl. Kompositionen zu Shakespeares Sturm. B, auf getöntem Papier. Ca. 50 : ca. 70. Einige kleine Beschädigungen. Auf einem Bl. eigenh. Notiz über die Schenkung eines weiteren Blattes an Hofschuhmacher Lüder in Karlsruhe. 1846 in Freiburg entstanden. Allgeyer II. Aufl. Bd. II, S. 513, Nr. 36-44.]] réalisée par Anselm Feuerbach, vendue par Besitz J (25): Besitz Ehlers - Göttingen. [230]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Kirchenruine am Meer. P in Braun. 19 : 27,5. Slg. Campe. Von diesen fünf ungewöhnlich schönen und frischen Tuschzeichnungen Friedrichs scheinen vier ursprünglich seit des Künstlers Zeit zusammengeblieben und vielleicht durch Campe vom Künstler selbst erworben zu sein. (Caspar David Friedrich)|Kirchenruine am Meer. P in Braun. 19 : 27,5. Slg. Campe. Von diesen fünf ungewöhnlich schönen und frischen Tuschzeichnungen Friedrichs scheinen vier ursprünglich seit des Künstlers Zeit zusammengeblieben und vielleicht durch Campe vom Künstler selbst erworben zu sein.]] réalisée par Caspar David Friedrich, vendue par Besitz J (25): Besitz Ehlers - Göttingen au prix de 4200 sch. [234]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Brustbild eines Mannes, Profil, nach rechts. Rauchblatt, im Goldrahmen. Ca. 20,5 : 16,5. Dieses und das folgende Blatt, in einer eigenartig wirkungsvollen Rauchtechnik hergestellt, gehören in die Frühzeit der Pinsel- und Schabeisenfolge und anderer technischer Experimente und sind wahrscheinlich einzig in ihrer Art. (Adolf von Menzel)|Brustbild eines Mannes, Profil, nach rechts. Rauchblatt, im Goldrahmen. Ca. 20,5 : 16,5. Dieses und das folgende Blatt, in einer eigenartig wirkungsvollen Rauchtechnik hergestellt, gehören in die Frühzeit der Pinsel- und Schabeisenfolge und anderer technischer Experimente und sind wahrscheinlich einzig in ihrer Art.]] réalisée par Adolf von Menzel, vendue par Besitz L (27). [345]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Mann und Frau bei der Gartenarbeit. Ebenso Rauchblatt, im Goldrahmen. Ca. 19 : 15. Dieses und das folgende Blatt, in einer eigenartig wirkungsvollen Rauchtechnik hergestellt, gehören in die Frühzeit der Pinsel- und Schabeisenfolge und anderer technischer Experimente und sind wahrscheinlich einzig in ihrer Art. (Adolf von Menzel)|Mann und Frau bei der Gartenarbeit. Ebenso Rauchblatt, im Goldrahmen. Ca. 19 : 15. Dieses und das folgende Blatt, in einer eigenartig wirkungsvollen Rauchtechnik hergestellt, gehören in die Frühzeit der Pinsel- und Schabeisenfolge und anderer technischer Experimente und sind wahrscheinlich einzig in ihrer Art. ]] réalisée par Adolf von Menzel, vendue par Besitz L (27). [346]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Studienkarton mit verschiedenen Entwürfen für ein lebensgroßes Kopfporträt Menzels von E. Grosser. N. d. Natur 1903. Farbige Kreiden. Darunter ein langer, lobender, herzlicher und launiger Text von Menzels Hand, unten eine eigenh. Gratulation Lenbachs. 75 : 105. (Adolf von Menzel)|Studienkarton mit verschiedenen Entwürfen für ein lebensgroßes Kopfporträt Menzels von E. Grosser. N. d. Natur 1903. Farbige Kreiden. Darunter ein langer, lobender, herzlicher und launiger Text von Menzels Hand, unten eine eigenh. Gratulation Lenbachs. 75 : 105.]] réalisée par Adolf von Menzel, vendue par Besitz L (27). [351]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Hofopernsängerin Karoline Hetzenecker, spätere Frau von Mangstl, als Iphigenie, kniend, vorgebeugt, die Hände verschlungen. B, weiß gehöht, auf bräunlich-gelbem Papier. 36 : 25,5. Slg. Arnold Otto Meyer. Aus der berühmten Serie der Darstellungen der Karoline Hetzenecker, die zu den schönsten Werken der einzigartigen Schwindsammlung A. O. Meyers in Hamburg gehörten. (Moritz von Schwind)|Hofopernsängerin Karoline Hetzenecker, spätere Frau von Mangstl, als Iphigenie, kniend, vorgebeugt, die Hände verschlungen. B, weiß gehöht, auf bräunlich-gelbem Papier. 36 : 25,5. Slg. Arnold Otto Meyer. Aus der berühmten Serie der Darstellungen der Karoline Hetzenecker, die zu den schönsten Werken der einzigartigen Schwindsammlung A. O. Meyers in Hamburg gehörten.]] réalisée par Moritz von Schwind, vendue par Besitz I (24). [448]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[14 Bl. Ansichten von verschiedenen Reisen mit Ortschaften, Bauwerken und hübschen Plätzen. F, Tp in Schwarz, ein Bl. aqu. Bez. Meist mit Ortsangaben, z. B. Seerhausen, Gundelhard i. d. Schweiz, Nossen, Stoessitz, Koenigshayn, Stein, Schwarzenberg, Schneeberg. Kl.-Qu.-Fol. (Adrian Zingg)|14 Bl. Ansichten von verschiedenen Reisen mit Ortschaften, Bauwerken und hübschen Plätzen. F, Tp in Schwarz, ein Bl. aqu. Bez. Meist mit Ortsangaben, z. B. Seerhausen, Gundelhard i. d. Schweiz, Nossen, Stoessitz, Koenigshayn, Stein, Schwarzenberg, Schneeberg. Kl.-Qu.-Fol.]] réalisée par Adrian Zingg, vendue par Besitz N (29). [489]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Sitzender Orientale (Prophet?). K, weiß gehöht, auf grauem Papier. 38,5 : 24. Freise Nr. 52. Bode, Studien, S. 342. Offenbar aber Gegenstück zu einer voll bez. und 1670 dat. Sibylle des jüngeren K. Van Mander (III) im Museum Leipzig und von dessen Hand. (Pieter Lastman)|Sitzender Orientale (Prophet?). K, weiß gehöht, auf grauem Papier. 38,5 : 24. Freise Nr. 52. Bode, Studien, S. 342. Offenbar aber Gegenstück zu einer voll bez. und 1670 dat. Sibylle des jüngeren K. Van Mander (III) im Museum Leipzig und von dessen Hand.]] réalisée par Pieter Lastman, vendue par Besitz J (25): Besitz Ehlers - Göttingen. [605]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[Die Töchter des Loth in einer Landschaft mit dem Brande Sodoms und Gomorrhas im Hintergrunde. F, P in Schwarz, Weiß, Gelb, Rot, auf rotbraunem Grunde. Die Figur Loths nicht ausgeführt. 31,5 : 20. Sammlerstempel HN (nach Nagl. Mon. III, 1285 und Lugt 1746 das Zeichen des H. J. Nüscheler d. J. (1583-1654) von Zürich. Vgl. die Arbeiten des Hans Leu in Berlin (Bock-Friedl. 4066, Tfl. 90) und Slg. Königs (Hugelshofer 1928, Tfl. 37). (Anonym)|Die Töchter des Loth in einer Landschaft mit dem Brande Sodoms und Gomorrhas im Hintergrunde. F, P in Schwarz, Weiß, Gelb, Rot, auf rotbraunem Grunde. Die Figur Loths nicht ausgeführt. 31,5 : 20. Sammlerstempel HN (nach Nagl. Mon. III, 1285 und Lugt 1746 das Zeichen des H. J. Nüscheler d. J. (1583-1654) von Zürich. Vgl. die Arbeiten des Hans Leu in Berlin (Bock-Friedl. 4066, Tfl. 90) und Slg. Königs (Hugelshofer 1928, Tfl. 37).]] réalisée par Anonym, vendue par Besitz J (25): Besitz Ehlers - Göttingen au prix de 1200 sch. [638]
  • 1935.11.27/ maison de ventes : Boerner (C. G.). Vente de l'œuvre décrite comme [[3 Bl. Motive der Umwallung einer starkbefestigten holländischen Stadt. Ebenso K, gewischte Kohle, leichte Lavierungen in Grau.. Je ca. 20 : ca. 30. Einige Eckchen angesetzt; etwas fleckig. Rückseitig Skizzen. Wohl gleichzeitig entstanden mit der monogrammierten Zeichnung derselben Befestigungen, jetzt Sammlung Welcker, Amsterdam (Ausstegs.-Kat. Mus. Fodor 1934, Nr. 116). (Simon de Vlieger)|3 Bl. Motive der Umwallung einer starkbefestigten holländischen Stadt. Ebenso K, gewischte Kohle, leichte Lavierungen in Grau.. Je ca. 20 : ca. 30. Einige Eckchen angesetzt; etwas fleckig. Rückseitig Skizzen. Wohl gleichzeitig entstanden mit der monogrammierten Zeichnung derselben Befestigungen, jetzt Sammlung Welcker, Amsterdam (Ausstegs.-Kat. Mus. Fodor 1934, Nr. 116).]] réalisée par Simon de Vlieger, vendue par Besitz N (29). [665]
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